Христианство в Армении

Сони говорил, что честно зарабатывают деньги только дураки.

появилось название. Получил эту работу побочными путями, случайно. Пришел в "Скотт Фри", компанию Ридли, чтобы поговорить обо всем и ни о чем, общая встреча. Им понравились мои сценарии. Пришел, говорим о разных книгах, разных моих идеях, и в конце встречи они говорят: "Мы хотим вернуться в мир "Чужого", но не знаем как". Не было никаких способов, никто их тогда не видел, как вернуться к миру "Чужого". Последующие фильмы были достаточно странными.

Единственным способом это сделать было вернуться во времени и создать предысторию, что-то, что было до этого. Я пришел, меня спросили, есть ли у меня идеи, как написать предысторию "Чужого". Неожиданно понял, что у меня есть мнение на этот счет. У меня были идеи, хоть и не задавался вопросом, даже не думал об этом. Начал говорить, не мог остановиться 45 минут, в конце исполнительный продюсер попросил записать меня это для Ридли, которой был в монтажной, работая над "Робином Гудом". Нельзя ничего записывать, чтобы это оставить, если вы сценарист на деловой встрече, но я это сделал, потому что это было для Ридли Скотта, и он это прочел. Сказали, что не передадут это на студию, но передали, там это оценили по достоинству, через 10 дней я сидел перед сопредседателями компании "Fox". Вдобавок Ридли проталкивал идею фильма. Я написал первую версию за 3,5 недели. Все произошло очень быстро. Привет, меня зовут Дэймон Линделоф, я один из соавторов и исполнительных продюсеров "Прометея". Последовательность приблизительно такая же, как в сценарии Джона. Который предшествовал моей работе над проектом. Была идея начать фильм со съемок на зарождающейся, пасторальной, безжизненной Земле. я решил добавить одну замечательную идею, что это не просто стандартные съемки с вертолета, а есть что-то еще.

Что бы это могло быть? После мы быстро-быстро это разовьем. В версии, которую я написал, предполагалось, что корабль, который мы увидим не должен быть тем, что назвали "Безжалостной силой", или "Покинутым судном". Судно в форме подковы очень знакомо. Ридли подумал, что будет интереснее увидеть что-то другое, потому что если это рассвет жизни на Земле, то очень вероятно, что Творцы летали на другом типе кораблей. Очевидно, что если у них была "Безжалостная сила", то были и другие типы кораблей, и это. Это был один из кораблей для насаждения жизни. Мне нравится, как он взаимодействует с облаками. Это ряд кинокадров по сценарию был значительно длиннее. Видим, как Творец выходит с группой своих приятелей, они разговаривают между собой на праязыке.

Это может сопровождаться или не сопровождаться субтитрами.

Ридли это снял, а потом вырезал. Рад, что он это сделал, потому что звук речи Творцов лишает их любого налета тайны. Ожидаю и записываю эти комментарии до того, как фильм выйдет, что критики будет говорить о том, что не полностью понимают, что задумали Творцы или что они делают. Результатом того, что диалог был вырезан, их присутствие в фильме стало более расплывчатым. Думаю, так даже лучше, не слышать, как они говорят друг с другом. Это патина тайны. Герои фильма открывают тайны, так что у публики не может быть полного объема информации, которой нет у героев, а это проблематично. В большинстве моих сценариев черное вещество, которое поглощало его, превращается в маленьких скарабеев, летающих вокруг Земли, как комары. Видим, как один кусает женщину, первобытного мужчину, их зрачки расширяются, видим цепь ДНК, что-то меняется. Были другие версии, в которых нечто похожее на лапу саламандры, высовывается из воды на берег и. Мы остановились на основной идее, что жизнь изменилась. Видим ДНК, видим делящиеся клетки, поразительные кадры. Что это за планета, где он насаждает жизнь, Земля ли это, можно поразмыслить, поспорить. Мы сделали это намеренно. Думаю, Ридли с нами согласен. Это начало известной нам жизни. Название, "Прометей", выбирали долго, много спорили, как мы собираемся назвать этот фильм, "Безымянная предыстория Чужого", это совсем не вариант, а Ридли постоянно ругал меня за название "Прометей", потому что полагал его претенциозным, и его тяжело было выговорить. Я сказал, что согласен с этим, но я очень претенциозный человек, вынудить его смириться, а компании "Fox" сразу понравилось. Позовите Чарли. Этот ряд кадров часть очередной версии Джона, Джона Спэйтса. Кое-что изменил, но когда мы изначально снимали фильм, Ридли эти эпизоды не снимал. Сначала мы в космосе, он пришел позже и снял это по сценарию, потому что это помогло публике понять не только то, что эти люди нашли, но и в чем заключается идея встречи Шоу и Холлоуэя немного ранее. Особенно пребывание на Земле, что очень необычно для "Чужого".

Идея пребывания на родной планете. Мы начинали в космосе, должно быть, интересно вернуться на землю. Видим Холлоуэя и Шоу во время археологических раскопок где-то на севере. Мы придумали несколько версий. Моя любимая была самой дорогой, ее зарезали по финансовым причинам, это экспедиция на подводной лодке, они искали затонувший город в Средиземном море при помощи подводных аппаратов, а нашли огромную плиту с картой этой звезды. Были и другие версии, включая ту, в которой они нашли развалины на Марсе. Они занимались археологическими раскопками на Марсе, нашли ту же звездную карту, что находили во множестве древних развалин на Земле. Так подтвердилась их гипотеза. Найти на Марсе было бы небольшой уступкой. Находите археологию на Марсе, и уже не сложно убедить людей на корабле экспедиции. Логичнее ограничить все Землей. Этот кадр объясняет все: "Эти огромные существа указывают на звезды, давайте отправимся туда". Думаю, эмоциональная реакция Шоу на это место, это то, что ею движет в этом фильме. Всегда думаем о том, чего хотят герои, что ими движет. Ей нужно пройти через массу сложностей до конца фильма. Обычно в фильмах ужасов. У "Прометея" есть элементы ужаса. Одна из фраз, которые вы говорите себе или публике: "Если слышишь шум на чердаке, зачем туда идти?" Пытаешь получить ответ на нее от персонажа, мы решили с помощью Шоу и Холлоуэя показать, что они не могут держаться подальше от чердака, даже если и знают, что там опасно и это глупо. Открытия, которые они могут сделать пробуждают интерес, а не пугают. Эта сцена помогла это подчеркнуть. Мне очень нравится этот корабль. Интересно, что можно увидеть разницу между модой того времени и наших дней, а еще возможности визуальных эффектов и ЗД съемки, которые можно увидеть, посмотрев на экран прямо сейчас, сколько света сколько деталей, какая ясность. Если смотреть фильм одновременно с оригинальным "Чужим" Ридли, можно увидеть свет и каждую деталь.

там, где в оригинальном "Чужом" тень, темнота, В съемках ЗД, в съемках с визуальными эффектами в наши дни, иногда видно слишком много. Но это ошеломляет, изумительные эффекты этого фильма. В сценарии, знаю, звучит манерно, каждый раз, когда я говорю: "Это было мое намерение". Все не так.

