Христианство в Армении

Мы выведем его на чистую воду.

Я стоял там, размышляя. Когда ты подходил поближе, это место пугало.

Походило на поле боя времен Первой мировой. Когда я стал спускаться по холму, мне подумалось, что масштабы сцены были больше,.. …чем я мог бы вообразить. Верно. Но когда я подошел к тебе, я был просто в восторге. Понимаешь, о чем я? Чувствовал себя в своей стихии. Я стоял в грязи, наблюдая, как ты подходишь. Адам, кажется, говорил. "Идет, генерал идет". Говорю. "Отлично". "Он идет, идет". Я смотрел, как он спускался, стоя в центре поля битвы германцы были слева, а римская армия справа. Мы разговаривали, глядя на. На птицу. На ветке сидела птица. И я сказал: "Это очень важный эпизод, давай начнем его с крупного плана". Ты помнишь? Ты сказал что-то вроде: "Слушай, я понимаю, что это вовсе не просто, но постарайся применить все свое воображение". Ты смотришь вот сюда. Видишь птицу. Птица взлетает. Ты смотришь вверх и говоришь: "Похоже, пойдет снег". Точно. Правильно? Я поднял голову, а на небе – ни облачка. Я подумал. "Он свихнулся". Это первый кадр, нужно было видеть воображаемый предмет, смотреть на небо, и ты говорил. "Я знаю, это довольно трудно". После первого дубля ты сказал: "Но не для тебя". Да, это были птицы. Думаю, тебя взволновали и смутили птица и лес, от них исходила угроза. Ты должен был приблизиться к лесу, и это настораживало. Было неизвестно, как он встретит тебя. Затем Максимус думает: "Пора приступить к делу". Он отходит, осваиваясь среди солдат своей армии. Проходит мимо шеренги воинов. Точно. Так всегда происходит, верно? Съемка первых кадров любого фильма всегда заставляет тебя понервничать. Первый кадр. Когда первые кадры отсняты, работа входит в нормальное русло. Именно первые кадры даются всегда нелегко. Я всегда задумываюсь: "Так ли я это делаю?" Первая часть фильма события в Германии, была продумана лучше всего. Сначала мы проработали эти 26 страниц сценария, приступив к воплощению проекта еще в ноябре, а затем, с другими людьми, начали саму съемку. Мы добились того, что поняли героя. Знали его действия в данной ситуации. Например, то, как он относится к солдатам, в отличие от других военачальников. То есть. Многие важные черты его характера проявились именно тогда. Да. Мне нравилось отношение. Видишь парня, у которого я взял хлеб? Он австралиец? Именно. Из всех тысяч парней, именно тот, с которым я, остановившись, перекинулся парой слов, сказал мне в перерыве: "Знаешь, я из Тасмании". Думаю, это было в первый день съемок. Первый день? Думаю, да. Верно. Все были закованы в броню.

Люди стали замечать, что все выглядит классно. Что касается доспехов, то было трудно найти кого-то, кто сделал бы все как надо, и это всегда так. Но все выглядело великолепно. Но все это было. Мы много разговаривали о лидерстве, о том, каким должен быть лидер, и все в таком духе. Он вовсе не напыщенный. С ним может поговорить простой солдат. Именно этого мы и хотели. Мы сразу же дали понять, что этот фильм будет о реальных людях, а не об актерах, наряженных в костюмы римлян. Верно? Зрителей захватывает то, что первым делом они видят настоящую сцену сражения реальную ситуацию. Когда вы видите генерала, идущего среди шеренг войска, вы попадаете в атмосферу дружелюбия и открытости. То же самое с его подчиненным, которого играл Томас Арана. Происходил некий обмен эмоциями. В этом весь смысл. Речь не шла о чужих друг другу людях. Мы пытались объединить их всех на уровне подтекста. Любые слова могут казаться сухими на бумаге, но произнося их с иронической улыбкой, вы способны передать некие общие эмоции. До начала съемок были приняты два важных решения.

Во-первых, должен быть кульминационный момент. Во-вторых, фильм, на самом деле, будет о смерти. Именно эту линию мы развивали. После этого. В этой части заключалось все описание. Было заготовлено несколько сильных речей для Коммода. Мы собирались сыграть. В первой части Коммод показывает пренебрежение к отцу. Затем он чувствует себя обманутым, так как отец предложил Максимусу временную власть над Римом, пока не будет принято окончательное решение. Тогда Коммод предает своего отца. Далее происходит убийство Марка Аврелия и попытка убийства Максимуса. Германцы получились очень удачно. Это были шотландцы, верно? Да, шотландские хулиганы.

Да, парни совершают нечто вроде ритуала перед сражением. Это выглядит довольно устрашающе. Здесь мы видим, как они скачут по лесу. В наши дни используют рацию и вертолеты, а в те времена подкрадывались к врагу сзади. Роль рации выполнит горящая стрела, с помощью которой будет подан сигнал к атаке. Он произносит речь. Здесь происходит то же самое, что и с диалогом в словах должен отражаться ваш характер. И если вы на коне. Что это за лес? Вы в раю. Да, и вы уже мертвы. Вы мертвы, точно. Это здорово сработало. Это шутка. Он шутил. Это его чувство юмора. Лучшие лидеры на съемочной площадке и не только это те люди, которые в нелегкие моменты могут позволить себе немного посмеяться. Конечно. Это волк. Это старый пес, который. Этот пес не мог изображать волка, и его сменили. Он выглядел словно. Вначале он был хорош, пока не. Он классно мчался вслед за конем. Он прекрасно попадал в кадр. Это пушка Бофора. Это выглядит как самая первая мировая война. Я не знал, как мы сделаем горящие стрелы. Раздадим всем зажигалки? Утром мы вырыли канаву и развели там огонь, чтобы они зажигали от него стрелы. Катапульты готовы, господин! Ты ведь тоже смотрел передачи о войне в Персидском заливе? Совершенно верно. Помню, ты говорил о трассирующих пулях. А это рация. Древнеримская рация. Подает сигнал к атаке и так далее. Я очень беспокоился, когда ты скакал галопом в лесу, вниз по склону, во время первой стычки, и ты признал, что это было весьма непросто. Я волновался, ведь сцену нельзя было снять по-другому. Я хотел использовать в этом эпизоде дублера. Ты не соглашался. Тогда я просто скрестил пальцы на удачу. Нет, на самом деле ты соврал мне. Ты отвел меня в палатку на краю поля и сказал: "Я вернусь через пару часов. Разогревайся. Готовься к сцене". Ты снял эпизод, вернулся и сказал: "Уже сняли. Так что не волнуйся. Ты не понадобился". Маневры на лошадях вышли удачно. Очень хорошая боевая выправка, верно? Вот и она. Старая псина. В интернете есть множество упоминаний об этом псе. То и дело видишь, как кто-то пишет: "А что стало с псом? Интересно, расскажут ли о нем на этих трех DVD?" А вот что произошло. Пес не мог изображать волка. Он был уволен. Его уволили. Это первый кадр для обработки графикой.

Знаете, то, что вам не всегда хватает денег, это хорошо, потому что вы должны. Это помогает сосредоточиться. Совершенно верно. Я уже говорил об этом с самого начала. Взгляни на это. твоя работа заключается в том, чтобы решать проблемы. Когда все начинается. Помнишь перерывы в съемке, когда мы снимали последнюю часть скачки галопом, которую мы сейчас увидим? Мы заканчивали снимать этот эпизод. Ты помнишь, как перевернулся горшок с огнем за моим конем? Среди деревьев разгорелся огонь, доходивший до задницы моего коня, и тот понесся, как бешеный. И ветка проткнула мне щеку.

Так у Максимуса появляется шрам. В двух случаях мы удачно заработали шрамы. Один из них. Сейчас ты приближаешься.

Да, это я скачу вниз. Это было после того. Думаю, у меня уже был шрам. Было очень страшно. Хорошая схватка. Мне кажется, эта сцена стала новым стандартом в съемке сражений. Ты везде устраивал маленькие взрывы, и я считал, что ты ненормальный. Я думал: "Что за ерунда?" Потом я увидел кадры, и это выглядело классно. Затем ты падаешь. На самом деле, это Стюарт Кларк прыгает с коня. Скорость кадров увеличили. Дубли делаются на определенной скорости, затем ее увеличивают. Был кадр, когда солнце светило тебе в глаза, и ты ни черта не видел. Да, классный кадр. Замечательный. Они закончили до того, как ты снял это. Стюарт так сильно ударился, что разбил нос. Это был первый счастливый случай. Нет, второй. Обожаю этот кадр. Класс, вы чуть не убили друг друга. Появилось уже два шрама. Один у Стюарта, сломавшего нос, прыгая с падающего коня. Другой у меня, когда ветка сосны проткнула мне щеку. Это было тяжело. Ты делаешь эти движения. Вот этот самый момент. Тогда я окончательно понял, что сцена удалась. У нас получилось. В том эпизоде, где. Помнишь, мы должны были. … все просчитать? Пройти через это, как будто. Все это замечательно выглядит на бумаге. Но как просчитать движения? Именно тогда я убедился, что мы можем сработаться. Я вернулся в палатку и смотрел, как ты монтируешь кадры, снятые с пяти точек, усиливая лучшие моменты. Смотри, это замечательный эпизод. Помнишь удивительную вещь, произошедшую тогда? Когда мы закончили, нас осталось девять человек на вершине холма, а все остальные были мертвы. По холму тянулся дым, мы повернулись и пошли все вместе. У тебя на лице читалось. "Боже, как здорово". И когда мы были посередине холма, мимо меня пробежал германец. Верно? Я схватил его, замахнулся мечом, а он говорит: "Мне еще рано умирать". Тебе не повезло, сынок. Ты говоришь: "Рим победитель". Верно, "Рим победитель". Этого нет. Хорошее лицо. в сценарии. Массовка замечательно поработала, ты согласен? В Англии хорошо снимать фильмы про войну или подобного рода. Я слышал, Мел Гибсон сказал то же самое по поводу "Храброго сердца". Многие из наших германцев снимались в массовке "Храброго сердца". "Рим победитель". Об этом эпизоде мы только что говорили. Умение играть роль это часть культуры. Они умеют носить военную форму, двигаться строем и так далее. Их не надо учить. И я был поражен. Меня впечатлила работа некоторых из них, которые действительно продумали, как играть.

Вы выбираете лишь по лицу. Но есть что-то еще. Это было просто отлично. Это также определенная планка, поставленная вами.

Они видят, что все вовлечены в работу, а слово "все" относится к съемочной группе, статистам и остальным. Когда люди полностью отдаются работе, и все делают аккуратно и тщательно. Это все меняет, верно? Безусловно. Помнишь массовку в Марокко? Они даже не говорили по-английски. Но они брали с нас пример. То, что мы сделали это бой шестерых в Марокко. И они все точно исполнили. Они издавали душераздирающие вопли в точности, как мы хотели. Это Коммод. Это удивительно. Как насчет этих двоих? Просто класс. Расскажем о первой ночи Хоакина на съемке? Или это случилось позже? Когда была вечеринка. После сцены боя. Точно. Этот момент будет через минуту. Хоакин был не слишком доволен. Думаю, в глубине души, он не желал носить костюм того времени. Почему это произошло? Мне кажется, тому было две причины. Я думаю, он сам был удивлен своим желанием сняться в таком виде. Но все-таки он старался казаться современным. Он удивлялся, что ты. Что он сказал тебе в самолете? "Что? Хочешь, чтобы я помахал рукой? Ридли, я паренек из Флориды". Именно. Тогда я сказал: "Ты император". Прекрасный момент, когда он. В его первую ночь на съемках была вечеринка. Отлично сыграв в первом эпизоде, он успокоился. Я считаю, Дженти Йейтс прекрасно поработала над его костюмами, посвятила этому много личного времени. Прекрасный костюм. Я наслаждаюсь, глядя на его игру. Твоя интуиция тебя не подвела. По-моему, на его последующей работе сказалось твое внимание к деталям, то, как ты помог ему раскрыться. Ричард Харрис еще в то время отмечал, что Хоакин настоящий поэт. Просто надо предоставить ему шанс. Для этого надо. Ты должен. Ты знаешь. Это зависит от тебя самого. Ты должен быть уверенным в том, что делаешь, разве не так? В каждом кадре, в каждом дубле. Ты должен быть уверен, что сделаешь все, как надо. Это идет изнутри. Ты такой. Хоакин тоже такой. К концу дня ты больше опираешься на интуицию. Доверяешь своим чувствам. И это мне нравится, потому что я сам такой. Поэтому я не боюсь вносить изменения, если нахожу лучший вариант. Как в этой сцене. Он подходит и выдергивает меч из дерева, когда все преклоняют колени перед императором, в котором нет никакой помпезности.

Это римский император, который, в общем-то, говорит тебе: "Я хочу, чтоб ты остался". Что ты выберешь? Ты отвечаешь: "Я возвращаюсь домой". На лице у него читается: "Мы еще посмотрим". Верно? Здорово выглядит. Я прекрасно относился к Ричарду. Когда он понял, что я готов играть с ним, он тоже втянулся. Думаю, это одна из его лучших ролей за последние 30 лет. Он просто. Ему нравился эпизод, в котором он умирает. Он относился к нему с большим энтузиазмом. Очень важен момент, когда вы беретесь за работу, или когда вдруг видите, что фильм получается. Вы чувствуете фильм удается. Что касается меня, то, к счастью, все происходит немного по-другому, потому что я берусь за работу, только если верю в эту роль. Именно так. Мне не нужно ничего исследовать. Я всегда доволен, когда добиваюсь того, о чем я мечтаю. Думаю, хрупкость этого момента. Неловкость было нелегко передать. Ты помнишь, что солнце садилось? Мы собирались сделать один дубль, и освещения не хватало. Но момент оказался подходящим. Ты чувствовал себя неловко, зная, что происходит. Чувствовался его дискомфорт. и беспокойство Ричарда по поводу того,.. … как разрешить ситуацию. И тогда он принимает решение. И это помогает Хоакину, потому что. Надо показать в эпизоде точки зрения трех персонажей, в заходящем солнце. Люди не понимают этого. Наступает темнота. И вы должны снять это. Это был последний кадр, эпизод с конем. Мы приберегли это на конец. Мы разговаривали в духе той эпохи, употребляя такие выражения как "мой господин" и так далее. В таких фильмах многим это безразлично, но нужно быть внимательным к этим деталям. Прочитай свою строчку, убедись, что все понимают, какова иерархия и какой у тебя статус, ведь если язык начинает сильно меняться. Он становится просто напыщенным. Сцены после боя всегда тяжело снимать, и мы сильно сократили этот эпизод. Но сохранились интересные моменты. В этой версии их больше, верно? Прежде всего, генерал идет среди тел убитых и раненых. Это первое, что он делает после сражения. По замыслу, он появляется здесь и помогает своим воинам. Мы придумали то, каким будет этот батальон под командованием Максимуса. После каждой битвы он устраивал празднование. Выражаясь современным языком, это была вечеринка с коктейлями. С кровью на руках. Это вечеринка после вечеринки. Вечеринка после битвы. Его руки в крови, и он моет их, но кровь все равно остается, и я подумал. Этот эпизод удался, верно? Еще мне очень понравилось. В этот момент прибывают Люцилла и Коммод. И с точки зрения героя, работа успешно завершена, и он может отправиться домой. Но, кроме того. Понятно, что после сражения на мечах, в ближнем бою, на такой большой площади, и, как ты уже отмечал, без средств связи, было неизвестно, кто выжил. До тех пор пока не перекусишь, выпьешь немного пива и оглядишься. И вы с сержантом чуть не убили друг друга, потому что были покрыты грязью. Вы сталкиваетесь с ним, и ты можешь убить его, и лишь потом увидишь, кого убил. Это чем-то похоже на матч по регби. Ты помнишь? Ночь. Хоакин приходит к тебе и говорит что-то вроде "Меня не должно здесь быть. Все в порядке. Я куплю себе билет домой. Я заплачу вам за гостиницу и за все остальное". "Отпустите меня". "Хочу домой". "Я здесь по ошибке". Затем он сказал: "Ладно, я сыграю в этом эпизоде, но до этого кто-нибудь должен меня оскорблять". Ты сказал: "Рассел". Затем ты отвел меня туда. И я терпеливо выслушивал Хоакина о его переживаниях и так далее.