Думаю, каждое решение, что приняли Ридли и Пьетро Скалио при редактировании, было верным. Мы вырезали прямо. с реплики Шоу: "Думаю, они хотят, чтобы мы их навестили" до этой съемки сна, что вообще никак не использовалось. Так что вы неожиданно в Африке с маленькой девочкой, и это смущает и сбивает с толку. Потом мы переходим от съемок сна в сон этой женщины, потом уходим от нее и встречаем Дэвида. Идея должна была быть. Все должно было быть под управлением Шоу. Во время редактирования произошла определенная неразбериха. Идея отправки в космос, понимания, где мы находимся, Дэвид приводит нас к Шоу, потом показываем сон, потом все эти крутые спецэффекты. Видите мертвую мать, крест, который возвращается, как тема, которые мы, авторы, так любим. Все такое. Все, что произошло в съемках сна все, что вам нужно знать о Шоу. Они движима глобальными вопросами. Что происходит, когда вы умираете? И вера ее отца. Позже узнаем, что он умер от лихорадки Эбола, что могло бы случиться как в будущем, так и в прошлом. Дэймон Линлелоф был автором вместе со мной, и многое изменилось. Расскажу о наибольшем изменении, и это введение чужих в сюжет. Еще есть конструктивные изменения в начале фильма, которые вы видите. Написанные мной версии изначально были слишком затянутыми. Видим Холлоуэя и Шоу, представляющими свое исследование. Археологическая теория, основанная на том, что люди, как вид, были созданы при помощи инопланетного влияния. Не просто присутствия огромных Богов в воображении многих культур по всему миру, но также письменных доказательств, фрагменты которых найдены. и на руинах каждой древней цивилизации. В генеалогическом исследовании сигналы генетической информации, меняющиеся намного быстрее, чем может объяснить эволюция генома. Они собирают доказательства, включающие в себя даже тот довод, что ледниковый период, который был очень тяжелым, и закончился катастрофически, что сделало невозможным рождение цивилизации, неожиданно закончился 12000 лет назад, начался голоценовый век, во время которого появилась цивилизация. Они устроили это расследование, рассказали свою историю о призраках, потом пошли и попросили м-ра Уэйлэнда, одного из самых доверчивых людей, в экспедиции, убедили его отпустить их. К тому времени, когда мы поднимаемся на корабль, мы уже столкнулись. со страшной историей из прошлого человечества, загадочной историей. на 20 минут экранного времени по написанному мной сценарию. А сейчас мы перепрыгиваем прямо на корабль, оказываем почести Дэвиду, андроиду в "Космической одиссее 2001 года", проведя два с половиной года в пути, полном одиночества, бодрствуя. Человек, который не может спать и не спит. Внимание: Роботы не могут любить, мне неинтересны роботы, которые хотели бы стать людьми. Точно не в контексте этого фильма. Многие роботы хотят иметь комплекс Пиноккио, Лейтенант-командор Дата один из самых известных. А идея Дэвида не хотеть стать человеком, он счастлив быть роботом. Нельзя сказать, что у него романчик с Т. Э. Лоуренсом, по крайней мере, с таким, каким его передал Питер О’Тул.

Он поклонник Питера О’Тула и Т. Е. Лоуренса, и соответственно наряжается. Роботы как Айподы.

Можете надеть свой чехол на него, установить собственные приложения. Есть около 1000 других кибернетических личностей, которые выглядят в точности, как Фассбендер, но у каждого из них волосы другого цвета, или другой акцент, или они умеют что-то другое, смотря, для чего они предназначены. Дэвид классный робот. Никто не знает, о чем он думает. Странно говорить о нем, как о сущности, которая думает сама за себя, но, как автор вы можете полагать, что управляете им, но очень часто герои подсказывают вам, что бы они хотели сказать. Вот отжимается Мередит Викерс. По сценарию она должна была быть голой, это была моя попытка раздеть в фильме Шарлиз Терон, но победил холодный рассудок, меньше всегда лучше. Ридли одел ее в эту прозрачную, промокшую штуку, это тоже хорошо. Даже более откровенно. Мне нравится ее хватка. Она спала два с половиной года. Потом спрашивает: "Кто-нибудь выжил?" Между прочим, выдаю секреты. Если вы меня не слушаете и не видели фильма, мне грустно за вас, но она ссылается на Питера Уэйлэнда, который оказался ее отцом. Когда она говорит: "Кто-нибудь выжил?", она спрашивает о нем. Потому что если он мертв, может быть, она может просто отвернуться и покончить с этим причудливым фарсом. Мне нравится, когда люди выходят из криосна, многое возвращает нас к воспоминаниям о "Чужом" и "Чужих". Неизбежные повторения по возвращении в мир "Чужих", люди, выходящие из спячки, сидящие за обеденным столом на корабле, как автор, и как режиссер ищешь новые способы представить этих людей, познакомиться с их жизнью, но есть и неизбежное. Рождественская елка. Нужно было указать на Рождество, когда все проснулись, это идея Ридли, очень своевременная. Интересно сочетается с возрождением и встречей с Господом. Абсолютно дисгармонирующая нота, пришедшая на ум, в стерильной обстановке корабля увидеть рождественскую елку. Слово о Янеке, которого только что видели в последней сцене, люди зовут его "Янек," иногда "Джанек". Ридли описал его, как старого морского волка в космосе. Мне всегда нравилось это описание. Его нужно подставить, чтобы потом пожертвовать, но мне нравится мысль, что он брюзга. Мы видим одну из сторон структурного обращения, которую создал Дэймон во своем сценарии. Быстрее поймем страшную историю при помощи взгляда в прошлое. Небольшой обмен между Шоу и Холлоуэем, который был переписан. Он сказал что вроде: "Сведите беседы о божественном к минимуму". Ридли мудро это вырезал, потому что, повторюсь, я был излишне открыт и манерен. Мы снимали похожий на беседу Малдера и Скалли. обмен любезностями между ними, где она Малдер, он Скалли. Она верит, что у него научный подход. Позже мы узнаем об этом больше. Одним из наибольших различий между моим сценарием и сценарием Джона, является то, что всю информацию о Питере Уэйлэнде он сделал доступной, поэтому Шоу и Холлоуэй идут уговаривать Уэйлэнда на экспедицию, Я же убрал много этой информации на корабле. Это все еще изложение, но более динамичное, рассказывается команде корабля, в то же время публике. В набросках сценария мы развивали несколько версий Уэйлэнда. Была версия, которая мне очень нравилась, где Холлоуэй и Шоу пришли к Уэйлэнду в его резиденцию, являющуюся космической станцией на орбите вокруг Земли, кораблем экспедиции в "Космической одиссее 2001 года". Чудесно, Земля вращается за бортом космической станции. Еще была версия, что они прилетали на Марс и навещали его дома с видом на работы по терраформированию за окном. Интересен подбор актера, Уэйлэнд это старик, а они выбрали Гая Пирса. Прекрасный актер, но в прекрасной физической форме. Сложно и подумать, что он может быть хрупким.

Но тут в ход идет отличная идея, придуманная Дэймоном и Ридли, что Уэйлэнд не просто запускает экспедицию, как мы видим, но, как позже выясняется, появляется там в секретной криокамере на борту корабля Пока события развиваются, до того, как Уэйлэнд проснулся, Дэвид говорит с ним, используя шлем сна, при помощи которого он смотрел сны Шоу в предыдущей экспедиции. Были наброски Дэймона, где Дэвид попадал в виртуальную реальность, в которой жил Уэйлэнд. Там мы видим его цветущим молодым мужчиной, молодым Гаем Пирсом. Это было расценено как плюс при отборе, а в конце концов не попало в фильм. Мы оставили его цветущим пожилым мужчиной. Подобные сцены ужасны по всем меркам, с точки зрения написания, потому что там очень много изложения. В сценарии эта часть заняла восемь или девять страниц, и вы знаете, что это не может быть девятью минутами фильма, не должно. Но у публики должно быть базовое понимание происходящего. Это отличающееся повторение от той, которая была в "Чужом", например, где они просто возвращаются с разработки полезных ископаемых и отвечают на зов о помощи. У этих ребят очень конкретная и явная причина для нахождения в этом месте, и мы хотим попробовать связать искусство, которое вы видели в начале фильма и его развитие в их миссию. У Логана полно информации, прошу прощения, но это не его вина, если вам не понравится сцена.

С полной ответственностью автора "Здесь объясняется почему мы здесь, здесь, как мы нашли это место, здесь наши цели, здесь дальнейшие действия". Они грубые люди. В моей работе, "Остаться в живых", я избегал изложений изо всех сил, потому что их сложно писать, в результате люди меня ненавидели, потому что сериал был непонятным, герои никогда не говорили о том, что происходит. В фильме подобные сцены писать необходимо. Вы могли заметить, что спутник 1Л/-223, куда они собираются приземлиться. Не знаменитый 1_\/-426, на котором происходит действие в "Чужом".

Если нет понимания, какие события происходят в этом связанные с "Покинутым судном", который был найден в "Чужом" и почему нет полного совпадения, то для вас объяснение на 1Л/-223. Может.. Насколько он далеко от 1Л/-426? На 185 спутников. Что бы это ни значило. Да, я не настолько глуп, насколько должен быть. В большинстве моих версий Холлоуэй выглядел старше, слишком старым для Шоу, как пара. В некоторых версиях она была его студенткой , а закончилось все тем, что она стала его подругой и коллегой. Более молодой Холлуэей намного более импульсивен. Некоторые придирчивые могут поднять руку и спросить почему "Ностромо", который уже давно в будущем к этому моменту, выглядит более примитивно. Мой ответ им: "Ностромо" буксирное судно, а это исследовательское судно лучшим оборудованием. Более того, "Моз^гото" вполне может быть 150 лет, он давно использовался, как авианосец или линкор, к моменту, когда мы присоединились к нему. Я недолго путешествовал по анахронизмам этой прекрасной технологии. прежде чем начнется приключение. Всегда сложно развивать сюжет шаг за шагом в таких фильмах.

Из того, что мне нравится в "Чужом", и во всех работах Ридли, это то, что эффекты всегда великолепны, а сцены интересны, что это похоже на искусство рассказывать занимательные истории. Но были кадры вроде тех, что вы сейчас увидите, с Викерс, над которыми, при просмотре в монтажной, мы рассуждали есть ли в них какая -то ценная информация, потому что публике просто хочется продолжить просмотр. Они хотят, чтобы история началась. В этом кадре самое интересное это то, как Фассбендер делает мартини. В любом случае, он очень интересен, этот кадр.

Мы создаем идею медицинской камеры "Мед-Под". Она там для Уэйлэнда.

Позже увидим, как Шоу попытается включить ее для кесарева сечения, что она создана только для мужчин, и единственная причина ее появления является присутствие старика, это очень важно для него, Бог не допустит, чтобы с ним что-то случилось, пока он в криосне, ему нужен первоклассный медицинский уход, и это не врач, это техника, техника будущего. Викерс устанавливает эту камеру. Избегает всех вопросов о том, почему здесь эта камера, и хочет зачитать этим парням закон о защите общественного порядка. Всегда интересно видеть какой-то конфликт, между героями или физический конфликт, в любой возможной сцене. Викерс представляет компанию. Идея в том, что когда мы думаем о компании, в этом случае, о корпорации или промышленности Уэйлэнда, или дочерних компаниях, в фильмах о "Чужом" всегда есть корпоративный интерес. Корпоративный интерес это деньги. Открытия археологов используются для производства денег. И Холлоуэй буквально говорит, в моей попытке не быть утонченным: "У вас есть какой-то план, о котором вы нам не говорите?" Викерс сразу признается, говорит: "Ага, у меня есть план, и я вам его не расскажу". В заблуждение вводит то, что корпоративные интересы в предыдущих фильмах о "Чужом" заключались в зарабатывании денег. Здесь не тот случай. Уэйлэнда не интересуют деньги. Его интересует продление собственной жизни. Его не интересуют теологические ответы на эти загадки, он просто хочет знать, почему он должен умереть, и могут ли его создатели дать ему информацию, которая может это предотвратить. Это часто используемая тема в ужасах или в научной фантастике.

В "Бегущем по лезвию бритвы" это Рутгер Хауер, в роли Роя Батти, а когда мы с Ридли стали говорить о Уэйлэнде в целом и его появлении на корабле, что мы сделали после работы Джона, подумал, что будет классно дать ему сюжет Роя Батти, но дать его человеку, который по существу является человеком, идущим к своему создателю попросить о жизни.

И во многом я понимал у меня только один шанс поработать с Ридли Скоттом, потому что меня быстро уволят, или он никогда не захочет со мной работать, и снимая "Прометей", я хотел смесь из "Бегущего по лезвию" и "Чужого", используя лучшее из обоих фильмов, сливая их. в один мир, потому что, когда я был ребенком, смотрел "Бегущего по лезвию бритвы" и "Чужого" внимательно, видел "Бегущего по лезвию" в кино, папа меня отвел, а потом увидел "Чужого" на канале НВО. Но я допустил, что они были продолжением друг друга.

Не знал, что они были сняты одним и тем же парнем Я был слишком молод, чтобы понять, кто такой режиссер, но они вызвали одинаковые ощущения, одинаково выглядели, одинаково игрались, в обоих были роботы, и техническая база казалась одинаковой, как и музыка. Подумал, что они одинаковые и решил, что "Прометей" должен составлять часть этого целого. Он не связан с "Бегущим по лезвию бритвы" но тематически, у нас одни и те же цели. Это фильм, в котором ЗД-съемка передает что-то значительное и художественное. Часто она может быть уловкой, но здесь используется, чтобы создать настоящее чувство бескрайности.

И погружение во внешние воздействия окружающей среды. Фраза из моего любимого фильма. Это кадр прилета и посадки на планету тоже из сценария Джона. И Ридли хотел устроить из этого целый спектакль, поэтому были целые страницы технической информации о том, что мы видим, какая должна быть атмосфера, как мы можем вдохнуть в сцену жизнь, а я не очень умею об этом писать, хорошо что, так все прекрасно сделал еще до моего участия. Не могу взять ответственность за последующий ряд кадров. Д-р Холлоуэй, вам лучше сесть. Мы видим комплекс Творцов. Это тоже интересная эволюция. Я набросал пять версий этой истории с Ридли. В первой придали оттенок, приближенный к "Чужому". Так что политики экспедиции были измучены беготней между кораблем экспедиции и "Покинутым судном", кораблем в форме полумесяца из "Чужого", бегали туда и обратно. Со временем была создана пирамида около "Покинутого судна", которая тоже была особенностью ранних версий фильма Дэна О'Бэннона. Пирамидальная конструкция, которая не была снята в последнем фильме, мы вернулись к ней. Корабль в форме полумесяца ушел вниз, стал спрятанной частью этого комплекса, комплекс соединялся с центральной пирамидой кольцами и каналами, расходящимися от нее.

Поэтому "Безжалостная сила", как называлось "Покинутое судно" до того как стало покинутым судном, этот космический корабль в форме полумесяца это "Безжалостная сила", превратился из первичной окружающей среды фильма в особенность этой среды, потом стал подземным ангаром.