О том, почему было необходимо ругать его при выключенной камере. Нужно просто победить волнение и начать верить в то, что ты делаешь. Ведь он, несомненно, к этому стремился. Он был взволнован, но его волнение отражалось на его игре. И тогда мне в голову пришло сказать ему. Если помнишь, он стоял перед камерой. Прямо в центре кадра. Когда он закончил говорить, я сказал: "Понимаешь, мне это не подходит. Как актер, я не могу стоять за камерой и говорить тебе вещи, которые я бы не сказал, будь я в кадре. Так почему бы тебе просто не попытаться играть, слизняк?" А он говорит: "Просто класс. Можем снимать?" "Можно повторить?" "Мотор!" Вместе с тем, мне понравились действия Ричарда он присел с ним, говорил в старомодном стиле, предложил ему выпить, и это было прекрасное решение. Поэтому на третий день он был совершенно спокоен. На Мальте он был просто превосходен. То, как он играл свою роль, заимствуя некоторые вещи, но придавая этому образу свои особенные черты. Выглядел он тоже великолепно. Она прекрасная актриса. Верно? Да, превосходная. Какая легкость. Интересно, как. Думаю, она совершенно. И вместе с тем, упорная. Настойчивая.

Замечательно, что была пара вещей, с которыми она не соглашалась. Кроме того, она очень много знает о той эпохе. Ее актерский талант от природы. Каким-то образом ей удалось создать исторический образ, актуальный и сегодня. Она открыта. На самом деле, она играет лишь в нескольких сценах. Она должна сыграть их убедительно. Конечно. Знаешь, он умер. практически в последний день съемок "Хозяина морей", и я должен был читать "Отче наш". Я вышел из трейлера, чтобы прочитать "Отче наш" через 30 минут после того, как мне сообщили, что он умер. Взгляни на это. Давай притворимся, что ты любящая дочь, а я хороший отец. Приятная фантазия, не так ли? Было холодно. Не уверен, что. Это, наверное, искусственный снег. Но было холодно. Да, искусственный. Но было морозно. Но мне понравилось работать в Англии в это время года. Это чудесно. Светает в 9 часов утра, а сумерки наступают в 3. Класс. Смотрится отлично. Солнце не светит, но вид прекрасный. Кажется, в одном из этих кадров на заднем плане появляется парень в джинсах. Верхняя часть в порядке, а на ногах джинсы. Я прочитал об этом где-то в. Мы помещаем его в реальный мир, ведь все вокруг выглядит настоящим. Мы. А вот и парень в джинсах. Это Адам. Это Адам Сомнер, мерзавец. Второй ассистент режиссера, дамы и господа. Он всегда ходит на полусогнутых. Мысль о том, что принц физически развит и постоянно упражняется, очень важна, ведь в финале вам с ним предстоит схватка. Ник Пауэлл смог привести его в подходящую физическую форму. Я вспоминаю, как он впервые сидел в седле. Я к тому, что Хоакин. Он сама уверенность. Вспомни его последующие роли в фильмах про пожары и прочее. Он прекрасно там сыграл. Чудесно. Обожаю этот эпизод. Если помнишь, мы должны были переписать эту сцену. Чтобы улучшить ее, нам понадобилась неделя. Мы послали это Ричарду, а он сказал: "Идите к черту. Я уже выучил слова". Мы еле смогли. Таким был Олли. Ричард мог вести себя прилично какое-то время. Олли тоже. Нужно было воспользоваться этим. Работать быстро. Ричард знал, чего хотел. Он всегда задавал темп и хотел довести. Он принимал здравые решения. Незадолго до этого он выяснил, что я родился в Новой Зеландии и живу в Австралии. Он сказал: "Так что? Я могу орать на тебя из-за кенгуру? Разговаривать приглушенным голосом об All Blacks?" "Пойду прогуляюсь с приятелем". Верно. "Пока, Рассел". И он ушел. Я помню, как проходил там.

Я был просто. Декорации были чудесными. Такое отношение к декорациям появилось в детстве, тогда мои родители поставляли готовую еду. Я всегда волнуюсь среди декораций. Да? Среди декораций. Но в этот раз, в этом костюме. Да, это нечто особенное. Все было построено на поле боя диаметром около 180-ти метров. Так что для удобства. Смеркалось в 4 или 5 вечера. Так что мы. Делали перерыв. Да. Это было здорово. Просто класс. 5000 моих солдат замерзают в грязи. 3000 из них ранены и истекают кровью. 2000 останутся здесь навсегда. Я не поверю тому, что они сражались и погибли бесцельно.

Чему бы ты поверил? Мы уже знали, каким будет Максимус. Хотя мы точно не знали, к чему мы затем перейдем, мы точно знали, чего не будем делать. Согласен? Мы уже сформировали его.

Но план всего путешествия заложен здесь, ведь он говорит о доме. Упоминаешь о небесах. Поэтому становится легче понять, что небеса, на самом деле, это место, где его умершие сын и жена. Туда ты и направляешься. Его рай. Место, куда он стремится. Это лицо бывалого человека. Разве не так? Сколько было Ричарду? Он умер в возрасте 73-х лет. Неужели? Он многое повидал.

Удивительная жизнь от периодов полного затмения, включавших дюжину "Гиннесса" и пару бутылок водки в день, до 11-ти лет, проведенных в трезвости. Когда он осознал, что это помешает ему быть хорошим отцом. На съемках он тоже выпивал, верно? Да. Он снова начал. Он сказал, что завязал на 11 лет, потому что понял, что катится по наклонной. И однажды, когда он был в Лимерике и шел по дороге, он проходил мимо паба Чарли Сент-Джорджа, и ему захотелось зайти и выпить пинту "Гиннесса",.. … а потом пойти домой. Без приключений. Он зашел, выпил кружку "Гиннесса", пришел домой и сказал жене: "Это было невероятно". Возможно, одной из ошибок молодых актеров является то, что они придают меньше внимания гуманизму. Ведь действие фильма происходит в другую эпоху. Здесь происходит связь времен. Им не так важно общение, способность подшучивать. Как, скажем, разговариваем мы с тобой. Ты старше меня, но все равно. Говоря о серьезных вещах, мы можем и пошутить. Фильм выглядит очень современно, именно это помогает возродить данный жанр. Взгляни на это. Мы показываем оба элемента. В какой-то момент босс позволяет тебе поговорить с ним, а через мгновение ты возвращаешься к работе. Он поднимается, отдает команды, и вновь становится солдатом. Это характерная особенность фильма. Я знал всю историю о том, как Максимус оказался в армии в возрасте восьми-девяти лет. Марк Аврелий замечает его. Помещает его в группу сыновей элиты. Кое-чему он обучит их сам. Максимус провел всю жизнь в армии. Он военный человек. На волне успеха ему позволяют вернуться домой, где он женится. Он надеется, что теперь он свободен навсегда. Но амбиции Марка вовсе не уменьшились.

Ты отметил, что Марк Аврелий ни разу не был в Риме за 17 лет своего правления, потому что он постоянно находился в Европе.

В северной Европе. Ему никак не удавалось сломить германцев и заставить их перейти под власть Рима. И Коммод? Коммод безнравственный человек. Ты знал это с тех пор, как был молод. У нас не оставалось много времени, поскольку у нас закончились идеи на предмет того, что делать по прибытию в Марокко. Чем мы займемся там. Кадры, снятые в Марокко, могли стать просто фильмом о путешествиях. Мы подсознательно понимали, что для фильма такого масштаба двух частей недостаточно. Нужно было добавить одну часть. Mне нужно время, господин. Да. Замечательный момент. Обожаю этот эпизод. Эта сцена великолепна. В этом эпизоде я узнаю, что. Он говорит: "Принеси старику одеяло". Летних каникул не будет. Эпизод передает многое малыми средствами. Ты очень скуп на слова. Говорит о прошлом. Если помнишь, лишь мы втроем обсуждали то, что пригладим и переделаем всю историю связи между. Ее сын. Является ли Максимус отцом ее ребенка? Просто оставили вопрос без ответа. Здесь не рассказывается об их взаимоотношениях, и ничего о них неизвестно. Но мы обсуждали это. В какой-то момент они были любовниками. Затем Марк отослал Максимуса для дальнейшей подготовки или воевать в далекие земли. Ее выдали замуж. Сначала она думала, что ее отец защищал свою принцессу. Потом она с горечью осознала, что на самом деле он защищал своего солдата. Мне нравится эпизод, где она подтрунивает над ним. И затем. Хороший момент. Замечательный. Да, класс. Ты словно видишь их детьми. Поэтому так интересно работать с Конни. Ей можно сказать: "Слушай, у нас мало времени. Давай просто сыграем эту сцену со всеми деталями". Некий намек. Я понимаю, почему киностудия выбрала ее после того, как они увидели флюиды страсти в этом эпизоде. Они считали, что в какой-то момент в фильме будет любовная сцена. И хорошо, что ее не было. Просто отлично. Даже необходимость вести эти беседы выводила из себя. Но между ними происходит многое. Для того, чтобы улучшить сюжет. Этого вполне достаточно. Этого эпизода хватает. Это дает эмоциональный заряд. Определенно. Тебе известно, что ты многого не знаешь. Это просто. Так лучше всего. Это один из элементов сюжета, который захватывает тебя, ведь ты знаешь, что потом появится больше информации о них. Что-то должно будет произойти. Я в ее руках. Мной овладела паника. Это как поединок двух боксеров,.. … в котором он. Он почти попался на ее трюк. Она словно заманивает меня, просто говоря что-то хорошее о ребенке отцу. Томми. Точно, Томми Фланаган. Все это было классно. Удивительно, как. Мы не вставляли этот эпизод вплоть до конца, потому что я всегда был против ретроспекций. Я никогда не любил их использовать. Ничего не ясно, пока не попробуешь, и в итоге эпизод удается. В этой сцене был маленький нюанс. Ты сказал: "Опустись на колени и бормочи что-нибудь". Я ответил: "Нет, дружок. Я напишу молитву". Я буду знать, что произношу. И это придает значительность и важность всему эпизоду, и то, как я целую. Фигурку. Фигурку. Обрати внимание на идеи, заложенные к этому моменту в фильме. Он нюхает землю. Мы не знали, что эта фигурка вернется. И у нас вышла отличная сцена. Точно. Что ты там сказал? Кажется, "Это не твое дело". Фильм заканчивается его словами "Но не сейчас". Джаймон понятия не имел о том, что он будет говорить. Он не знал, что будет говорить. Он приводил меня в бешенство. Во время репетиций я звонил тебе и говорил: "Слушай, я еду в аэропорт". Мы смеемся над Хоакином,.. … но я тоже это делал. Я знаю. Я играл уверенней до того, как он появился. Что интересно, Джаймон сделал четыре очень важных сцены в конце. Включая финальную. "Не сейчас. Не сейчас. Мы еще встретимся". Я считаю, очень важна твоя связь с людьми. Ты не можешь играть сам по себе. Особенно, когда твой персонаж лидер. Я разрешил для Джаймона проблему, либо это была просто мелочь зависит от того, как он сам относится к этому. Когда я впервые увидел его, все произносили его имя на разный манер. Он сказал мне: "Джаймон, как Саймон". С тех пор, я говорил всем, кому его представлял: "Его зовут Джаймон, как Саймон. Джаймон Хунсу". Он был мне благодарен, потому что прекратилась эта ерунда. Диджимон и прочее. Диджимон, Аймон. Я называл его "Шоколадным принцем". Он думал, что я дразню его, но это не так. Я всегда считал, что он классный парень. У него доброе сердце. Я пытался донести до него, что если бы Марк Аврелий не преклонил колени, он бы не был убит. И сын не мог смириться с этим, видя своего отца на коленях, человека, от которого он никогда раньше не слышал извинений. Не мог простить ему слабости, когда отец преклонил колени и попросил прощения. В этот момент он чувствует отвращение к отцу, потому что он привык видеть его властным. Теперь он понимает, что ошибался. Любопытно, что это один из лучших монологов фильма, когда он говорит о четырех добродетелях. Это была отличная речь, верно? Замечательная речь. Я знал, что не обладаю ни одной из них. Раннее начало Дэвида и слова Коммода были великолепны. Вещи, которые он раскрывает. Знаешь, это забавно. Думаю, Джон Логан написал это. Этот монолог? Я знаю, что эту речь точно написали в Лондоне. Всего за неделю до съемки.

Я обратил внимание на некоторые удивительные вещи в первом сценарии Франзони, например, об использовании колесниц, определенный тип колесницы был в ту эпоху как "Феррари". Подобные вещи. Мне это нравилось. Я знаю, что это интересные факты, но этим чертовски трудно заинтересовать зрителей. А также торговлей. Финансированием и бумагами. Ценными бумагами. Размышляя об этом, вы говорите зрителям: "Послушайте, как вы думаете, каким образом передвигались миллионы солдат римской армии с вооружением, маслом, вином и провизией?" У них должны были быть фабрики. Обязаны были быть. Они должны были иметь крупных поставщиков всего этого. Таким образом, существовали понятия, схожие с нынешними, такими как "передаточная подпись". Великий римский атлет торговал бы, скажем, вином. Я помню ужасный вариант постера Максимуса, который создал другой Макс. Вроде неореалистического мультика. Это было похоже на мультфильмы об Астериксе и Обеликсе. Вот он закипает. Ему не нравится чувствительность отца. .это моя неудача, как отца. Он настолько проникся сценой, что практически лишился чувств. Он отошел назад, встал, глаза закатились. Я подумал: "Боже, он упадет в обморок". Я подался влево, а он начал падать, и мне пришлось прыгнуть и подхватить его, потому что я не хотел, чтобы он упал на пол. Здесь всегда вставал вопрос. Показать, как он душит его или нет. Нужно понять, что он обнимает отца, пока тот не умрет. Обнимает его. все крепче и крепче. И не отпускает. Он никогда бы не смог задушить отца за шею. А еще вы разговаривали с Ричардом, и он спросил: "Я буду сопротивляться?" И ты сказал что-то вроде: "Не буди меня. Ты должен умереть". Ты спросил у Ричарда: "Ты чувствуешь за собой вину? Считаешь, что заслуживаешь смерти?" Что-то такое. Он сверкнул глазами, словно говоря: "Хороший выбор. Спасибо". В интернете все время недоумевают по поводу того, что он вошел в палатку, а пес не залаял. Все эти сцены такие спокойные. Это прекрасно. Это создает отличный эффект. Разве не забавно? Это контрастирует с тем, чего вы ожидаете. Вы ждете слежки, действий, борьбы, а этого не происходит. Взгляни. Он проводит свою судебную экспертизу. Смотрит на следы слюны, на шею. Он не сомневается. Когда он поднимается над телом,.. … он знает, что совершено преступление. Точно. Целуя его, чувствует особый запах. Чувствует адреналин и пот. Ты знаешь, что я знаю, верно, малыш? Ты обязана присоединиться, это опасная игра. Это одна из моих любимых сцен. Помню, как в ту ночь тебе понадобилось некоторое время, чтобы. Ты хотел как бы прижать нас. Так что в итоге мы сделали пару вариантов. Помнишь? Ты поменял очередность кадров, потому что хотел провести через комнату некую ось. Сохранить напряженность, а не вырезать. Он поворачивается, а ты идешь к Томасу. Все становится ясно.