Ридли сказал, что ему понравилось, когда они идут в эту пирамиду, но мы видим, что там куча их вокруг этого места. Это потенциальный сюжет для других историй, но, что еще важнее идея, что каждый из этих пирамидальных домов, "Безжалостная сила", "Покинутый корабль", корабль в форме подковы. Мы назвали его "Безжалостной силой" в сценарии, и это из версии Джона. Всегда знал его как "Покинутое судно", потому что форма была одинаковой такой же, как в "Чужом". Отличные здесь костюмы, мне нравятся эти кожаные кепки. Напоминает о шлемах первых американских астронавтов, когда носили зашнурованные ботинки и кожаные кепки внутри шлемов. Когда сочиняешь предысторию приятно делать высокотехнологичные костюмы более старомодными с большими шарообразными шлемами и кожаными кепками. Отличная работа. Холлоуэй пытает Дэвида, зачем ему этот шлем, если он все рано не дышит. Он хочет поставить Дэвида на место, дать понять, что он ниже человека. Дэвид говорит: "Сделал это для того, чтобы. вы, ребята, думали, что я человек. Не моя вина, что вы меня таким сделали". Его первая строчка: "Надеюсь, не слишком близко". Рассказывает нам о чувствах, которые Дэвид испытывает к своим создателям. Он о нас низкого мнения. И это замечательно, не берем во внимание стремления создателя и созданного, каждый ребенок думает, что его родитель идиот, это мы здесь и показываем. Дэвид может думать, что создавшие его люди болваны. Потому что у него необычайно развитый интеллект, и т.д. Вся эта миссия является для него абсурдом. Он знает, каков будет результат, но ничего не может с этим поделать. Это маленький шажок для человечества. Ты серьезно? Холлоуэй говорит: "Маленький шажок". Один из таких моментов, когда даже на бумаге чувствуется, что это должна быть шутка, надеешься, что актеры и режиссер тоже так представляют, Логан отлично справился с этой строкой, а когда Нуми говорит: "Серьезно", если вам не нравится эта фраза, она и должна была быть такой. Мне понравилась мысль, что через 100 лет после высадки на Луну, в 1969, эта фраза все еще имеет значение. Эти ребята чувствовали, что их миссия очень важна. Потому что они практически столь же претенциозны, как и я. Эта разрушенная голова сфинкса, двусмысленная тем, что головаста, была добавлена позднее, появилась в последних моих версиях, как конструкция, кроме пирамиды, пересажена на самый верх, как сфинкс, а пирамида больше похожа на собор. Подтверждаю. Да, видим. Тяжел первый контакт, когда он не центральный вопрос истории. Вот люди, согласно показанным нам намекам, находят 1-ю конструкцию, созданную инопланетной цивилизацией. Что является чрезвычайно важным открытием. Как все отреагируют? Думаю, вы удивитесь. Это сложно сыграть, особенно при учете того, что мы собираемся развить и другие сюжеты, а в конце концов, оставим идею инопланетных конструкций, инопланетные цивилизации. Поэтому мы в пирамиде, включающей в себя все это. Мне нравится то, что Ридли делает свою работу как режиссер без лишних претензий или величия. Ребята просто выполняют свою работу. Но у Шоу и Холлоуэя амбиций больше, остальные герои фильма просто ждут часа расплаты и ведут себя соответственно. Умирают соответственно, другими словами. Так происходит когда вы просто ждете расплаты, ребята, вы умираете. Извините, что только сейчас говорю об этом. Снова интересная композиция. Маленькие экраны внутри шлемов, это действительно маленькие жидкокристаллические экраны. С ненужной информацией, но они настоящие, не потом пририсованы. Так что быстро меняющийся экран, на который смотрят исследователи, на самом деле есть в шлеме и освещает их лица. Мне нравятся такие устройства и все им подобные. Когда я посетил съемочную площадку и увидел эти скафандры впервые, подумал, что лучше них ничего быть не Мне нравится, что у них обзор на 360 градусов, потому что у многих шлемов нет периферического обзора, что не кажется практичным. Кажется, Ридли думает о. Артур Макс заслуживает упоминания, художник-постановщик, гений. Они подошли с практической точки зрения к подобным вещам. Прожекторы, измененные с момента, когда видел их в последний раз. Написанные мной, они кружились и поднимались по лестнице. Выполняли функцию картографа, но не летали. В этом есть элегантность, которую можно увидеть. И это привлекательно внешне. И сделать проще, чем кружиться и подниматься. Отличное исполнение процесса картографирования. Когда пишешь в сценарии: "Перед ними вырастает карта во время зондирования". потом видишь как сделали визуально, очень виртуозно это удовольствие. Прекрасный страшный и темный коридор. Нравятся эти желтые огоньки на шлеме в этом месте. А теперь наши ребята спустились в пирамиду, должно многое случиться до встречи с Творцами, которых они ищут. Что-то мы вырезали до съемки, что-то сняли и вырезали потом. Одна из удаленных сцен, считаю, она будет на ОУО, если нет то расскажу о ней, происходит она в конце этого кадра, мы понимаем, что Творцы занимаются терраформированием. Это позволяет нашим героям снять шлемы и дышать свежим воздухом, что имеет значение, потому что Творцы двуноги, дышат так же, как и мы, поэтому производят кислород, и делают это экологически, что Холлоуэй здесь измеряет. Думаю, это прыжок в неизвестность.

Отличный кадр в "Близких контактах", когда Рой Нири на вертолете, и знает, что в воздухе нет отравленного газа, снимает с себя маску, вдыхает, но не уверен в своей правоте, чувствую, что здесь то же самое, бравурный ученый, Холлоуэй искатель приключений. мы выпустили из сценария, это Дэвида, проверяющего Холлоуэя в спячке, он всегда делает это необычно, как в санном спорте, или прыжками, так что он тот, кто не боится отдать свою жизнь во имя науки. Хоть он заявляет, что атеист, он порядком безответственный. Может быть, потому что атеист, кто знает? Мне нравится эта кабина. Прекрасное место. Скажи ты, что старик хотел найти марсиан. Как нос бомбардировщика В-52. стриптиз. Что скажешь? Здесь мы выпустили то, что Файфилд обнаруживает этого червяка. Миллберн, на самом деле.

И говорит о том, как важно его открытие, что раньше не находили ничего, кроме клеток или микробов, или амеб на других планетах. Идея в том, что червяк на другой планете огромное открытие, он очень горд. Это предопределяет его дальнейшую судьбу, объясняет почему он так горд, при находке столь угрожающей вещи. Было мудро выпустить эту сцену, потому что в этот момент хотите продолжить смотреть фильм, а приходиться на ощупь, с фонарями, пока не доберетесь до денег. Тут Дэвид выясняет. Его знание языка. Как управлять или включить это устройство. Экспериментировал в некоторых версиях с тем, что Творцы обладали более широким спектром зрения, чем люди, получилось, что Дэвид, будучи машиной, а не люди-исследователи, что развалины и катакомбы, где они находятся, полны знаков и символов, которые может видеть только он.

Здесь похожая динамика, в этом фильме, Дэвид собирает все знаки, которые никто кроме него не может взять. Но тут менее ясный механизм, действия. Он видит то, чего не видят другие по причине самообразования, полученного им во время путешествия. Черт возьми, что это было? Это опять из сценария Джона, мы взяли и переделали как нам больше нравится, идею, что Творцы записывали все происходящее, но создали эффект призрачного присутствия. У людей есть голографическая технология, которую мы видели во время речи Уэйлэнда, а у Творцов везде камеры, работавшие все время их нахождения в пирамиде, записавшие все, нужно только включить, и можно увидеть все происходившее в ними, хотя бы визуально. Мысль, что мы гоняемся за "призраками" из очень далекого прошлого была очень интересной, и мне понравилось, как Ридли вдохнул в нее жизнь. Появление призрачных Творцов совсем не так ужасно, как могло бы быть. Воображал это более пугающим, когда писал, но все еще нравится видеть, как призрак исчезает вдалеке и приводит к месту где находится древнее тело. Это интересно. Дэвид, надеюсь. Практическое применение этого противоположно: "Боже мой, так лучше всего". Отличный выбор тона. Думаю. Публика сейчас такая искушенная, что мы все знаем, что чудокадр Спилберга не может существовать в таком контексте. Эти ребята ученые, они находят невероятные вещи, но это как остановка в фильме, чтобы подтолкнуть людей. Не может существовать в таком контексте. Миллберн и, их отказ продолжать, был одной из моих любимых частей сценария. Файфилд, забавный персонаж, намного более забавный, чем я представлял, но мне нравится их игра. Мне не хватает кадров, которые были вырезаны до этих съемок, где видно, как они заблудились, несмотря на цифровые карты. Ругаясь друг с другом, они не туда повернули и заблудились и не смогли вернуться на корабль. Мне удалось посетить площадку за Лондоном, где это снимали. Какими живой и яркой была природа вокруг, огромной и колоссальной. Все, что нужно это немного пара, в воздухе, несколько лучей света, и вы полностью проникались моментом. Обычно в фильмах ужасов к этому моменту должно было умереть трое людей, но эти ребята еще не сталкивались с чем-то, что может их убить, и не столкнутся ни с чем таким еще 15 минут, пока Дэвид не поднимется обратно на борт и не откроет сосуд. Думаю. С точки зрения автора предыстория в этом фильме, полагаю, испарится, как только фильм выйдет. Всего лишь занимаюсь прогнозами. Самый часто задаваемый вопрос до выхода фильма: "Какое отношение они имеет к "Чужому"? Это предыстория?" И т.д. Невероятные фантазии в этом фильме приводят обратно к "Чужому".

Всегда думал, что этот фильм сможет заинтересовать не такими обычными существами "Чужого", как лицехватами, яйцами, грудоломами, ксеноморфами, и заинтересовать до конца. Видим маленьких червяков, которые явно являются началом. Идея в том, чтобы начать с малого. Содержимое сосудов, знаете, упаковано в эту черную пастообразную массу, отсюда начнутся две сюжетные линии. Одна начнется здесь, в этом помещении, когда масса.

В результате взаимодействия с атмосферой при распечатывании воздействует на червей, они вырастают в более больших и противных, со способностью заражать людей, вступающих с ними в контакт, Миллберна и Файфилда. Это первая Вторая линия начнется на "Прометее", когда Дэвид открывает один из этих сосудов и засовывает в него палец, и сделает напиток Холлоуэя крепче. Холлоуэй заражается, спит с Шоу, награждает ее наихудшим ЗППП из всех возможных, чужим в животе, и Шоу родит при помощи кесарева сечения это создание, которое станет прародителем того, что известно нам как лицехват.

Потому что это существо быстро вырастет, прилепится к Творцу, даст жизнь известному нам ксеноморфу в самом конце фильма. Шоу это что -то вроде. И Холлоуэй мама и папа лицехвата. ДНК человека примешалось ко всему этому вот в чем смысл. Что Творцы собираются с этим делать? Узнаем, что они собираются сбросить это на Землю. Но как оно будет взаимодействовать с нашей цивилизацией? Во что превратит ее? Немного проясняет это ситуация с Файфилдом. Не было ли это просто экспериментом? Эта форма жизни, которую они создали, человечество, не совсем их устраивала, поэтому они решили привнести новый мутаген и посмотреть, что произойдет, просто потому, что они это могут. Это главная идея фильма, полагаю. У наших создателей не было исключительных амбиций или особого мнения по поводу того, что они делали, как описал это Холлоуэй в раннем наброске. Мы переписали эту сцену. Расскажу о ней чуть позже, когда увидим ее. Земля была просто чашкой Петри для этих созданий. Больше объясняется почему они создали нас в первую очередь, в этом духе заканчивается фильм. Если вы слушаете мой рассказ, значит, вы заинтересованы в том, что я могу сказать, или ненавидите меня. В любом случае, мое самое любимое занятие не отвечать на вопросы. Как бы это не раздражало, больше полагаюсь на воображение публики и умение думать о том, что может произойти. Несмотря на раздражение, это и заставляет людей говорить о фильмах, когда они уже закончились.

Фильмы, в которых объясняется каждое событие и его причины, намного менее интересны для меня, чем те, в которых этого нет. Думаю о "Начале", он вышел практически двумя годами ранее "Прометея", это потому, что многое было объяснено, многое нет. невероятную бурю. В фильме всегда пошаговое развитие, когда нужен всплеск действий? Для меня эта сцена всегда показывает готовность Шоу сделать все для своего открытия. Несмотря на то, что полно других голов в этой и других пирамидах, она рискует собой, входит туда и хватает ее, поэтому буря это не просто случайное действие. Думаю, что. Мне всегда нравилось в этой части, что Холлоуэй любит ее, и достаточно храбр, чтобы пойти за ней, но он физически не способен спасти ее самостоятельно.

Так что Дэвид должен пойти туда, чтобы спасти их, это интересно, потому что у него очень разносторонний характер, обычно. он совершит такие поступки, что мы поверим, что у него гнусные намерения. Но у роботов не бывает гнусных намерений. Им говорят, что нужно делать, они сами решают как именно это исполнить. В этом случае в его программе есть команда: "Ты обязан их спасти, сохранить им жизни". Считается, что он герой, а он просто делает то, что любой робот будет делать в этой ситуации. Мне нравится, что Шоу и Холлоуэй на самом деле ему обязаны. Они обязаны ему своими жизнями. Он их спас. Несмотря на то, что позже он наделает им гадостей, это практически справедливо, потому что он спас им жизни в самом начале, отличный способ заставить публику доверять персонажу. Думаю, публика всегда знает, что Дэвиду доверять нельзя, но было важно, что была причина ему доверять. Доктора, я рад, что вы вернулись.. Еще одно перетягивание каната в исследовании космоса это шлем. Логика требует, чтобы шлем был для защиты головы в атмосфере, от давления, чтобы не попала инфекция. Режиссер и актеры всегда хотят снять шлемы для лучшей игры.

Всегда будут давить на то, чтобы у актеров было оправдание для снятия шляп. Прошли это несколькими способами. -передайте сообщение ученому.. Любая возможность снять Янека в фильме использовалась, потому что Идрис невероятен. Судя по это сцене в сценарии, и отснятой Ридли, подозреваю, где -то в удаленных сценах "сцена празднования". В этой сцене Шоу произносит тост о том, как важно это открытие, и повторят пословицу африканской женщины, которую слышала в детстве. Холлоуэй начинает пьянеть, он разочарован, что они возвращаются с мумиями, много говорит, и мы переходим к этой сцене. Эта сцена то была в фильме, то нет, и так несколько раз подряд. Мы подумали, что она важна, потому что рассказывает о чем думают герои.

Мы чувствуем чего хотели добиться в этом фильме. Думаю, Ридли и Пьетро сделали правильный выбор, оставив ее на полу в монтажной Отличное развитие персонажей, просканировать эту голову. разочарование Холлоуэя заложено в предыдущей сцене. В этой сцене он пьет, он с краю, не в центре внимания, что парень разочарован, он многое расскажет в сцене с Дэвидом. Сейчас откроется тайна. Публика получила намеки в начале фильма, что будет человекообразный инопланетянин, потому что видели их лица, но этот момент соединяет этот фильм с космическим ковбоем из предыдущих фильмов, это идея Ридли, то, что космические ковбои были гуманоидами, создали человечество по собственному подобию, были чрезвычайно развиты. Это представлено и подтверждено в сценарии Джона Спэйтса. То, что всем понравилось. Когда я прочитал сценарий Джона, это было для меня неожиданностью. Сначала не понял, что почувствовал. Думаю, что многие фанаты.