Он показывает ее, затем Максимуса, потом Хоакина, от Хоакина к Томасу, дверь. Возвращается. Прекрасно. Она бы не смогла ударить его сильнее. Я сказал: "Нужно вмазать ему". Он сказал: "Ударь меня. Ударь меня сильно". Она говорит: "Не могу". Она дает ему пощечины. "Слава Цезарю". Слава Цезарю. Я обязан поговорить с сенаторами. Это тоже было забавно. Помнишь? Это единственная сцена с Томми. То, что он вернулся позднее, потому что мы придумали. К счастью, он был свободен и все еще с этой прической. Благоразумие? Императора убили. Эту сцену. Вы сыграли ее великолепно,.. …потому что я волновался из-за. Тяжелая сцена. Но она удалась. Здесь нам тоже это помогло. Мы не знали, что будем использовать этот персонаж. Мы воспользовались этим, и у них было чувство плеча на поле боя, ночная вечеринка после сражения, и затем тот момент, когда его герой приобрел характерные черты. Пообещай, что позаботишься о моей семье. Ты встретишься со своей семьей на том свете. На колени. Святой Отец, храни мою жену и сына. Прошепчи им, что я живу лишь для того, чтобы вновь обнять их. Дайте мне умереть с честью. Как солдату. Эти движения, например. Мы снимаем это таким образом, затем придумываем момент с просьбой о достойной смерти и прочее. И синхронность. Странное было чувство ощущать железный меч на своей шее. Мы работали над этим материалом в Австралии с Ником Пауэллом. И все в таком роде. Помню, мы спорили, смотрелось ли это смешно. Да. Было холодно, и меч примерз. Да, примерз. Ты спросил: "Ты уверен?" Точно. Классный кадр. Очень просто. Все это мы придумали прямо на месте. Это ты и твой снег, как у Куросавы. Используя разные образцы. Ты видел? Попытка найти верное движение, стараясь приблизиться к коню. Чтобы он не сбил тебя. Отступая вправо в последний момент. Но вместе с тем приходится думать дальше, потому что все не может быть так просто. Ты в тупике. Поэтому его рука повреждена. Рана серьезная. Удар нарочно не показан. Ты узнаешь об этом, лишь когда он трогает рану. У него большие неприятности. И это. Конь продолжал тащить. Этот конь почти оторвал мне руку. Он не желал. Этот конь привык быть впереди и не желал скакать позади. Это другая лошадь. Этот кадр снят в Калифорнии. Это происходит в Калифорнии. Да. Было весело. Нам нужно было путешествие и вот оно, путешествие. В тот момент мы обсуждали это. Мы хотели определенное количество кадров, когда я на коне, но кто-то отменил это, и мы так их и не сняли. Помнишь, мы считали, сколько он проезжает за день? 4000 километров от Германии до Испании. И то, сколько дней займет путь. Какое расстояние выдержит эта лошадь. Как он будет. Мы рассчитали это математически. Все было классно. Он должен был выбросить оружие, тянувшее его к земле. Элемент предчувствия. Идея о предчувствии начинает накладываться на духовную основу фильма. В этом фильме присутствует сильная духовная идея. Удивительно. Проходит год. Или шесть-семь месяцев. Взгляни на это. Чудесный вид. Разве не удивительно? Это Терри Нидэм сидит там. Я спросил: "Где он?" "В трейлере". "Пусть придет". Я сказал: "Приведите его сюда." Его трейлер был в милях оттуда. Тогда у тебя появляется предчувствие, которое мы пытаемся привнести, и нам так и не. Вот это очень хорошие кадры. Да, довольно причудливые вещи. Тоскана. Это кадр. … практически из самого конца фильма. Да. Удивительный пейзаж. Настоящий. Невероятно. Все, что мне нужно две урны. Он слышит это. Просто комик. Это невероятно опасный галоп позади грузовика. Когда нужно, тебе совершенно плевать, что я в опасности. Когда вокруг полно дублеров, ты говоришь: "Тебе не нужно делать это". Да, точно. Ужасное зрелище. С таким галопом не победить на Кубке Мельбурна. Я так сильно бил ногами, когда снимали предыдущий эпизод, что растянул паховую мышцу, и это произошло утром. Из-за всех этих съемок галопа. … я растянул паховую мышцу. Падение коня тоже подходящее. Все, что у нас осталось от виллы. Мы не могли позволить себе виллу, поэтому мы. водрузили урны на выжженной, опаленной земле. Помню, я сказал, что это будет самый сопливый кадр. Ты спросил: "Что тебе нужно? Очень сопливо, наполовину сопливо." Я сказал: "Сопли и слезы". Класс. Мы дошли до этой точки, и ты сказал: "Остановись там". Это было словно. Немного впереди, когда будут видны ноги. Я должен был остановиться там, между этими колоннами. Упасть. Примерно там, где на меня падает тень. Рухнуть на землю и замереть там. И я думаю: "Это моя жена. Я хочу поцеловать ее". А ты говоришь: "Есть только ноги". Там были лишь ноги. И только одна нога качается. Я сказал: "Тогда я поднимусь и поцелую ноги". Джианнина ответила: "У меня не такие толстые лодыжки". Начали. Она так сказала? Пошли сопли. Поехали. Это произойдет через минуту. Прекрасно. Замечательно. Для меня это было невероятно важно, что он преодолел это расстояние. Он там, чтобы попросить прощения. Это ключевой элемент. Он просил прощения. Очень сожалел, что не успел вовремя. Это прекрасный момент. Просто отлично. Мы используем ухищрения. Понимаешь, я верю в это. Поэтому я могу поверить в то, что произойдет. Я могу поверить. Просто представь себе на минутку, что бы ты чувствовал, будучи ответственным за их смерть, или если бы не мог защитить свою семью в подобной ситуации. Мы переносимся с места их гибели на 4000 километров, в Северную Африку, к башмакам с поднятыми носами и разговору на арабском. Ты сделал правильный выбор. Существовали разные идеи. Показать его на корабле? Или использовать другое средство передвижения? В итоге оно нам не понадобилось. Это наркотический. Странная штука. Словно под кайфом. Там было ужасно холодно. А вы, мерзавцы, остаетесь. Эти кадры уморительны. Среди камней было холодно, верно? У вас были арктические куртки, а мы с Джаймоном были практически в одних трусах. Было холодно. Это точно. Этот кошмарный сон был важным переходом к его исступлению, к воспоминаниям о произошедшем и тому, что еще произойдет. Дуг работает с Джаймоном. Он всегда помогает. Классный парень. Верно. Всегда. Что за странное место.

Выглядит, как край земли. Ну и ну. и, в общем, там оно и находится. Взгляни на это. Невероятно. На самом деле, мы снимали в Марокко около месяца. Да, тогда казалось, что прошло больше времени. Тебе понравилось? Мне да. Да, в итоге мне понравилось. Не забывай, моя проблема заключалась в том, что мы точно не знали, что будем делать. Кроме того, я всегда был таким, и с течением времени старался быть еще более уверенным в своем мнении, даже если люди, с которыми я говорил, были не согласны со мной. Ты начинаешь работать и делаешь то, что считаешь нужным. То, что должно сработать. Доказательство тому то, как просматривая материал. "Боже, получилось". Ты говоришь "да". Точно. В Марокко нам пришлось нелегко. Там мы разрабатывали дальнейшее развитие событий и начали снимать эпизоды, запланированные для Мальты. Когда мы приехали на Мальту, мы находились в выгодном положении, отсняв практически половину фильма. Мы уже разработали боевые стили и точно знали, что нам нужно. Они уже знали. У них было представление о том, что происходит. Да. Они начали успокаиваться. Да, немного расслабились.

С моей точки зрения, часть проблемы заключается в необходимости как можно лучше описать, как и где будут происходить события, переплести их между собой, и в то же время не терять нить сюжета. Когда используешь эффект переноса во времени, работать над монтажом этих сцен очень непросто.

Сложная работа. И когда тебе нравится, ты говоришь: "Все получилось". В наши дни подобные перемещения показывать гораздо проще. Особенно, если вы знаете, как делать значительные перемещения. Если кто-то со стороны говорит: "Не сработает, это нелогично", отвечаете: "Все получится. Мы можем добиться." Ты работаешь для поколения, выросшего на музыкальных клипах. У тебя больше творческой свободы. На мой взгляд, это так. Эскизы для меня это все, потому что они помогают мне удостовериться. Поэтому я часто рисую эскизы, чтобы убедиться определенный эпизод выйдет хорошо. Даже маленький набросок может отлично помочь. Здесь представлены Оливер и Джаймон. Чем ты занимаешься? Оливер сказал мне, когда мы делали прослушивание. Он, кстати, не снимался какое-то время. Я считал, что это рискованное решение. Ты спросил: "Ты не подведешь меня?" "Нет. Однако мой рабочий день заканчивается в 5.00". Он так сказал, и я согласился. Верно. Тысячу? Один лишь нумидиец стоит 2000. На съемках фильмов время тянется бесконечно. Это просто бесчеловечно то, как снимают фильмы в наши дни. Зрители понятия не имеют, сколько времени уходит на это, а после окончания съемки еще нужно вырезать все неудачные кадры. Ты ищешь места для съемки и просматриваешь отснятый материал. Ты ешь, затем идешь в монтажную. Каждый день ты работаешь с 6.45 утра до 11.00 вечера. До 11.00, если повезет. Да, если повезет. Помню, ты показал мне фотографии этих мест и полей, на которых они выращивали урожай, а ты хотел построить здесь арену. Поэтому нужно было заплатить им за полтора сезонных урожая.

Мне было очень интересно работать с Оливером. Но я не смог добиться взаимопонимания с ним, и это очень странно, потому что я сразу же чувствую полный контакт с большинством актеров. Речь идет о взаимопонимании, общности взглядов, понимаешь? Но с ним я так и не добился этого. Я познакомился с Оливером за 30 лет до этого, когда он собирался сниматься в Women in Love. Кен Рассел снял его? Отличный фильм. В тот момент он готовился сниматься в нем. Я познакомился с ним, когда он был еще очень молод. Он собирался сниматься с Аланом Бейтсом и. И, определенно, какое-то время он был ведущим актером. Не знаю, что произошло с ним. Он всегда имел некую склонность к брюзжанию. Но учитывая то, что ты точно знал, чего хочешь, ты думал: "Что ж, отлично". А затем быстро снимал сцены, стараясь оставаться на прежних позициях, а это непросто. Красный. Испанец. Помнишь первый день Ральфа на съемке, с малярной кистью? Но, как ты сказал ранее, он вырос как актер. Стал настоящей фигурой. Ральф зашел внутрь. Он встретил меня в фойе гостиницы, когда я вернулся туда. Он спросил: "Ничего не произошло? Я могу заменить Рассела, если что". Он сыграл хорошо. Этот элемент ты добавил потом. Вот этот эпизод. Кое-что уже было отснято, но ты добавил эпизод с Ральфом. С кровью. Верно. Кровь мы добавили потом. Тогда он еще. Это момент до того, как он ушел. Он чувствовал себя уверенней и. Он просто наблюдал. Он смотрел, как играют другие актеры, и учился по ходу действия. Думаю, мы с Джаймоном должны снова поработать вместе. Он мог бы сделать сцену в Tripoli. Но там мы не снимали. Мне кажется, нужно продолжить этот рассказ. Мы прекрасно знаем, что он умер. Мы думаем, что он умер, называйте это как вам угодно. И, например, много лет спустя. Ведь Джаймон в конце говорит. "Мы еще увидимся. Но не сейчас. Не сейчас". В каком-то смысле требуется разрешение этой ситуации. Нет? Но я могу. Это знак твоих богов? Это не разозлит их? Он срезает татуировку. Это первый диалог. Да, первый диалог. "Сегодня." Как там было? "Сегодня." "Бог это цвет. Бог это цвет красных". Проклятье! Перестановки. "Красный цвет богов". "Боже, это красный цвет". Все, что в голову взбредет. Черт побери! Так получилось, что ты был на. Думаю, ты зашел потом и сказал: "Подскажи ему. Подскажи". После этого ты еще сказал: "Ты очень терпеливый парень". Дубль за дублем, я повторял: "Нет. Это не та строчка". "Повтори", и так далее. Было забавно. "Красный это цвет богов". "Сегодня тебе нужна их помощь". Что-то вроде этого. Именно так. Видишь, как просто? Он был довольно замкнутым, не так ли? Да, и мне кажется, он боялся находиться в компании, а в компаниях обычно выпивают. В то же время, когда я готовлюсь к фильму, я не пью. Ничего нет хуже, чем гулять с друзьями. Верно. Бар заманивает, и это худшее, что может произойти.

Он был в порядке до той большой вечеринки. Мы устроили вечеринку, чтобы все расслабились. На Мальте? Нет, в Марокко. Это было в Марокко, думаю, в воскресенье вечером. И он расслабился, верно? Это был очень тяжелый день.

Именно тогда я начал осознавать, что он вряд ли воздержится от алкоголя. Это очень непросто. Тяжело. Пятьсот сестерциев, команда Испанца и Нумидийца проходит дальше. Просто безумие. Помню, как в первый раз показал тебе эту часть. Я пришел и сказал: "Нужно сделать это, это и это". Я изменил первоначальный вариант, и теперь сцена заканчивалась отсечением головы. Ты сказал: "Нет, приятель, я не буду отрубать ничью голову. Извини. У нас и так проблемы с возрастными ограничениями и подобными вещами. Мы не можем просто так рубить головы направо и налево". Я сказал: "Я хочу, чтобы ты просто увидел это".