Повторюсь, записал этот рассказ до выхода фильма. Фанаты это оспорят. Это противоречивая идея, потому что у всего в предыстории, что переворачивает понимание оригинального фильма, есть шанс уменьшить ценность фильма, это рискованно. Всегда думал, что космический жокей это ненормальный инопланетянин, мысль о том, что у него человеческое лицо расстраивала меня, после расстройства подумал: "Это интересно". Не ожидал. Понимаю, что это может разочаровать людей, но допускаю подобный риск. что прочитал в сценарии Джона, и сказал: "Хорошо, они к чему -то стремятся. Не боятся разочаровать людей, основываясь на создании первого фильма на один шаг вперед". Мысль о том, что космический жокей хорошо развитый внеземной гуманоид, мне понравилась, показалась полной смысла. Если были те, кто создал жизнь на Земле, почему бы людям не быть на них похожими, просто меньше размером? Всплеск. Это невероятно. Думаю, внушил больше удивления чем страха. Если бы это всего лишь открыло глаза, посмотрело на вас, и вы поняли, что смотрите на то, что уже 2000 лет, как умерло, этот момент мог бы быть более живым. В моем сценарии голова начала гнить быстро при взаимодействии с воздухом, пришлось окунать ее в формальдегид, она разваливалась на части, это больше впечатляло. Да, сэр. Понимаю. Простите. Перейду к главной линии. Дэвид говорит с кем -то, очень загадочно. Не знаем с кем. Позже узнаем, что с Уэйлэндом. В сценарии это заняло 4 страницы, где Дэвид гуляет по белому песчаному пляжу, знакомится с прекрасной женщиной в бикини, которая подхватывает его на что-то вроде водного мотоцикла. Он запрыгивает, они торопятся на яхту, потом он сходит, и видим эту сцену с Питером Уэйлэндом, которого играет Гай Пирс в всем своем блеске.

Гай Пирс очень загорелый, красивый сорокалетний мужчина, так что Дэвид играет с ним, Гай Пирс ему говорит. Называю Гаем Пирсом, чтобы отделить его от Уэйлэнда в годах, которого мы видели в начале фильма. Он ему говорит: "Делай все, что достать то, что мне нужно". Теперь Дэвид говорит Викерс: "Он приказал мне приложить больше усилий". Но все еще. В старой версии публика может понять, что Уэйлэнд на корабле. В этой версии на это есть только намеки, поэтому здесь больше загадочности. Ридли этого не снимал, не думал, что это нужно, почти согласен с ним, но мне понравилось бы увидеть это в фильме, и причины зачем Гаю Пирсу нужен старящий грим, чтобы сыграть столетнего мужчину, ведь непонятно почему мы не взяли на эту роль столетнего? Ответ в том, что нам нужно было, чтобы он играл сорокалетнего. Поэтому мы делали старящий грим, исключая то, что эту сцену не сняли, не сняв ее, мы могли оставить фильм в пространстве, сделать фильм живым. Сцена диалога между двумя людьми. Испортила бы сюрприз Уэйлэнда. Выбор был сделан по важным причинам. Движущей силой историй в мире Чужого стала потребность корпорации в образце. Корпорации нужна эта смертоносная штука дома, они не против использования человеческих существ как чашку Петри. Небольшой параллельный монтаж. Думаю, что Шоу пытается доказать свою теорию о том, есть ли у Творцов и людей общая ДНК, это ссылка на прошлое, это тест на отцовство, и вот чудо, нас создали эти существа. Дэвид проводит эксперименты самостоятельно. В сценарии мы подошли с точки зрения Дэвида, когда он это открыл, и мы увидели микроскопические элементы. Мне нравится, что Ридли не снял. это так, чтобы было более загадочно. Вопрос: "Что это за черная масса?" Это двойная спираль. И мутаген. Целью этих двух сцен было иллюстрировать интерес Шоу к доказательствам, что мы произошли от этих существ, и интерес Дэвида: "Что они собираются с нами сделать?" Все большое. начинается с малого.

Реплика из "Лоуренса" снова, заявление для рекламного ролика: "Все большое начинается с малого". Думаю, диалог говорит все, что мы хотели сказать, для чего нужен этот фильм, он это цепочка событий, которая ведет к некоторым знакомым вещам из "Чужого", но необязательно "Чужим" заканчивается, потому что яиц нет, и мы не знаем, что случилось на спутнике 1_\/-426. Может, лучше и не знать. Фильм сам выбрал куда двигаться. Хотели создать ощущение, что если бы не было "Прометея", то и "Чужого" бы тоже не было. Видим похожую цепь событий, идущих совсем в другом направлении. Сейчас. Моя самая любимая сцена в фильме. Джон Спэйтс расскажет о ней в своем комментарии, о цепочке событий, которая привела к дерьму в вентиляторе в этом сценарии. Более похоже. Он был нанят, чтобы создать точную предысторию "Чужого". Были лицехваты, яйца, грудоломы, но всегда оставался вопрос: "Может ли Дэвид заразить Холлоуэя? Сможет ли добавить яда в его напиток?" этой сцены не в том, чтобы изложить теории о создании, о роботе среди своих создателей, о создателях, ищущих своих создателей, о зарождении. Дэвид спрашивает у Холлоуэя: "Зачем вы меня создали?" Тот отвечает: "Потому что мы можем".

Дэвид говорит: "Можете представить, насколько вас разочарует. такой же ответ?" Потом спрашивает Холлоуэя: "Что вы сделаете, чтобы получить ответ?" Тот отвечает: "Все". Какая бы компьютерная система этики не была в микропроцессоре Дэвида, если бы Холлоуэй ответил на вопрос так: "Не знаю, не стал бы делать всего. Сделал бы все в пределах разумного". Дэвид не стал бы опускать палец в его напиток. Но раз Холлоуэй сказал "все", этика отключилась. Мне нельзя заражать этого парня непонятным ксеновирусом, или Бог знает чем, просто, чтобы посмотреть, что произойдет. Почему Дэвид это сделал? Вопрос, остающийся после фильма. Сцена с Уэйлэндом дала бы на это исчерпывающий ответ, если бы была там. Но это смутно повторяется в течение фильма: "Почему Дэвид это сделал?" Потому что Уэйлэнд сказал ему: "Что бы ты там не обнаружил, найди мне решение моей проблемы я умираю". Дэвид приходит, все Творцы мертвы, у него нет возможности с ними поговорить. "Но он нашел эту массу. Если ли что -то в этой массе, что может дать моему боссу желаемое? Есть единственный способ выяснить. Вколю это крысе". В понятии Дэвида, люди вокруг него А Холлоуэй крыса -доброволец.