Я показал тебе все движения руками, закончив со словами: "У меня меч, у меня меч". И. Ты увидел ритм движений и их некую танцевальность, повернулся к Терри Нидэму и сказал: "Терри, сколько у нас там голов?" Это классно, со всей пылью, проходящей через балки. Было очень непросто закончить работу над монологом. Мы продолжали разрабатывать этот персонаж. Поэтому он должен был произнести эти слова, не зная, какие сцены последуют вслед за этим, и что будет делать его персонаж. B конечном итоге, мы все мертвецы. К сожалению, мы не знаем, как мы умрем, но можем выбрать, как мы встретим смерть, чтобы нас помнили. Тогда мы и придумали, что будет бой, верно?

Ты должен был взять горсть земли. Нет, мы уже сделали это. Ты уже давно сделал это. Ты сказал мне это, когда я сидел напротив собаки. Помнишь? У клетки. Но это было как бы. Один из главных элементов. Я просто подчеркнул. Место битвы. Это позволило нам использовать современные материалы, например, мел или полимеры. Это сын Скофилда? Тот парень сбоку? Еще один автор. Это ученик. Его звали Скофилд? Не знаю. Все эти вещи. Даже с этим. Это шестой, он. В этой версии они все скованы цепью. Да. Первый кадр, вперед прямо из открывшихся ворот. Хлоп. Голова улетела. Это заняло два дня. Нет, меньше. Мы сняли бой за один день, верно? Нет, больше. Это заняло два дня? Как минимум два дня, потому что были еще схватки один на один, которые мы снимали отдельно. Боже, это было непросто. Боже мой. Было забавно делать это с Джаймоном он был неповоротлив,.. … но зато он отличный атлет. Верно. Мы действительно смогли задать хороший ритм. Если ты помнишь, позднее мы провели несколько благотворительных футбольных матчей. Джаймон был просто великолепен на поле. Правда? Невероятно хорош. Так он хороший футболист? Он просто порвал их. Он играл за нашу команду. Он играл за команду Генерала, и мы выиграли соревнование. Серьезно, это только его заслуга, ведь каждый раз, когда мы играли, мы знали, что он выйдет на поле и забьет пару-тройку голов. Удивительный контроль над мячом. Именно поэтому мы смогли исполнить все эти элементы ближнего боя в правильном ритме. Прекрасные костюмы, верно? Совершенно правдоподобные. Я знаю, что художник фильма и художественное руководство играют очень важную роль, но когда вы используете местных умельцев, чтобы соорудить глинобитную постройку, она выглядит превосходно. Да, я помню длинные разговоры о. Когда создаешь такого рода вещи, необходимо знать, как все работает. Ты обязан знать, когда поменять одну тунику на другую, и что за всем этим стоит. Ведь вам нужно показать правила поведения в этом мире. В этот момент Максимус начинает догадываться, что он отправится в Рим. Этот макет я снял в римском музее. Мы не создали этот макет, а просто сняли его в Риме. Удивительно. Черные лепестки. На Мальте хорошо работать. Снимал там в последнее время? Нет. Мы подготовили почву для работы, а другие воспользовались нашим примером. "Трою" снимали там. Буквально на том же месте. Нашу арену использовали для "Трои". Не думаю, что они использовали ее так же как мы, потому что мы соединили декорации с прекрасной местной архитектурой. Огромные декорации Артура. Верно. И у нас действительно получилось. У нас многое получилось. Работа Артура над декорациями была потрясающей. Например, брал за основу группу старых домов. Точно. А затем вы видите,.. … что это часть дворца. Похоже на парад вермахта. Похоже на "Триумф воли". Bступает в Рим как завоеватель. Но что он завоевал? Конечно, можно использовать опытных людей, как эти, которые ходили с лентами на рукаве. Дерек и все остальные. Но заставь их говорить глупые фразы и отними творческую свободу результат получится иным. Выйдет нечто шаблонное. Но если позволить каждому гнуть свою линию и дать. Дерек, например, тоже был в поисках. Он не знал, будет ли он жить или умрет на этом этапе. Понимаешь? Он великолепно подходил на роль. Скофилд. Это Дэвид Скофилд. Этот эпизод выглядит правдоподобно, верно? Именно здесь Хоакин осваивается в роли плохого парня. Он определенно входит в роль. Начинает наслаждаться этим. Это было снято позднее, правильно? Ты снял это позднее. Я помню, как гулял среди декораций. Решил показать их моим дядям. Он просто не мог поверить глазам. Очередная забавная идея Хоакина. Ведет себя как надоедливый ребенок. Он раздражается, играет с мечом. .бороться с чумой, начавшей там распространяться. Так что, если Цезарь. Полностью вошел в роль. Это главная проблема, не так ли? Мой отец провел свою жизнь в учебе, читая ученые философские книги. Дерек рассказал забавную историю. По его словам, он шел по. Слева в кадре Дерек Джакоби. Он шел по улице одного из тех городков и увидел вывеску со словами "Фильм о Мальте" или "Мальта на видео".

Он зашел туда, заплатил, сел и стал смотреть этот сомнительного качества старый фильм, и когда начинается текст за кадром, он думает: "Узнаю этот голос. Интересно, кто это".

И продолжает рассказывать: "Я смотрю фильм, он подходит к концу, и появляются финальные титры, и тут я подумал боже мой, это же я!" Его работа 20-летней давности. Да уж. Легкие изменения ее облика, добавлен новый макияж. Верно. Эти точечки. Поиски новых деталей. Она по-настоящему наслаждается собой. В этом и состоит работа. Смесь пытки и развлечения. Она подошла бы на роль Елены из Трои. Она похожа на Елену, мне кажется. В последние несколько лет было много ролей, которые бы ей подошли. К сожалению, когда вы говорите на семи или девяти языках, некоторым людям это кажется пугающим. Я думаю именно это и происходит. Можно отлично использовать интеллектуальные и эмоциональные способности такой актрисы, как Конни.

Это пойдет фильму только на пользу. Конечно. Эти двое прекрасно налаживают контакт. Удивительно. То же самое здесь их переживания схожи в том, что касается личной жизни.

Вы ведете себя по-разному на публике и за закрытыми дверями. В этом эпизоде есть намек на кровосмешение: "Произошло это или нет?" В те времена это часто случалось. Он ощущает сильное влечение, ей это кажется очень опасным. Это создает иной тип сексуального напряжения. Сексуальность прекрасно выражена в сцене, где она готова отдаться ему, если он будет настаивать, но он не может совершить этот решительный шаг. Именно такое развитие событий делает всю сцену эротичней. Именно так. Bидение. Ты не видишь, Люцилла? Я дам людям видение Рима, и они полюбят меня за это. Здесь, когда он заканчивает со словами "разве я не милосерден?" Послушай. Ты помнишь, что наши встречи были своего рода третейским судом, на котором принимались решения, независимо от того, что говорили другие? Мы работали над каким-то элементом, и ты сказал: "Нужно как-то сократить этот момент. Встретимся в 3.00 в твоем трейлере". Что-то в этом роде. Мы должны были начать работу над крупными сценами об их отношениях. Я провел с ними очень много времени и знал, насколько важны были для них определенные вещи. Они не глупы, и они знали о наших встречах с тобой. Они обратились ко мне, как к лидеру среди актеров, говоря: "Мы хотим сказать кое-что". И когда ты пришел в 3.00, они были там. Ты не был очень доволен мной, верно? Это было честно по отношению к ним. И пошло нам на пользу. Я пытался сказать: "Ты можешь доверять нам". Все мы находились в темной глубокой яме, пытаясь выбраться оттуда. Я часто спрашивал Хоакина: "Тебе понравилось на Мальте?" Он ответил: "Я не выносил это место. Разница в том, что ты был занят весь день. А я полдня болтался без дела, ожидая съемки". Он сказал: "Схожу с ума". Пытался не свихнуться. Пытался не сойти с ума. Он сказал: "Конечно, тебе нравится, это нормально. Ты. У тебя на лице написано". Но ты тоже занимался всем этим. Придумывал интриги, представляя, как сработает та или иная идея. Встречи на площади. То есть. Ты словно думаешь. "Как я смогу обойтись без сцены, где с винограда снимают кожицу?" Понимаешь? Или идея о псевдооргии. С помощью этого, мы пытаемся избавиться от клише, изобилующих в сценах, где все лакомятся виноградом, лежа или сидя в ленивой позе. Люди наверняка гуляли по улицам Рима. Существовали кафе? Сейчас да. Мы решили создать эквивалент современного кафе места встреч. Оно не обязательно будет элегантным и похожим на здание Сената. Я пытался бороться с этими шаблонными представлениями. Не верю, что тогда не существовало уличной культуры. Между зданиями есть промежутки, и наверняка не просто так. Да, конечно. Большинству людей неизвестно, что в Риме существовали семиэтажные многоквартирные дома. Много семиэтажных домов с лестничными клетками, и это были трущобы. Не все было красиво. Там были и трущобы. Ведь это был город с миллионным населением. Множество людей. Я сказал: "Давайте создадим клетку", потому что хотел сцену без слов. Так он начинает зарабатывать популярность. Мы называли эту сцену "схваткой шести", в которой происходит отсечение головы, о чем мы уже говорили. Теперь он очень знаменит. Да. А также возврат к идее. Шесть против одного. К идее об уверенности в себе он кланяется противникам. Сражаться с этими парнями было нелегко. Они двигались так классно, что у тебя не оставалось времени. Довольно часто, чтобы нанести удар, тебе нужно продолжать выпад. Нам приходилось много двигаться и поворачиваться, и весь эпизод был основан на боевых искусствах, которым я учился в юности. Например, момент с двумя мечами. Эти ребята отлично сражались. Да, прекрасно. У Ника Пауэлла классные парни. Он действительно хорош. Суров как надсмотрщик. Недавно он работал со мной в Cinderella Man. "Сколько у нас голов?" "Две". "Дай мне еще одну". Особенность Ника в том, что он очень конкретен. Помнишь мой спор с Терри Нидэмом? Он сказал: "Ставлю 100 долларов на то, что ты не сможешь метнуть три меча в одно и то же место". Первые два прошли сквозь щель, я готовился для третьего раза, зная, что это будет легко. Он сказал: "Теперь ты не можешь метать железный меч. М-р Скотт сказал, чтобы ты кидал пластиковый, потому что это опасно". Ну и козел. Ты врун, Терри. Он просто хотел выиграть спор. Так и получилось, я не попал. Он не отдал деньги, но и с меня не требовал. Микки он бы проиграл. О да, Микки. Они неисправимы. Невероятно. Девушку? Ник научил парней занимать нужную позицию.

Ты знаешь, как это было. Среди каскадеров попадались люди с сильным характером. Сильные личности по ходу всего фильма. Этот эпизод получился гораздо более удачным, чем я предполагал. В то время я тоже немного нервничал. Он как бы. Он поставил меня в такую ситуацию. Не оставил мне другого выбора. Он добивался от меня определенной реакции, и это замечательно. Я не возражал, потому что это позволило мне не очень напрягаться. В предыдущем моменте он с ноткой безумия произносил монолог о том, что ты чувствуешь, когда слышишь рев толпы. Нет, это будет дальше. Да, точно. Это вышло отлично. Да, буря. Прекрасный момент, ты окончательно решился. Ты увидишь, толпа будет моей. Здесь он начинает свою тираду. Пятьдесят тысяч римлян. У него отлично получается играть эксцентричную личность. .захотят, чтобы ты нанес смертельный удар. Слова "тебе невесело?" из последнего эпизода, обращенные к нему. Было нелегко придумать диалог для той сцены.

Очень непростой момент, ведь он только что убил шестерых людей, и он разворачивается, кричит на толпу и плюет в нее. Потому что они недостаточно ликуют после такого быстрого убийства. Я обнаружил, что мы должны были менять эмоциональный настрой. Сюжет должен был. Примерно как Томас Арана, который в Германии был твоим лейтенантом, преданным тебе, но буквально через восемь минут действия фильма он предал тебя. Было недостаточно времени, чтобы показать, как менялись персонажи. Я чувствовал, что мы способны справиться с этим, и нам это удалось. Это все те же мелочи… … этот парень говорит, что он был знаком с Марком Аврелием. Он не знает, что я провел рядом с ним всю жизнь. Понимаешь, это своего рода. Мне нравится, что я могу. Стараюсь показать человеческие чувства в полном объеме. Я был лучшим не потому, что убивал быстро. Я был лучшим, потому что толпа любила меня. Однажды на Мальте, я шел по улице ночью, и подходя к своему дому, увидел в 400-х метрах Оливера, идущего в моем направлении. Он сметал все на своем пути. В общем, все кто. Он видел тебя? Нет, он не видел меня. Я просто наблюдал за ним. И всех, кто приближался к нему. Он выпил немного пива, ты понимаешь. Цеплялся к людям. Неужели? Отвратительно. Физически или на словах? На самом деле, физически. Шел по улице, и если кто-то проходил мимо, просто набрасывался на него. Очень грустно. Он задевал Хоакина, верно? Еще как. Очень сильно. Я пытался намекнуть ему, что это была не самая удачная мысль.

Но Хоакин и Конни считали его очаровательным, и он был гораздо более мягок с ними, чем со мной.

Помнишь, тогда зародилась мысль об использовании информации о том, сколько денег. Сцена на крыше. Прекрасный эпизод. Так потом будет украшена кираса. Эту сцену было сыграть нелегко.

Слова диалога очень сухие. Но нечто между строчками придает им вес и правдивость. Говорит о ждущей его жене. Да. Но вместе с тем, о многом не договаривает. Создавая этот мир, подходящий героям, и зрители рады, что герои вполне удовлетворены. Чудесная сцена. Великолепно завершается. Это дает. Этот желтый свет в конце эпизода. Он настолько реален. Так мы прокладываем дорожку, на эмоциональном уровне, прямо к финальной части фильма. Ко мне пришла уверенность, что нам удастся каким-то образом воплотить идею о загробной жизни. Потому что мы уже знали. Мы знали в тот момент? Он должен был умереть. Нет. Да, мы знали. Мы знали, что Максимус умрет. В тот момент мы не знали, что станет с Джаймоном. Мы думали, что Джаймон умрет, а Проксим будет жить. Точно. И Проксим должен был закопать деревянный меч на арене. Да, меч. Bот они. Глядя на эти эпизоды, я чувствую, что было бы здорово вновь поработать с Джаймоном. Мы отлично ладили. И мы, в общем, не показали всего, на что были способны, с точки зрения физических возможностей. Вещи такого рода. Сцены боев и так далее. С помощью цифровых эффектов добиваются невероятного. Я обожал то, как ты создал эту архитектурную кутерьму. Это очень смахивает на архитектуру Нью-Йорка. Большое количество всякой всячины. Раньше Рим всегда приукрашивали. Я считал, что масштаб был слишком мал. Возможно, замки еще не существовали. Да, замки. Они появились у Испанской армады, верно? Да. Гораздо позже. Довольно скупыми средствами мы передаем, что он уже бывал здесь. Это бог войны, правильно? Они должны были целовать ногу, чтобы защитить его. В этом эпизоде вы стоите, пытаясь выглядеть пораженными этим огромным зданием, которого на самом деле там нет. Приятно вплетается пение птицы. Было интересно узнать информацию о пропорциях Колизея. У них были паруса, которые. Они заполняли его водой и пускали лодки. Они додумались. Именно поэтому рядом с ним были казармы моряков. В Риме, рядом. Прекрасный кадр. Рядом с Колизеем, поэтому два парня перебирали канаты и снасти. Моряки находились во внутреннем помещении. Этим занимались все в свободное время. Или когда не находились в воде. Эти эпизоды в итоге тоже оказались важными. В них отражалась его враждебность или что-то подобное. Очарование невинности. Она ловит его.

Он пугает ее до смерти. Это пугает. Он спит безмятежно, потому что его любят. Я все пытался увидеться с Хоакином. Он здесь? Он вроде бы. Он только что закончил "Джонни Кэша". Люди много говорят об этом. Хочу сказать. Этот сценарий не был хорошо разработан. Он лишь играл свою роль. Это забавно. Он действительно похож на Джонни Кэша на том снимке. Мне не приходило это в голову. Кэш был крупным или маленьким? Я никогда. Крупный парень. Выше 1,80 метра.

Мы пытались развить идею о паранойе, показав, как он делает паузы, до того, как пить, потому что он подозревает свою сестру, но потом эти элементы теряются, и мы их урезали. Он хочет, чтобы она выпила первой, она это делает, и отдает ему напиток. Люди готовы? Думаю, тебе нужно отдохнуть. Тебе известно, что они использовали эту комнату много раз,.. … снова и снова. Да. Бросается в глаза. Ее приходилось заново отделывать.

Кабинеты. Да. Спальня. Сенат. Прихожая. Увидимся, пчелка. Без сомнения. Он говорит "всегда". Останься со мной этой ночью. Ты знаешь, что я не останусь. Тогда поцелуй меня. "Поцелуй меня". Он все пытается. "Почти" не считается. Черт побери. Затем мы используем лишь часть комнаты, добавляем несколько элементов, и выходит отлично. Я познакомился с парнем по имени Грэм Геддес. У него один магазин в Мельбурне, а другой в Лондоне. Люди, покупавшие реквизит для фильма. Большинство бюстов и скульптур были куплены у него. И мы сдружились за последние годы. Все, что ты видишь на ферме. Да, точно. Мозаика, пол часовни и все остальное. Это мелочь для него и он. Новый эпизод. В фильме его нет. Мы вырезали это. Интересно. Это дом Гракха. Люцилла посещает дом Гракха. Она пришла поговорить о том, что делать с братом. И происходит. Мы использовали подземелье под стеной и украсили его. Прекрасно, верно? Все выглядит реальным. У Гракха появляется мальчик, а на стене мозаики и фрески. Интересно, что это за дом, где вы снимали. Это был архитектурный. Разве не удивительно? Конечно. Мне нравится Валетта. Там было необычайно здорово. Это было в Валетте. Через дорогу и вниз по холму, там, где Наполеон. Она похожа на маленькую Сицилию. Удивительное место. Валетта. Валетта. Если ты вернешься на Мальту, то будешь поражен изменениями. Я слышал об этом. Невероятно. Много новых построек. Очень красиво. Отличные постройки, здания на берегу и довольно хорошие гостиницы. Порт стал местом остановки больших яхт. Тогда говорили, что толковое вложение миллиона долларов в недвижимость на Мальте окупится за пару лет. Дом, где я жил, был куплен за $350000. Правда? Человек, который. Да, верно. Одному богу известно, сколько он сейчас стоит. В этом эпизоде она приходит к мысли, что должна убить своего брата. Разве не любопытны все эти детали? Иногда я пытаюсь доказать, как, например, недавно Рону, насчет пары сцен из Cinderella Man, что когда вы разрабатываете детали характера каждого персонажа, вы сначала снимаете данный эпизод, позволяя актеру сыграть всю сцену, а лишь затем сокращаете ее. Потому что иначе вы не верите во все эти удары, если это всего лишь удары. Конечно. Согласен. Сцена удается, когда все на своих местах. Точно. Хотя ты удалил эти элементы, они помогали тебе достигнуть. Удара. Эффекта. В противном случае, вы просто производите движения, а не. Это все равно, что рассказывать шутку не с начала. Сразу говорить последнюю фразу. Но в эти моменты, конечно. Это хороший эпизод. Она будет рада, что его вернули в фильм. Прекрасно играет в этой сцене. Он должен умереть. "Он должен умереть". Квинт и преторианцы просто захватят власть. Нет. Отруби змее голову и она не нападет. Люцилла, Гай прав. Пока мы не нейтрализуем преторианцев, мы ничего не добьемся. Я так и не снялся с Дереком. Ты снялся. Ты. Да, они пришли ко мне. В тюрьме. Да, конечно. Дереку не нужно прилагать усилия. Мы делали. Мы делали один дубль. Тебе просто нечего сказать. Ты говоришь: "Отличная работа. Снимем следующий эпизод?" Это приходит со временем. Ты знаешь, на что способен. Если все происходит слишком быстро, говоришь: "Хочешь попробовать по-другому? Давай попробуем еще раз. Попробуем развить это. Немного выйдем за рамки". Он отвечал: "Нет, мне нравится". Что ж, отлично, давай продолжим. Двигайтесь! Он всегда играет довольно сдержанных персонажей, верно? Не могу припомнить, был ли это Ред. Или Гилгуд был еще жив? Или. Потом я узнал, что когда ему было 90 лет, он был. Это было в The Sunday Times, никакой тайны в этом нет. Его внучатая племянница, которая была танцовщицей и учителем балета, написала о нем статью. Думаю, это был Гилгуд. Кто это был? Гилгуд, а не Редгрейв. Да, Гилгуд. Да, внучка Гилгуда танцовщица. Так вот, он сидел у телефона и ждал, что ему предложат работу. 90-летний, в ожидании. Я не знал этого. Я думал, что он уже не работал или не был поблизости. Если бы я знал, я бы точно пригласил его. Многим хотелось бы знать, настоящие ли это брови. Они настоящие. Я все смотрел на них, а потом спросил у него: "Они настоящие?" И он ответил: "Безусловно, дружок". У тебя были Ричард и Дэвид. А также Оливер, поэтому ты как-то сказал мне: "Если бы тут был Питер О'Тул, все четыре всадника Апокалипсиса были бы в сборе". Совершенно верно. Ричард говорил мне: "Иногда мы встречаемся. Мы с Питером". Он сказал: "Из нашего поколения "дебоширов", мы с ним пили, курили и буянили больше всех, и ирония заключается в том, что мы единственные, кто еще не умер". И он сказал: "Мы как бы празднуем. Мы встречаемся раз в год, перемываем косточки". Вспомни Силвера и Триггера. Это что-то новенькое. Скарто, Силвер и Триггер. "Скарто" значило "отпускающий механизм". Поэтому Триггер. Рой Роджерс и Одинокий ковбой. "Скачи, Силвер". На итальянском говорят "аллегро"? Ты сказал. Как это было? Скарто, Силвер и Триггер. Да, Силвер и Триггер. Программу показывали в Италии. И никто не позаботился. Мы готовим третий выпуск DVD, наконец-то разговариваем о фильме. Теперь все узнают, что двух коней Максимуса звали Силвер и Триггер. Но они не связывают Роя Роджерса. В Италии нет. И Одинокого ковбоя. Здесь тоже. Мы сказали, что он.

Ричард рассказал мне, что он долгое время не видел О'Тула, а затем встретил его на благотворительном вечере. И Питер посмотрел на него и сказал: "Харрис, мой мальчик, взгляни на себя ты выглядишь великолепно. Ты само здоровье. Излучаешь силу и мужественность". Ричард смотрит на него и отвечает: "Питер, я ужасно выгляжу.

И ты тоже. Мы два конченых козла, старых, дряхлых и морщинистых".

А Питер в ответ: "Да, мой мальчик, но ведь мы уже должны были умереть". Этот шлем было трудно подогнать. С ним долго возились. Этот парень создал мне классные доспехи. В итоге все получилось. Удивительно, как внутренняя часть этих стен составила единое целое с Колизеем. А ведь это декорации, а не графика. Разве не удивительно? Еще мы сняли большой эпизод с шестами, но он не вошел в фильм. Или мы сделали это в другой момент? Просто для тренировки. Довольно неплохо. Тот шлем все еще у тебя? У меня. Помнишь, ты дал мне шлем на подставке? Я подарил его регбисту Дэвиду Кэмпизе. Он сыграл 101 матч за Австралию. Он поменял его на джемпер чемпиона мира, принадлежавший Джону Лому. При условии, что если ему надоест, он должен вернуть его.

Если помнишь, было изготовлено четыре шлема, и я использовал два. Был еще третий, который оказался на этой штуке. Но самый главный из них у меня. До сих пор. Стоит хранить все эти вещи. Казалось бы, зачем? Но теперь я понимаю, насколько это важно. Точно. Когда ты вспоминаешь. Именно. Ты думаешь. "Боже, почему я не взял. Почему я не сохранил то и это?" Помнишь? Я принес тебе монолог, и ты сказал: "Боже, это ужасно". Я сказал: "Может и ужасно, но логично". По крайней мере, мы не сбились. "Кто-нибудь из вас был в армии?", или что-то такое. Многое было придумано по ходу съемок. Бедный Дэйв. Он был наверху Колизея, без микрофона. Я был в 60-ти метрах. Не мог подняться. Просто сказал ему: "Очень хорошо. Продолжай". Он был великолепен и делал все сам, застряв там на целый день. Дело в том, что ты слышал его, хотя он находился снаружи Колизея. Да, из-за голоса. Слышал его. Ты знаешь. Класс. Как-то вечером, я был дома в Хампстэде, думая: "Кто же сыграет роль заведующего протоколом?", и вспомнил о The Charge оf the Light Brigade. Я часто смотрю его, это один из тех прекрасных фильмов Тони Ричардсона. В нем играл Хеммингс. И я подумал: "Интересно, что с ним случилось? Где сейчас Хеммингс?" На следующий день я сказал: "Узнай, здесь ли он. Пусть зайдет, поговорим". Он был в подходящем возрасте. Еще через день он был у меня. Вот так это и произошло. Эти парни великолепны. Не боятся таких огромных масштабов. Я понял, что мы с тобой сработаемся, когда мы отрабатывали твои идеи с каскадерами, а затем приходили к тебе с набором моделей поведения для каждого эпизода. Ты просто говорил: "Хорошо. Отлично. Зная это, я должен лишь отрегулировать некоторые детали". Впервые у меня появилась такая возможность. Дело в том, что в "Секретах Лос-Анджелеса" нам с Гаем Пирсом удалось привнести этот элемент, хотя было необходимо строго придерживаться сценария. В сценах боев. Мы снимали эпизоды с драками или перестрелками, и в то же время полностью оставались в рамках сюжета. То же самое здесь. В том и заключается разница между хорошим боевиком и посредственным, что ты можешь. Когда разворачиваются действия, ты все понимаешь. Именно так. Мы знали,.. что арена была на 10% короче. Мы измерили ее и знали, что не хватало 10%. Не в реальном. Каким будет расстояние, если конь промчится стремительным галопом и сразу же замедлится и остановится. Или развернется,..

… и поэтому. К сожалению, это незаметно. Если присмотреться, то видно, что конь не разгоняется до предела. Даже в тех эпизодах, когда я находился на коне. Тебе нужно два круга, но ты постоянно поворачиваешь и не можешь набрать нужную скорость. Эти элементы вписывались в римские реалии. Довольно неплохо. И логично. Все получилось, и мы продумали этот эпизод за пять минут. Я пришел к тебе и сказал: "Знаешь? Этих парней можно обучить за пять минут". Может, они и не делали этого, но уж точно видели. Конечно. Потому что они были врагами Рима. Это Боадика. Ножи в ступицах колес. Когда вы снимаете это, вы невероятно переживаете. И логика. Эта колесница должна была весить как минимум около трехсот кг. А может, и больше. Конечно. Если колесница наедет на щиты, то что с ней произойдет? Вы не должны волноваться. В фильмах допускается легкий обман. Все зависит от того, насколько жестко они зафиксированы. Фу, как гадко. Жесткие кадры. Обожаю, как все разлетается к черту. Люди спрашивают: "Лошади погибли?" Я говорю: "Нет. Никто не пострадал". Этот кадр. Видна гидравлика. Когда покрывало падает, виден баллон. Еще одна вещь когда все они нападают на колесницу. Конечно, 20 парней сильнее одной колесницы. Одной колесницей меньше, у них появляется больше оружия. Теперь можно напасть на другую колесницу. Здесь полно жестоких деталей, которые помогают. Добавляя все новые элементы, нужно не забывать, что сюжет не должен страдать. Когда я пытался настичь. Ты просил меня скакать быстрее, и я подумал: "Я не могу догнать колесницу, а она движется с постоянной скоростью". Но на этой лошади я мог легко настичь колесницу. Здесь не я прыгаю. Это Питер. Это был неудачный день. Это был короткий прыжок. Это вы с Бранко? Нет, это мы с тобой. Взгляни на это. Поймал и прокрутил меч. Я сказал, что сделаю это. Что ж. Хотел проучить тебя. Ты не давал мне работать. Ты сказал: "Мы лучше. Так безопаснее". Класс. Один из моих любимых кадров. Я заставляю ее гарцевать. Кажется, что лошадь встает на дыбы. Поворачивается и атакует. Класс. Переходит в галоп. Просто отлично. Удар с размаха. На среднем кадре дублер, я появляюсь в начале и на этих двух кадрах. Аккуратная работа. Замечательно реагирует. Я спросил у Хоакина: "Был удачный день?" Он ответил: "Было ужасно скучно. Просидел в этом кресле". Но он всегда помогал. Постоянно был готов к съемке. Олли выглядел совершенно здоровым. Здоровым и в хорошей форме. Прекрасные кадры. Чудесные лошади. Этот объездчик просто великолепен. Парень из Англии. А затем испанец. Прекрасное сочетание. Класс. Джорди. Нет, не Джорди. Огромная сцена. Нам было очень. Там было очень жарко, верно? Температура на арене достигала. 40 градусов? Становилось очень жарко. Точно. Потом мы должны были подойти. В определенный момент свет падал поверх Колизея, потому что он был. У арены не было пяти ярусов. Мы построили ее с четырьмя ярусами, но у настоящего Колизея их пять. С минуты на минуту могло стемнеть, и мы пытались закончить как можно быстрее. Но получилось отлично, учитывая.