Но из -за упомянутой этической базы нежелания убивать пока об этом не попросят, всю сцену Дэвид старался вынудить Холлоуэя попросить об этом, написать ее было плевым делом. Фассбендер все разрушил. Был на площадке в этот день, радовался жизни: "Самая классная работа". Оно движется? Вообразил Джанека таким капитаном Немо, очень сильно напомнил капитана морского судна. Вообразил такого бородатого славянского персонажа. Я поклонник Идриса, приятно видеть, как он ставит все с ног на голову. Очень интересный взгляд на персонажа. Разные культурные символы, но одна и та же роль. Капитан защитник корабля. Даже если он всего лишь служащий, компания это то, с чем капитан должен смириться, чтобы летать на корабле, потому что он не может купить свой. И он действительно хозяин своего судна. Это первая любовь капитана. Эльба играет этого капитана прекрасно. Дэймону отлично удался конечный выбор. Начинаем объяснять основную тайну происшедшего здесь, еще одна удаленная сцена, сцена между Джанеком и Викерс, в которой он объясняет, что будучи ранее военным, видел установку там, где создали ужасный вирус, или биологическое оружие, которое заразило всю базу. здесь произошло. Мы представляем вам серию улик и тел для выводов. Ничего хорошего не могло из этого получиться, эта мысль постоянно впихивается нам в голову. Вот одна из сцен, которую мы переписали и пересняли. В первой версии этой сцены они оба в одном и том же месте, Шоу ест, Холлоуэй возвращается. В первой версии они были более враждебны друг к другу. Он абсолютно пьян. Его злит тот факт, что Творцов здесь не было. Он начинает длинный, претенциозный монолог, похожий на голос автора Дэймона Линделофа, о том, как он попал сюда, чтобы доказать отсутствие Бога, думал, что сможет вернуться на Землю с Творцом, как ребята вернулись из Африки с Кинг-Конгом. И он сможет доказать всем на Земле, что нас создали эти существа, а Бога нет, пора прекратить поклоняться бородатому мужику на облаке. Потом он и Шоу сцепились, потому что у нее нет проблем с бородатым мужчиной на облаке. Спор приводит к тому, что он говорит неприятные вещи о ее отце. Я одержим мертвыми отцами. Шоу дает ему пощечину, и они занимаются сексом. Но это было очень равнодушно. Когда мы увидели это в фильме, поняли, что сцена очень проблемная, поэтому переписали и пересняли ее. Вводная не изменилась, но подается более благодушно. Понимаем, почему ей нравится этот парень. И всегда радует, когда в фильме есть романтика. И мысль, что у них был жесткий "Мы только что ссорились" секс.

противопоставляется сексу "Мы правда нравимся друг другу", и эмоционально подводит нас к их отношениям, поэтому когда Холлоуэй умирает, мы переживаем за него, вместо того, чтобы думать, что он козел. Я не могу создавать жизнь. В моей версии этой истории Холлоуэй очень высокомерный. Настоящий верующий не мог поверить, что он будет так разочарован, когда найдет вещь, которую искал всю свою жизнь. Когда почувствовал чистый воздух внутри пирамиды, он первым снял свой шлем и начал исследование. Позднее, напуганный голографическим призраком Творца, он наступил в колодец и разбудил лицехвата. В моей версии, Холлоуэй был заражен чужим в классической манере. А любовная сцена между Холлоуэем и Шоу. в моей версии тоже имела место. Когда они занимались любовью, Холлоуэй взорвался, и из него вышел чужой, заразил корабль. Это очень причудливая, угрюмая сцена с сексом и насилием, в которой Шоу переживает смерть своего любовника, эта жуткая вещь выходит из него и убегает. Это ночь совокупления. Это о любви во время шторма. Вот Мередит Викерс. В мысли о Шарлиз мне понравилось то, что даже при самом первом разговоре о фильме, очевидно, что мы говорит о той, кто получила Оскар за главную роль, и может не взять роль второго плана, соответственно роль Викерс серьезная. И эти разговоры с Шарлиз были началом ее отношений с Уэйлэндом. И она. Она сказала: "Хочу быть плохой, но хочу понять к концу фильма фильма почему она плохая". Ответом на вопрос были ее плохие отношения с отцом. Он дурно обращался с ней всю жизнь. И она стала толстокожей. Она участвует в этой миссии, чтобы увидеть его глупость и забрать то, что принадлежит ей. Есть сцена с Янеком, в которой понимаем смысл, потому что он все видит.

Эта сцена была. Она была и ее не было в фильме, чтобы соблюсти пошаговое развитие, но на уровне персонажей иметь понимание того, что в этой женщине есть больше, чем видно невооруженным глазом. Потом Джанек задает главный вопрос. Мне нравится, как Идрис это сыграл, Эй, Викерс. Эй, Викерс. Я тут думал. спросил ее не робот ли она. Вы не робот? Во всех фильмах о "Чужом" многое основано на мнении, что знают люди или нет, всегда есть противоборствующий им робот. В "Чужом" они не знают, что Эш робот. В "Чужих" Рипли быстро узнает, что Бишоп робот, и ее это не радует. Мы не пытались замаскировать то, что Дэвид не человек, а робот. Все знают, а я задумался, не удивятся ли люди на корабле, если роботом будет только Дэвид? Раз Дэвид связан с корпорацией Уэйлэнда, а Уэйлэнд занимается робототехникой, и Викерс похожа на Дэвида, почему бы кому -то не спросить не робот ли она? Вся сцена служила этой цели. Милберн и Файфилд, для людей, которые боятся смерти слишком много вынюхивают. Марихуана в респираторе. Отличная идея. Это Дэймон придумал. Файфилд под воздействием наркотика. Плохая идея в фильме ужасов. Нельзя делать две вещи в комнате страха или в подобном фильме. Заниматься сексом, и напиваться или принимать наркотики. Ни для кого это хорошо не закончится. Видим Миллберна и Файфилда, это первое столкновение с чем -то, опасным для жизни. Что сделаем я или вы в подобной ситуации, убежим как можно дальше от этой маленькой змееподобной твари. Миллберн Он очень заинтересован в этой штуке, взволнован. то, что мы упустили, вырезав предыдущую сцену, хоть это и было мудро, но там показывалось, как взволнован Миллберн, столкнувшись извращенной внеземной формой жизни. Это объясняет, почему он ведет себя, как полнейший тупица, знаете ли. Последнее, что вы сделаете, увидев дикую змею, это приблизитесь к ней и начнете улыбаться, протягивать к ней руки, чтобы забрать ее домой. Не думаю, что Миллберн понимает, что произойдет. А Файфилд озвучивает все, что чувствует публика. Нравится внешний вид создания, особенно когда оно открывает свои маленькие крылья кобры, и очень близко к лицехвату. Отличная ксенобиология. Я написал эту сцену. Она такой и была. Ребята ищут убежища в комнате, находят пугающих ползучих тварей и жуков, включая молотоголовую многоножку длиной в метр, Миллберн подобрал ее, и это было слишком. Он верил в свойства своего костюма, как я написал, в пуленепробиваемость, в способность просчитать уровень кислоты. Очень экстремально. Наша первая открытая ссылка на космического жокея из ранних фильмов. Чем бы это не было в его крови есть кислота. Это жгучая кровь. Понимаем насколько плохо то, что у Файфилда все лицо в этом веществе, так же плохо, как червь в животе. Если только вы не выпиваете бутылку текилы, чего никто не делает. Интересно, что в мире "Чужого" угроза выглядит сексуально, разыгрывается по-разному. Это очень удалось Дэймону добавить в компанию лицехватов и грудоломов, которые сами по себе насильники. Сексуальный феномен, беременность. И оральное изнасилование и оплодотворение, совершенные чудовищем ужасны. Поэтому это мир "Чужого", но не еще один страшный фильм о "Чужом". Потому что это хитроумное создание, разработанное О'Бэнноном, получает визуальное развитие в первом фильме. Ни с чем не сравнимая режиссерская работа Ридли. Эта сексуальность, изнасилование и беременность и делают чудовище таким страшным. Рождается очень крепкий, злой, изголодавшийся охотник, неугодный Богу, очень коварный, грешный в своих мыслях о человеке, как о жертве, поэтому такой интересный, поэтому такой страшный. Интересно, что вы почувствуете, когда увидите, что инопланетный мутаген переходит в венерическое заболевание, и будет прототипом или прародителем. Первый грудолом зародился. от любви женщины и мужчины с ядом в своей основе. Осторожнее, доктора. Дэвид очень умный андроид. Он пробует разные подходы к одной цели. Он заразил Холлоуэя в надежде, что это принесет результат, но и проверяет неправильный замер. То, что он проверяет разные идеи одновременно Так поступает искусный развитый интеллект. Это дает возможность поразвлечься. Все происходит само собой. Еще одно.