Такое расположение я использовал ранее в фильме "Белый шквал". В четырехстах метрах от этого места находится резервуар с водой. Когда я снимал "Белый шквал", я использовал этот резервуар, и когда поднялся туда в последний раз, я увидел эти казармы. Эти казармы римского типа построили в 1802-м г. Во время Наполеоновских войн. Затем мы перемещаемся в. Как же это было? За год до создания "Гладиатора". Мы пытались спланировать это, и я вспомнил о казармах. И мы с Артуром Максом первым делом сходили туда и подумали: "Из этого может выйти Рим". И все. По сути, это был плац перед казармами. И стены. В самом центре арены было. … пустое пространство, верно? Да, именно так. Да. Чтобы заполнять ее водой. "Чем мы его заколем?" Наконечником стрелы. Убийство Коммода. Мы остались верны историческим фактам. Исторически считалось, что Коммода убил гладиатор. Возможно, что его отцом также был гладиатор, потому что у его матери была связь с ушедшим на покой. Как называли гладиаторов, которые выкупали себя? Получали законный статус. .он утверждает, что ты воскресший Гектор. Или Геркулес? Почему бы герою не открыться и не назвать нам свое настоящее имя? Ведь у тебя есть имя. Меня зовут Гладиатор. Как ты осмеливаешься повернуться ко мне спиной? Раб! Все получится лишь в том случае, если мы верим в то, что делаем. Ты обязан верить в это. Этот эпизод тот самый случай.

Да, но мы придумали эти слова задолго до этого, и у меня было еще 20 вариантов. И тогда я повернулся к нему, пока он говорил, и сказал: "Послушай, дружок. Я могу и "желтые страницы" читать красиво. Это моя работа". Все парни из английской бригады были со мной постоянно. Они поняли, что я смеюсь над собой. Похоже, что он воспринял это. Плохо. Ладно, неважно. Тяжелый момент для Хоакина. Большая арена. Хочу сказать. Ведь это, по сути, огромная сцена, где нужно выразить свои эмоции. И это замечательно. Он прекрасно. … реагирует на ситуацию. В этот момент он осознает, что толпа настроена против него. Пусть живет! Опустить оружие! Интересный момент с Томасом. Там ничего нет. Ни диалога, ничего. Лишь движение рукой у груди,.. … означающее "Ты мой старый друг". Точно. Этот парень за твоим правым плечом, он стал. Он стал дублером Оливера? Это был он? Мне нужно еще раз взглянуть на кадр. Очень трудно управлять такой толпой. Там было около 3000 человек, которые к тому времени могли заскучать. Их можно понять. Иногда приходило до 5000 человек. Это было трудно сделать. Я очень расстраивался, что не мог показать трибуны, беспорядок, грязь, пищу и мусор. Это не выглядело бы элегантно. Скорее, мрачно. Только подумай, там помещалось 50000 человек. Этот эпизод я снова вставил. Здесь перемешаны чувство вины, ярость и гнев. Любовь и гнев по отношению к отцу. Мы снимали в том же самом подземелье, лишь изменили отделку. Здесь он набрасывается с. Это был бюст Ричарда Харриса, но он не очень похож. Не очень. Это его меч и доспехи. Решил прорубить пещеру? Или мне кажется? Тебе кажется. Мы изменили отделку комнаты. Теперь это комната в Сенате. Я так привык к этому месту, что согласился бы жить там. Я чуть не купил квартиру, в которой жил на Мальте. Правда? Да, я думал об этом, но. Ты бы никогда туда не вернулся. Я не вернулся. И вряд ли стал бы, если бы купил. Это своего рода тевтонский дизайн, на котором, во многом, основана немецкая архитектура и дизайн форменной одежды. Ты понимаешь это. Да. Что ты почувствовала, когда увидела его? Ничего не почувствовала. Он причинил тебе сильную боль, не так ли? Не больше, чем я ему. Если честно, если бы нам не говорили, что мы в чем-то ошибаемся, мы бы не смогли принять многие верные решения. Именно так, нужно иметь оппонента, которому можно возразить. Или наоборот, согласиться. Это любопытно, ведь когда вы являетесь одновременно режиссером и продюсером, очень трудно найти. Хороший продюсер, на мой взгляд, это человек, который способен хорошо выполнять работу, скажем так, редактора или монтажера. Не просто резать пленку.

Понимать общую картину. Видеть все в перспективе. Да, тот, кто говорит. Кто смотрит материал и говорит: "Так и так, обрати внимание на это, что думаешь? Посмотри сюда, это слишком или в самый раз?" Вот и все.

Он сказал вам это, и вы думаете: "Что он имеет в виду?" Но вы прислушиваетесь.

Но таких немного. Очень мало.

Здесь мы как бы латаем. Мы не были очень уверены в том, как он должен будет вернуться, и на бумаге решения выглядели стандартными, но не в фильме. Сцена получилась очень удачной. Мы сняли этот эпизод два раза, верно? Чтобы вышло удачно. Да, у нас возникла проблема с фокусом. Здесь ты был близок к тому, чтобы оказаться в постели с Люциллой. Именно над этим мы работали в тот момент. Так гораздо лучше. Тебе нравится идея о том, чтобы заманить ее в ловушку? Теперь я знаю, где заканчиваются цепи. Я постепенно отхожу назад, она идет на меня, и я хватаю ее. Я оплакивала их. Конни хорошо целуется. Я бы поцеловал ее еще. Помню, как ты сказал: "Тебе не кажется, что нам нужна постельная сцена?" "Тебе не кажется, что нам нужна постельная сцена?" Невозможно. Это аморально. О чем ты говоришь? Не тот человек. Но этого вполне достаточно. Обыгрывая этот момент.

Конни интересна тем, что у нее хватает сил. Я совершенно не хочу обидеть ее. Она сильна как мужчина. Всегда. Она сильна. Не физически. Своей внутренней силой. Да, внутренней силой. Ее интеллект. … трудно оспорить. Верно. В этом ее сила. И она не делает того, что делают другие, подстраивая свой интеллект под тебя, чтобы бы ты не чувствовал себя ущемленным. И так далее. Да, они не должны. Я удивлен, что с тех пор она не слишком продвинулась. Ты не думаешь? Могла бы пойти дальше. Не знаю, в чем дело. Может, из-за акцента, но вряд ли. Ее английский безупречен, верно? В какой-то момент я думал, что она станет режиссером. Возможно, она станет. Выглядит замечательно без. Ей не нужно прилагать усилия. Прекрасно держится. Когда-то я знала человека, благородного человека. Человека принципов, который любил моего отца, и мой отец любил его. Помнишь, откуда взялась эта прическа? С обложки альбома Джорджа Майкла. Ну да. С какого? Точно не помню. Он вышел уже после самых популярных. Что-то вроде альбома-возвращения. Он еще сделал видеоклип. Это именно то, что нам подходило.

Не стали делать. Кудрявую челку в стиле Дэвида Фроста. Да, и отказались от стиля монаха Тука. Cтражник! Госпожа закончила со мной. Чудесное платье, только взгляни. Сцена казни. Очень любопытно. Ты видел это? Чья это казнь? Это наказание. Когда он узнает, что, на самом деле, ты сбежал, и никто не сообщил ему. Это два офицера. Я этого еще не видел. Они должны были знать о побеге Mаксимуса, когда нашли четыре тела. Они думали, что это было нападение варваров. Это хорошие люди, господин. Преданные императору. Я вырезал этот эпизод, потому что главное это драматический аспект и развитие сюжета. Вы не стремитесь. Не то, чтобы вы стремитесь. к финалу, к финишной линии, а. Но динамика сюжета просто определена заранее. И хотя это была хорошая и очень интересная сцена, она не имела ничего общего с. С главной интригой. С замыслом. Этот момент был запасной дорожкой. Она вела вас к тому, что произошло в прошлом. И поэтому, на определенном этапе вы решаете вырезать эти сцены. Но на это ушло много времени. B таком случае, возможно, ты знал. и не сказал мне. Я не знал. Ты не знал? Но генерал всегда знает. "Не знал". "Должен знать все". Он говорит с ним перед строем лучников, которые до сих пор держат луки с натянутыми тетивами. Барабанный бой довольно хилый. Может быть, поэтому. Тогда дай команду. Cкажи это. Огонь. А вот этот эпизод был важен. Это ключевой элемент.

Мы возвращаемся к главным событиям. Вы неожиданно уходите почти на четыре минуты от сюжета. Mаксимус. Ты командовал легионами? Ты много побеждал? Да. B Германии? Во многих странах. Генерал.

Что за странная компания. Это забавно. Очень смешно. Было очень весело. Я помню, он часами плевался едой на меня и Джаймона. Каждый раз, когда он задыхался, он выплевывал маленькие кусочки еды на наши лица. Это была единственная шутка во всем фильме, верно? Еще была пара улыбок. Но это хорошая шутка. Я так и не смог показать трибуны, но известно, что Коммод, пытаясь завоевать у народа популярность, разбрасывал в толпу хлеб, финики и бананы. Иногда, чтобы посмеяться, он добавлял к этому неядовитых змей. В корзины с едой помещали змей, а затем бросали их в толпу, создавая панику. Мне бы хотелось показать это. Но времени фильма для этого недостаточно. Неважно, какой у вас бюджет, времени не хватает. Чтобы сделать все, что хотел бы? Именно. И поэтому, с любым. Но с другой стороны, как тебе известно, ты всегда просишь слишком много. Всегда слишком много. Именно это я, как продюсер, всегда ищу в режиссере. Чтобы он хотел слишком много. Да, верно. Чтобы добивался большего. Да. Именно это я всегда утверждаю. Лучше работать с самыми жадными режиссерами. Если просишь 130%, то в случае удачи получаешь 90%. Если просишь 100%, тебе дают 65%, понимаешь? Помнишь, как мы удивили его тем звонком? "Томми, у меня есть для тебя еще несколько сцен. Ты ожил". Он сыграл хорошо, что с ним сейчас? Я уже давно его не видел. У меня была для него роль в "Хозяине морей", но он не слишком впечатлил на последней встрече. Он не получил роль. Мы очень хорошо передали невероятный масштаб Колизея. Избрали верный масштаб, а это редко случается. Обычно в фильмах размеры отражены неверно. Но все расчеты должны были. Я помню, как люди обсуждали это, но по голосам можно было понять, что они полны сомнений. Такое случается. Работая над этим, вы обязаны верить в удачу. Есть три-четыре человека, которые могут добиться этого, и они должны верить в успех. Но все равно, люди постоянно удивляются такому масштабу. Нам с этим немного повезло. "Тени и тлен". Он говорил "тени и тлен". "Мы всего лишь тени и тлен". Он довольно худой. Этого парня зовут Свен, я работал с ним в "Быстром и мертвом". После этого я не видел его долгое время.

Это была непростая с точки зрения физической подготовки сцена, поэтому я был весьма удивлен, когда узнал, что он будет играть в ней, ведь у него был период неудач. Это было давно. Правда? Когда я познакомился с ним. Не знаю, помнишь ли ты, но мне пришлось тренироваться еще 14 дней. Правда? Чтобы двигаться быстрее. Колени не выдерживали. Не только, ведь движения тоже были сложными. Не мог запомнить их. Верно, не мог. Это как танец. Да, сцена из 136-ти движений, которые мы должны были произвести по порядку. Нужно было знать их назубок. Иначе, кто-то мог пострадать. Идущие на смерть приветствуют тебя. Mы с тобой, Mаксимус! Очень хорошая маска. Красивая маска. Вы с Эдом сделали нечто похожее совсем недавно, верно? Да, абиссинская боевая маска Эда Нортона, очень красивая. В этом элементе расчеты немного подвели нас. Предохранительный затвор для того, чтобы тянуть тигров на цепи назад? Если только тигр не захочет побежать на парней, держащих цепь. Прекрасно. Очень реально то, как он выскакивает из-под земли. Мы сблизились пару раз. Затем дали им немного отдохнуть.

Это когда вы думаете: "Черт побери, этот тигр не делает то, что нужно". Помнишь, когда он рубанул меня по голове? Сделал движение левой рукой вместо правой. Я развернулся прямо под молот. Нет, он ударил меня по лицу топором. Ты слегка их отпустил. Этот был немного ближе. На самом деле, этот парень хлестнул его по заду, помнишь? Тигр ударил Свена. Мы должны были двигаться немного медленнее. Когда вы находитесь близко к тиграм, вас поражает их размер. Они довольно крупные и очень быстро двигаются. Как огромные котята. Люди спрашивают: "Это анимация?" Я говорю "нет". Потому что тигры показаны вблизи. И мы снимали с углом затвора в 45 градусов, что делает его еще более. Все очень четко. Все элементы видны четко. Так что. Сцена выглядит жестоко. Отпускай! Отпускай! Кормит его. Видишь, как он кормит его? Дает ему пищу. В этой версии тигр не занимает много времени. Но сцена хорошая. Компьютерный тигр наверху тоже погоды не портит, верно? Согласен. Отличный момент. Помню, как тяжело было попасть ему прямо по пальцу. Всегда считал, что я должен был подойти и ударить его снова. Снести ему голову. Что-то в этом роде, понимаешь? Он был слишком опасен. Я не видел Дерека после съемок этого фильма. Мне интересно его мнение. Он прекрасно о нем отзывается. Правда? Думаю, ему понравилось. Ему не было скучно. В особенности он был доволен тем, что снялся в фильме, который увидят все, от мала до велика. Кроме того, он отлично сыграл. Довольно забавная деталь хотя мы со Свеном не видели друг друга глаза в глаза, мы сблизились, пока работали над этим эпизодом. Слишком много времени и слишком. Долгое кувыркание в грязи сделало нас друзьями. И невыносимая жара. Здесь все основано на доверии. Некоторые из этих движений и разворотов требуют неимоверной скорости. У каждого персонажа свой характер. И это твоя заслуга, приятель, ведь позволяя. Ты даешь актерам полную творческую свободу, и они чувствуют, что должны внести свой личный вклад. Они должны. Именно этого мы и ждем. Актеры должны чувствовать полную свободу. Ничего не выйдет, если я буду твердить: "Не делай этого, не делай того. Это делать нельзя". Главное правильно подобрать актеров. Если актеры подобраны правильно половина моей работы сделана. Понимаешь, о чем я? Работаешь в удовольствие. Но. Ведь столько всего происходит. Я стою в этом квадрате. И один из парней говорит что-то вроде: "Мы все вооружены, а ты нет. Будешь дергаться ты труп". Это было на Мальте, и я говорю: "Есть среди вас австралийцы?" С десяток парней отвечают: "Да, да". Я говорю: "Отлично, я прикрываю". Было довольно забавно. "Снова и снова, и снова." Он произносит здесь. Я всегда считал, что Коммод в этом фильме заслуживает немного сочувствия, ведь он был "испорченным". Понимаешь? Это приходит в голову. Я сочувствую ему. Даже в этот ужасный момент, описывая нечто омерзительное, он движим, в основном, злостью, понимаешь? Вот здесь. "И твоя жена. Как шлюха". Мне нравилась эта сцена. Было жутковато. Просто класс. Было здорово. .и снова. Время вашего торжества скоро подойдет к концу, Ваше Высочество. Мне нравится то, как вы обнажаете внутренние качества персонажей в сценах, где вы вдвоем, а затем это отходит на задний план, и возвращается эпическая составная фильма. Это просто прекрасно. Думаю, фильм заинтересовал так много людей потому, что им нравится эпический жанр, но, вместе с тем, зрители любят следить за чувствами персонажей и их взаимоотношениями. Его они видели лишь в самом начале фильма.

Я волновался: "Помнят ли они, кто это такой?" Конечно же, они помнят. На бумаге это выглядело. Неубедительно. Именно так. Вы разделены, между вами толпа, вы стремитесь друг к другу. Но ваша игра заставляет зрителей поверить в это. Дает тебе этот маленький подарок. Который возвращает нас к самому началу. Круг замыкается. Важно то, что он был влиятельным человеком. А сейчас он просто узник. Обыкновенный узник. Он становится более влиятельным, более важным для людей, но его держат в тюрьме. Это один из самых удачных эпизодов. Происходит то же самое он ведет себя естественно, реагирует как обычный человек. Да. Что ты говоришь им? Моему сыну. Я помню первый разговор. "Ты осознаешь, что у меня лишний вес. и немного странная прическа". Я считаю, ты выглядел очаровательно. У меня не было волос. Это было очаровательно. Я был лысым. Идея уже существовала в самых общих чертах, и в тот момент мы знали, что в фильме будет три части, и пытались написать сценарий. Затем мы разговаривали по телефону и в итоге встретились в Лондоне. Мы допоздна обсуждали то, чего мы не могли сделать. Ты говорил довольно обнадеживающие вещи: "Не беспокойся, приятель. Поверь, в моем фильме никто не будет счищать кожицу с винограда". Именно так. Я должен был понять всю важность сказанного. Убей его. Нет. Я не буду делать из него мученика. Когда я пришел сегодня в Cенат, я специально сказал им о том, что за игры мы расплатимся зерном. Сколько камер у тебя было? В какие дни их было больше? Снимая бои, мы обычно использовали пять. Мы когда-нибудь использовали больше пяти? Не думаю. Пять или шесть. Только сейчас вспомнил в "Черном ястребе" было 11.

Одиннадцать камер работали одновременно. Одна находится напротив другой, и вы маскируете их. Приходится прятаться. Но и с пятью камерами нелегко. Используя несколько камер, вы как бы экономите силы актера. Нет ничего хуже, чем сыграть всю сцену, когда камера выключена. Неважно, как вы экономите силы. Вы работаете для актера. Вы просто стараетесь сделать для него больше. Затем вы снова делаете это. Это как. Я осознал это довольно давно. Необходимо иметь две камеры. Продумав освещение, вы можете снимать сразу двумя камерами. Если происходит ошибка, вы можете использовать ее, потому что иногда ошибки вам на руку. Конечно. Ошибки выглядят естественно и, кроме того. Не надо слишком много репетировать, если вы уже знаете, чего хотите. Мы знаем, чего мы добиваемся, надо просто сыграть сцену и снять ее.

Вы играете, следуя интуиции, адреналин еще в крови. Когда адреналин уходит, игра становится шаблонной. Я согласен, что нужно использовать несколько камер одновременно. И ты прав, это не так уж и сложно. Нужно немного выдумки. И учитывая нынешние возможности, можно уравнять освещение. Это неважно. Мне говорят: "Но ведь свет падает справа". Неважно. Зато вы снимаете больший объем и гораздо быстрее. Мне нравились эти кафе. Мне нравилась та нога. Я хотел забрать ту ногу домой. Водрузить ее где-нибудь на ферме. Да, и еще добавить вот это копье. Разве она не. Разве нет тематического парка или. Нет, она из штукатурки. Не сохранится. Распадется на кусочки. Тогда планировали построить тематический парк или нечто подобное. Я предложил мальтийским властям: "Слушайте, мы строим это чудесное место, которое может перейти к вам в постоянное владение, если захотите. Но вы должны ответить сейчас, чтобы я укрепил конструкцию. Я возведу стены, а потом мы уезжаем. Оставляем на вашу ответственность". Они не хотели, пока мы все не сделали, а затем пришли и сказали: "Можете отдать нам это?" Я ответил: "Да, но в первую же зиму все рухнет". Вся кладка прессовка, но это стекловолокно, вы можете укрепить ее, и она продержится. Оставь нас одних. Это сцена могла получиться шаблонной. Помню горячий спор о накидке. Какого цвета? Почему накидка? Верно. И все такое. Что-то в этом. Эта фигура борца за мной. Как звали скульптора, создавшего это? Кажется, Томас. У меня есть такая статуя. Правда? Моя сделана из мрамора, в натуральную величину. Мы использовали эту накидку, чтобы подчеркнуть, что его величественная осанка возвращается. Голубых туник было недостаточно для описания политических сцен. К ночи следующего дня я вернусь во главе 5000-го войска. Но у всех легионов новые командиры, преданные Коммоду. Статуя, которая у меня гораздо более детальная. Она намного больше. Нельзя менять одну диктатуру на другую! Мы стараемся обыграть классические ситуации и сюжеты так, чтобы они обусловили нужный финал. Нельзя забывать, что многие из этих сцен были переписаны прямо по ходу, чтобы подвести нас к этому моменту. Что нам придумать, чтобы этот влиятельный, но находящийся в тюрьме человек, мог быть освобожден и, в свою очередь, мог дать свободу Риму. Как этого добиться? На бумаге все выглядит отлично. Наша идея была в том, чтобы нарисовать перед глазами зрителей образ Максимуса, во главе 50000 солдат входящего в город.

Так мы бы удовлетворили их интерес, ведь у нас не было возможности снять это. Именно. Если помнишь, ты должен был спуститься по водостоку в реку Тибр. Проплыть по Тибру, подняться к расположению своей армии, в Остии, пройти вперед. Они подумают: "Боже мой, смотрите, кто это". Ты вернешься с армией и завоюешь Рим. Очень много всего. Не могли себе этого позволить. Таким образом, вновь нам остается лишь. Использовать персонажей. Об этом говорит Баз Лурманн. В его речи, обращенной к молодым режиссерам, он сказал: "Я могу снять "Титаник"за $200 миллионов, а могу снять за $50. Выбирайте. Для 50-долларовой версии мне нужен хороший актер". Все наши персонажи вышли удачно. Это шпион, эти два парня работают на. Вы их больше не увидите, но вы знаете, кто они. Это товарищ Гракха. Возьми деньги. Мы снова в Риме. Мне нравится этот момент, ты отлично передал спокойствие. Многое из этого мы придумывали по ходу. Это любовник Гракха. Должен принять сообщение. За ним проследят. На заднем плане шпион. Это мятный коктейль?

Я пытался изобразить город, в котором хотел бы жить. Со всеми деталями. Те стаканы все еще у меня.

Прекрасные стаканы, верно? Очень хорошая музыка. Ее почти не слышно. Я думаю, это одна из лучших композиций Ханса. Прекрасный момент. В тот день я проиграл $2000, бросая с этого балкона апельсины в корзину, которая находилась в 60-ти или 70-ти метрах от нас. И Терри. Мы просто. Наверно, у нас было слишком много свободного времени. Замечательная комната, верно? Эту комнату мы обнаружили в развалинах одной из казарм, а Артур лишь добавил фрески. Но она выглядит очень натурально, согласен? Это было до того, как умер Олли. В тот момент все еще. Конечно, до того как умер Олли. Именно в этот момент мы пытались разобраться с его судьбой. Дело в том, что Проксиму были совершенно чужды мысли об искуплении вины. Как же мы сможем закончить фильм сценой с Проксимом? Тогда мы и заговорили о других вариантах. Мы начали обсуждать это уже давно. Такое развитие событий отлично смотрелось в сценарии и хорошо вписывалось в Голливудскую традицию. Но совершенно не вязалось с поведением персонажей. Преторианцы, хозяин.

Мы передали домашнюю атмосферу, верно? Все кажется естественным. Думаю, ты совершенно прав. Размеры не мешают передать домашнюю атмосферу. Мне нравится, как он разбрасывает еду. Семена. Это шпион. Это новый кусок, верно? Два парня с той улицы. Возвращаем его в фильм. Они пришли, чтобы доложить. И. Даже эти парни сыграли прекрасно, верно? Они кажутся опасными. Зрители, которым понравился короткий вариант фильма, будут в восторге от этой версии. Здесь присутствует. Прекрасный момент. Здесь дурное поведение Дэвида. Это новый эпизод? Новый? Точно. Они смеются над Коммодом. Это приводит нас сюда. Здесь он почти соблазняет ее. Где ты была? Я послал за тобой. Пожалуйста, брат. Скажи, что беспокоит тебя? У Гракха новый любовник? Не знаю. Я думал, что ты видела его. Он заражает всех, как тиф. Для процветания Рима Cенат должен быть обескровлен. И его кровь тоже прольется. Очень скоро. Но не этой ночью. Она знает, что становится очень уязвимой. Он что-то подозревает.

Прекрасный момент с художественной точки зрения. Да, это чудесная композиция. Ты работал с Матиесоном в "Царствии небесном"? С Джоном Матиесоном, верно. Освещение, лучи света, проходящие сквозь те окна. Движения, блеск глаз. Но вместе с тем, каждое движение должно быть оправдано. Если он хочет двигаться, отлично. Но иногда двигаться не нужно. Все взаимосвязано. Мне нравится работать на большой площадке. Потому что вы видите, как внутренне меняется актер, он говорит: "Движение не выходит". Хорошо, почему не выходит? "Оно здесь ни к чему". Если это так, оно лишнее. Так что любое движение оправдано, в хорошем смысле. Согласен? Почему он не выиграл премию Киноакадемии? Он великолепен. Тоже так считаю. Честно говоря, они упустили еще несколько моментов. Артур заслуживал премию за художественное руководство. Ханс получил "Оскара" за музыку? Да, получил. Да, он должен был. Отличная музыка. Вклад Лизы в музыку тоже был очень важен. Как это было? Ей не хватило буквально чуть-чуть, чтобы получить номинацию. Он включил ее в список. Пытался. Да, он очень великодушный. Да, но есть правило. Правило одной минуты. И она пришла через полторы минуты. Помог ее опыт, она обожала работать над фильмом. Она очень талантлива. Здесь лучше всего проявляется сексуальность. Грядет большой поцелуй. Не может. Не может сделать это. Целуй ее. Не может. Целуй, маленький Шоколадный принц. Не может. Идеально. Прекрасная сцена. Теперь он ее маленький братик. В этом его ранимость. Люди утверждают: "Он такой мрачный, плохой парень". Я говорю: "Нет, это не так". Взгляни на это. О его игре пишут невероятные отзывы. Люди обсуждают его голос, и говорят, что у него нет манер и осанки римского правителя. Разве дело в этом? Мне нравится, как меняется его голос. То, как он нарастает. Конечно, он. Он играет могущественного человека. Который очень раним. Это прекрасно. Выйти. Всем выйти! Быстрее! Оливер выглядит вполне здоровым, не так ли? Энергичным, сильным. Удивительно. Думаю, сердце подвело. Мы не можем больше ждать. Мы должны уехать этой ночью. Дело в том, что такую смерть Оливера можно было предсказать давно. Достаточно лишь перестать ограничивать себя на один день. Потерять внутреннюю выдержку. Кто-то сказал, что Олли был бы в ярости, что не закончил фильм. Тебе не за что расплачиваться. Ты любишь своего сына. Ты защищаешь его. Сцена сыграна очень тонко. Просто великолепно. Говорит о конкретных вещах, но с легким намеком. Потому что твой отец выбрал меня. Нет. Ты затронул здесь глобальные темы. "Твой отец выбрал меня". Это очень сложные темы, но сцена получилась чудесной. Очень давно. В сценарии это выглядело ненадежно. Мы размышляли над этим очень долго. Пытаемся возместить отсутствие любовной сцены. Но ведь захватывает, разве не так? Именно поэтому мы замолчали мы слушаем диалог, мы увлечены происходящим, и это лучший знак, что сцена удалась. Ты так внезапно замолчал. Это потому, что тебя увлек фильм. Это говорит обо всем. Нужно говорить, глядя на это? Мы уже должны засыпать, но я увлечен фильмом. Внимательней, барабанная дробь. Нарастает барабанная дробь. Начали. Вот оно, парни. Они соединились. Ты ждал этого все это время. После всех этих смертей. Теперь признаюсь: это был чертовски хороший поцелуй, дамы и господа. Это был. Я знал, что ей понравилось, потому что она положила руки мне на шею. Этого не было в сценарии. Взаимная признательность. Этот момент мы добавили позже.

Задумавшись: "Как он узнал?" Думаю, вышло отлично.

Прекрасно. Сцена с "неутомимой пчелкой" один из моих любимых моментов. Выдает секрет. Невинное признание просто ошарашивает. Не легионер? Я гладиатор. Гладиатор? Бои гладиаторов это всего лишь игры. Почему бы тебе не стать великим римским воином, как Юлий Цезарь? Я Mаксимус, спаситель Рима! Спаситель Рима? Дети отлично сыграли, верно? Мальчик это. Спенс маленький актер. Точно. Спенс актер. Настоящий актер. Многое придумал он сам. Сейчас ему около 17-ти, верно? Почти мужчина. Однажды он появится на экране. Думаю, он еще. Если он все еще хочет этим заниматься. Вот в чем вопрос. Иногда, становясь немного взрослее, ты осознаешь, что это. Это очень не просто. Сталкиваешься с проблемами, тебе отказывают в ролях. Гораздо проще заниматься другими вещами. Сцена Билла о маленькой "неутомимой пчелке". .ведут себя необычно и делают очень странные вещи во имя любви. Я думаю, это глупо. Я тоже так думаю. Мне не нравится смотреть сразу же. Я предпочитаю подождать. Увидеть, что думает режиссер. Неприятности начинаются, когда нужно добавлять диалоги, и актер видит шероховатости, но все равно нужно записывать диалоги на студии. Когда люди со студии настаивают, я даю им лишь кусочки. Я не показываю им всю сцену. Они просят: "Можно увидеть кусочек?" Я отвечаю: "Нет, вы увидите лишь то, что предусмотрено". Когда я увидел фильм в первый раз, я был поражен. Как я уже сказал, сейчас ты смотришь совмещенную копию, со звуком. Я видел его еще на двух катушках, без наложенного звука, но это было просто невероятно. Это лучший способ смотреть его. Но император Клавдий знал, что они что-то замышляют. Он знал, что они были хлопотливыми пчелками. Прекрасный момент. Поэтому и работаешь с такими людьми. С такими актерами. Хоакин и Конни, они очень близки. Они находят ответы в душах друг друга. Да, верно. "Или я поражу самых близких тебе людей".

Им нравилось находиться вместе. Смотришь дальше и не находишь ответ. Ты должен понять, что происходит. Кто-то спросил: почему бы ему просто не сказать "Я знаю, что ты задумала". Но ведь он это и говорит. И она реагирует на эту угрозу. Он сидит с ее сыном, обнимая его. Это, в некотором смысле, вызывает у нас чувство неудовлетворенности. Хуже. Становится только хуже. С точки.

Когда мы делали это, вам было это интересно, отзвуки того, что мы сделали, интересуют вас теперь. Но это не так просто, как азбука. Сцена сильна, потому что обусловлена предыдущими событиями. Зрители сами принимают решения. Вы не решаете за них. Я считаю, что его лицо вызывает ассоциацию с коралловой змеей. Это проглядывает в нем. Он коварен, как змея. Это кольцо до сих пор у меня. Может быть, Конни. Это кольцо подарила мне Конни. Это настоящее кольцо той эпохи с изображением орла. Я не помню этот эпизод. Да, это. Они сжигают людей из театра, которые. Точно, люди из театра. смеются. Они выставляют императора в смешном свете, я вспомнил. Это маленькие детали, которые являются частью общей картины. Вот здесь Оливер. Это не Оливер, это. Вот это Оливер. Это Оливер. Его голова взята из другой сцены. В одном из дополнительных материалов, думаю, на этом диске, есть момент с Пьетро, который рассказывает о том, как и когда мы делали это. Я сказал тебе: "Давай используем это на всю катушку, если уж начали. Добавим кивок головы, дадим крупный план и повторим, а затем. Ты не боишься стать хорошим человеком?" Все это цифровое изображение. Смонтированный кадр. Невозможно догадаться, верно? Просто удивительно. Довольно традиционная сцена схватки.

Мне она была не слишком по душе, но ее нужно было снять. Нужно было побыстрее закончить с этим. Но сцена вышла неплохо. В этот момент все гладиаторы собраны вместе, и наступает момент "силы и чести". Мы сняли это за одну ночь. Должны были снять это за. Этот момент внутри. Да, это было здорово. Ушло много времени, чтобы придумать связующие элементы, но потом сюжет изменился, и нам пришлось вырезать это. Бедный Ральф. Он должен был погибнуть. "Ты уверен, что хочешь убить меня, Ридли? Ведь позже я мог бы помочь Максиму". Мы спустились в настоящие подземелья, где, вероятно, хранили порох. Там было очень сухо. Мы опускаемся под землю.

Помню, как я бежал по этой лестнице. И вновь счастливый случай. Когда я бежал быстрее, рука тряслась, и от факела шли искры. Так что мне пришлось постоянно махать рукой, чтобы получить искры. Взгляни на это. Прекрасно.

Я повторил это 20 раз, чтобы получить такое пламя. Мертвая точка. Это дублер. А это Олли. Отлично. Очень красивая лестница. Последовательность маленьких уголков. Выстраивается в нечто большее. Снова дублер. Показываем одного, а затем другого. Помнишь, мы обсуждали это: "Будет просто здорово, когда он вернет свое снаряжение". Ральфи, не двигайся, дружище. Стой. Дыши глубже. Это была очень холодная ночь. Прекрасное место.

Это настоящие стены на Мальте. Да, где это было? Удивительное место. Стены настоящего замка. Mаксимус! Он не предусмотрел падение с дерева. Да, ему не понравилось. Прекрасный момент, верно? Взгляни на это. Я забыл об этом. Это просто удивительно. Помню, как мы шутили: схватится ли он за меч? Какой в этом смысл? Он просто.

Он ищет брешь, чтобы убежать, но не находит. Я люблю этот город. Мне нравится бывать в Риме. И что с моим племянником? И что с его матерью? Эти маленькие изменения во внешнем виде, благодаря которым он выглядит по-разному дома и на публике. Это подчеркивает его чувствительность, и делает ситуацию более естественной. Благодаря прическе, он выглядит более юным и немного щеголеватым. В этом есть что-то пижонское. Верно. То же самое касается его тона в этом диалоге. Мне очень нравится его тон. И она убивает себя. Хоакин очень самокритичен, не так ли? Что касается тебя,.. Прекрасно. Обожаю этот момент. .ты будешь любить меня. Мне очень нравилось работать с ними. Ты родишь мне наследника с чистой кровью. Хорошо, что в тот день не вышвырнул их из трейлера. Нет, я принял во внимание полную. Мы приняли во внимание ваши мотивы и ваше разочарование. Именно тогда были приняты важные решения. Когда ты наметил себе цель и решал, какие сцены останутся, а какие нет, ты принял во внимание все, что они раскрыли в своих персонажах, и позволил им выразить эти характерные черты в более важных сценах. И кое-что из этого. Прекрасный момент, отличная игра. Так много цветов.

Хороший эпизод. Крики толпы, сквозь которые пробивается прекрасная музыка Ханса. Переход на арену. Помнишь, чем ты заменил лепестки роз? Картонными цветками мака со Дня поминовения. У тебя были сотни коробок с картонным маком. Динамика движения удалась на славу. Очень эффектный момент.

Можно было снять 100 вариантов этого эпизода. Эта сцена могла выйти банальной. Но получилось отлично. Мы уже говорили об этом. Показываем его полностью уязвимым. Он ничего не может поделать.

Я всегда увязывал этот момент со сценами из фильмов про мафию. Они как братья. Кровные братья. Похоже на сцены из "Крестного отца". Когда я увидел его выходящим в белой одежде, то сказал: "Шоколадный принц стал ванильным. Что ж, сладкоежка, давай сражаться". Эти доспехи мы скопировали со статуи в Риме, кремового цвета. Из кремового мрамора. Она была просто потрясающей.

Мы решили, что его одежда будет ванильного цвета. Доспехи из известняка. Удивительная история. Теперь люди хотят узнать, как она закончится. Нужна славная смерть. И что может быть более почетным, чем сразиться с самим императором на великой арене? Ты сразишься со мной? Почему бы и нет? Думаешь, я боюсь тебя? Думаю, ты боялся всю свою жизнь. Если ты знаешь роль, не нужно репетировать, когда все обговорено. Так лучше, верно? Ты знаешь, что партнер придумает что-то новое. Твое отношение выражается реакцией. И сцену можно легко запороть, если много репетируешь. В тот момент, когда они готовы, ты должен начать съемку. Они все еще разогреты. Очень эффектно. Это не было запланировано. Отличный момент, потому что теперь мы точно знаем, что он умрет. Но это займет определенное время. Кроме того, с исторической точки зрения. Считается, что Коммод убил на арене 350 животных и, возможно, 100 гладиаторов. Но, по-видимому, он выходил на бой лишь тогда, когда гладиатор был уязвим. Иначе, у него не было никаких шансов.

Таким образом, ранив гладиатора, он действует вполне в соответствии с историческими данными. Отвечает реалиям того времени. Отличное появление из-под земли, верно? Зачастую люди не понимают одну вещь. Подземелья Колизея это целая система камер, зон для подготовки гладиаторов.

В центре были своего рода лифты. Помещения для сна. Да, помещения для сна, отделения для животных и так далее. Но, вместе тем, у них были технические возможности для того чтобы заполнять Колизей водой и осушать его. Крокодилы и акулы. Построиться в кольцо! Забавно. Обычно парни ранили меня, а он стал первым, кому я нанес повреждение во время первого или второго дубля, он поднялся вместо того, чтобы пригнуться, и я рубанул его по пальцам. Прямо по пальцам руки, в которой был меч. Он закончил бой с поврежденными суставами, но держался молодцом. Это были довольно сложные движения, и ему пришлось изрядно попотеть. Обычно такие фильмы не заканчивают схваткой на мечах один на один. Этого недостаточно. Но в данном случае, сцена удалась. Кроме того, сцена имеет несколько составляющих: он умирает и, в то же время, сражается. И этого вполне хватает. Удались детали схватки. Он опрокидывает его, затем ранит его в ногу, поэтому теперь у него цела лишь одна рука и одна нога. Ты замедлил кадры. На самом деле, я двигался быстрее. То, как он был обезоружен, тоже вышло здорово. Прекрасно. Видно, как падает меч. Квинт, меч. Дай мне твой меч. Меч! Дайте мне меч! Убрать мечи. Это возвращает нас к первым разговорам в ноябре. Именно к такому финалу мы и шли. Было довольно легко делать сцену боя с Хоакином, он очень атлетичен и умен. Мне нравится этот тройной удар. По его плечу. Обожаю этот бой. Я хотел сделать это медленно. Я сказал: "Старайся бить меня, пока ты не умер. Не останавливайся, продолжай бить меня, пока можешь". Он знает, что умрет. Сейчас. От своей руки. Превосходно. С ним покончено. Мы много спорили. Будет ли продолжение? Что произойдет? Помню, как ты однажды позвонил мне. Я был дома в Австралии, это происходило в начале декабря 98-го года. Ты сказал: "Я думал об этом. Считаю, будет намного проще, если ты умрешь. Нужно где-то остановиться. Нам это обходится в сотни миллионов долларов". Прекрасная мысль, приятель. Это будет. Сейчас мы бы снимали "Гладиатор-10". Он видит свой дом. В этот самый момент. Обожаю этот момент. Он открывает дверь.

Теперь я знал, что мы двигались в правильном направлении. Ведь на бумаге эта сцена выглядела неубедительно, верно? Мне нравится, как мы разрешили проблему со временем, добавили эхо старых событий он обращается к Квинту так же, как он разговаривал бы с ним на поле битвы. То, что случилось потом, прощено. Вы замечаете, что на кирасе изображены все символы его судьбы. Дерево, его сын и жена, кони Триггер и Силвер. Стояла неимоверная жара. То, как ты умираешь, похоже на ситуацию, в которой ты оказался на пути из Испании в Африку. Ты был близок к смерти. Ты умирал.

Это происходило в реальности. Я попросил ее сказать: "Иди к ним и не бойся". Она сказала: "Именно это мне и нужно". Вот и все. И ей удалось, согласен? Ты называешь подобные детали счастливыми случайностями, например, то, что фильм заканчивается сценами с Джаймоном и Люциллой, а не с циничными персонажами, торжествовавшими в начале. Финальные сцены фильма позволяют с надеждой смотреть в будущее.

Рамка кадра должна была остаться неподвижной, а затем мы давали кадры, снятые сбоку, мне кажется. Мы кое-что сюда добавили. Она подходила к телу брата, но думаю, я не вставил этот момент. Она шла. От одного тела к другому. Я считал, что это было правильно. Люди недоумевали: "Зачем это нужно?" Но ведь это ее брат. Камера отъезжает, а затем приближается. Совсем немного. Сейчас видно подушку из песка у меня под головой. Я пролежал в доспехах довольно долго. Было трудно удерживать голову. Раньше мы верили в это. Ей подошла бы роль Жанны Д'Арк. Эта сцена очень непроста, но она сыграла отлично. Великолепно. А ведь могло выйти шаблонно. В этом суть. В любом другом фильме такого рода, на данный момент все было бы уже сказано. Сейчас она должна подойти к телу своего брата. Я хотел, чтобы она подошла к телу брата. Меня там не было. Я спросил: "Можно идти домой?" Ты ответил: "Да, в любом случае, мы всего в пяти минутах от успеха". Это уносят Стюарта. Это ключевой момент, в том случае, если ты захочешь сделать продолжение. Оно должно начаться. Даже если это будет через 2000 лет. Теперь мы свободны. Он отлично сыграл в In America. Он вполне преуспевает. У него все хорошо? Да. Делает роль за ролью. Убедительно. Его выдвинули на "Оскар" за In America. Я знаю, что он был бы очень доволен, потому что после фильма "Амистад", он попал на церемонию Киноакадемии и просто зачитал что-то. Он сказал, что дома в Бенине все были на седьмом небе от восторга. Он сказал: "Когда ты упомянул меня, получив приз, я окончательно понял, что это произошло на самом деле". Я даже не могу себе представить, что бы он почувствовал, если бы победил в номинации. Интересно, когда работа над фильмом подходит к завершению, можешь ли ты дать оценку тому, что сделал? А именно? В общем. Ты чувствуешь, что из этого выйдет? Конечно. Я всегда беру в расчет, что есть вещи, которые я не учел, но, покидая съемочную площадку, я прекрасно осознаю, добился я желаемого или нет. Когда в день отъезда я паковал свои вещи в трейлере, ко мне зашел тот парень. Он был нанят специально для того, чтобы помогать мне, но он подвел меня, когда мы были в Марокко.

Так что я не работал с ним, но не стал его увольнять. Он пришел ко мне и сказал: "Была упущена такая возможность". Он упустил? Правда? В том смысле, что у нас были деньги и хорошая идея, и. Он был не в курсе? Именно. Я сказал ему: "Приятель, если ты работаешь над фильмом и постоянно находишься дальше чем в метре от камеры, то ты ни черта не понимаешь в том, что происходит". Это верно, но не совсем, ведь если ты не находишься постоянно за камерой, ты не знаешь, что происходит. На это уходит столько времени. Людям становится скучно. Поэтому многие уходят в сторону, и я не говорю о людях, которые помогают тебе с костюмами, или гримируют тебя, и так далее. Но вокруг много людей, которым становится скучно. Нужно простить их за это. Закончив работу, я всегда представляю, к чему пришел. В данном случае, на это ушло около двух недель. Я знал, к чему мы пришли. Фильм получился удачным. Когда мы закончили, я знал, что дал тебе все, что мог. Я ничего не утаил и знал, что мы старались разрабатывать все возможные идеи, которые затем использовали, либо оставляли в стороне. Я всегда считал, что это было подходящее время для создания подобного фильма. Поэтому я и заинтересовался. Там было три сенатора. Это происходило в 185-м г. н. э. Я был римским генералом. Режиссером был Ридли Скотт.

Ты уходишь с площадки, сделав все возможное, но также. Полностью отвечая на твой вопрос, скажу, что я совершенно не представлял, к чему это все приведет. Я считал, что сделал все возможное, вот и все. Вспомни обо всех этих спорах, людях, снующих туда-сюда, приходах и уходах, и прочих вещах. Все это служило для того, чтобы мы сконцентрировались на том, что нам нужно было делать, а ведь это было нечто особенное. Некоторые слова, сказанные мной, когда мы рекламировали этот фильм, я очень хотел бы забрать назад. Не потому, что я был не прав, а просто потому, что в тот момент уже не было необходимости что-то доказывать. Во время создания любого фильма происходят споры. Нужно просто. Работа над фильмом удовольствие и пытка одновременно. Нужно наслаждаться обеими вещами. Такие дела, приятель. Такие дела. Вопрос решен. Что ж, ребята, "Гладиатор-2". "Возрождение". Подзаголовок. Макс просыпается.

Теги:
предание пятидесятница деяние апостол Фаддей Варфоломей свет Евангилие Армения Библия земля Арарат книга дом Фогарм Иезекииль просветители обращение христианство место начало век проповедь просветитель Патриарх времена царь Тиридатт Аршакуни страна провозглашение религия государство смерть церковь святой видение чудо сын город Вагаршапат Эчмиадзин руки золото молот указ место строительство архитектор форма храм престол иерархия центр группа восток история зарождение организация сомобытность автокефалия догма традиция канон собор вопрос формула слово натура одна семь танство крещение миропамазание покаяние причащение рукоположение брак елеосвящение Айастан нагорье высота море вершина мир озеро Севан площадь климат лето зима союз хайаса ядро народ Урарту племя армены наири процесс часть предание пятидесятница деяние апостол Фаддей Варфоломей свет Евангилие Армения Библия земля Арарат книга дом Фогарм Иезекииль просветители обращение христианство место начало век проповедь просветитель Патриарх времена царь Тиридатт Аршакуни страна провозглашение религия государство смерть церковь святой видение чудо сын

<<< Нет, она слишком далеко, за пределами диапазона.

Если я вернусь без неё. >>>