То, что Викерс наблюдает за ним, а он собирается это пресечь, было добавлено в мой сценарий, а все, что Дэвид собирается выяснить в планетарии, было в сценарии Джона, это его ответственность. Мне понравилось, как Ридли это реализовал. Мы добавили идею о прогнозируемых Творцах, но эта концепция уже встречалась в сценарии Джона, мы просто внесли это на мостик "Безжалостной силы". До конца не понятно, что делает Дэвид в это время на корабле. Вот настоящая стилизованная под Гигера окружающая среда. Это из "Чужого", точно. Означает, что Дэвид попал или сейчас попадет на "Безжалостную силу", потерянный корабль.

Уходим от каменной кладки, храмовой архитектуры пирамиды во внешний вид секретного корабля. В моем сценарии Дэвид находит обширный грузовой отсек, наполненный яйцами чужих, лицехватами, ждущими потомства, и он предполагает, что целью "Безжалостной силы", было посеять смерть на Земле, завершить человеческий эксперимент, который начали Творцы, тысячи, если не миллионы лет Шоу последовала за ним вовнутрь корабля, Дэвид преднамеренно подставил ее лицехвату, связал ее, и ей пришлось смотреть, как эта тварь приближается, так она была оплодотворена инопланетянином, и вынуждена использовать камеру Викерс, чтобы спасти свою жизнь. Больше всего из различных версий сценария мне не хватает. гнусной сцены предательства Дэвида, того, как он отдал героиню лицехвату, и того, что она знала, видя, что произошло с ее любовником, что у нее остались часы, до того, как она тоже взорвется, и нашла выход кроваво и болезненно спасти себя.

Еще была переправа, потому что атмосфера планеты отравлена, а Дэвид забрал ее шлем, поэтому, когда она очнулась, оплодотворенная лицехватом, ей пришлось бежать на корабль, задерживая дыхание, вдыхая по чуть-чуть кислорода из аварийного баллона. Обратная пробежка добила ее еще до того, как она добралась до камеры и вытащила чужого. Композиция очень напоминает первые фильмы. Фильм снова поднимает свой флаг, нет никакой попытки спрятать свое происхождение. Я в порядке, детка. Рано или поздно буду говорить о том, зачем все столь осторожны, называя этот фильм предысторией, но этот рассказ не ко времени. Хватит того, что скажу, что при взгляде на то, что я или Ридли говорили, или еще кто -то говорил о том, что это было, никто не отрицал, что это предыстория "Чужого" или что есть ДНК "Чужого" в этом фильме. Как только люди стали смотреть рекламные ролики, они тоже поняли. То, что не нужно говорить: "Вот оно". окутало тайной фильм. Моя жалоба как зрителя в том, когда вижу рекламный ролик, чувствую, будто увидел сам фильм. Поэтому важно, чтобы остался вопрос "Что это будет?" перед просмотром, это важно. Предполагаю, что невероятный интерес к этому фильму в блогах и журналах заставляет фильм говорить сам за себя, как часто случается. Мы не скрывали, не кокетничали, не умалчивали, не хотели сказать: "Вот что случится. Вот связь с "Чужим". Поэтому это не предыстория". Расскажу о том, почему не считаю его предысторией, конкретной предысторией, когда фильм заканчивается, да и сейчас нельзя сказать, что его события не происходили раньше, что связаны с "Чужим". Сейчас узнаем, что Миллберн и Файфилд, по крайней мере, Миллберн, встретил свою смерть. Файфилд еще жив, позже его увидим. Важнее то, что происходит с Холлоуэем. Живее, уходим! Нужно двигаться! Живее! Элли! Самое интересное в "Чужом" это то, что никто не знал, что может случиться.

Существо присосалось к лицу Джона Херта, непонятно, что это значит, когда оно отпало, стало понятно, что ничего хорошего из этого не выйдет, а когда это вырывается из его груди на обеденный стол, это такой шок. Одной из целей этого фильма было непонимание того, что должно случиться после того, как Дэвид передает напиток Холлоуэю. Понимаем, что играли с идеей способа заражения, так как это связано с личностью Шоу, потому что она выросла в Африке, ее отец умер от лихорадки Эбола. Сейчас то же самое происходит с Холлоуэем Что бы это не было, это плохо. Голографические призраки были моей идеей, если посмотреть на архитектуру этой комнаты, это отражение комнаты космического жокея из первых фильмов, коридоры в стиле Гигера, не похоже, чтобы были двигающиеся части или экраны. Здесь для них нет места. Нет интерфейсов, ручек, выключателей. На стенах ничего нет. Похоже на древний храм.

Нужен способ использовать это место, который не разрушит его концепцию. Голография интерфейс, соответствующий условиям, может появиться в воздухе, потом исчезнуть, поэтому это подходит. Голографические призраки лучшая версия старого представления комнаты, где фризы на стенах рассказывали историю цивилизации, поэтому искатели приключений быстро могли понять произошедшее. Всегда очень уютная комната. Голографическое представление которое можно проигрывать раз за разом, записи охраны, и можно увидеть чем все закончилось, отличное устройство. Может показаться слишком удобным. Мы балансировали на краю. Это прекрасно. Отлично визуальное представление. Завораживает. Не восхищаюсь свистками или умным пластилином, но планетарий, как мы его назвали, выполнен прекрасно. Лучшее из мной виденного. Ридли был вдохновлен картиной англичанина, Джозефа Райта "Планетарий". Райт известен написанием сцен с освещением в виде пламени или свечи, в "Планетарии" вместо огня в центре картины огромные медные кольца представляют солнечную систему, это зависит от появления часового механизма и света Так что можно увидеть вдохновение, полученное от художника. Отличная работа Ридли. Обожаю эту звездную карту. Сложно представлять космологию, особенно при учете того, что должна быть межзвездной, межгалактической, так что задача сложная, ее исполнение очень элегантно. Прекрасная комната. Находится на студии "Пайнвуд", я там был. Как собор. Замечательно. Дэвид находит то, за чем его послали отвратительную остановившуюся жизненную форму, сердце этого существа стучит раз в пять минут, поэтому интенсивность жизненной формы пульсирует. настоящий живой Творц, он станет движущей силой конца фильма, его антагонистом. Дэвид нашел то, что искал. Должна была быть строчка, Ридли вырезал ее, в которой Дэвид радирует на корабль, сообщает, что пора будить старика.

Для согласования того, что он нашел Творца, которого искал, но должен сохранить секрет Уэйлэнда до лучших времен, мы вырезали это, так было лучше. Не знаю. Когда я приехал на площадку, большую часть тех двух дней, что был там, снимали внутреннее убранство транспортного средства. Снимали умирающего Уэйлэнда на вездеходе.

Ридли использовал три, четыре камеры, чтобы снять все, но внутри транспортного средства было место только для двух. Он любит снимать крупные планы, быть очень близко к происходящему. В этот день, из-за того, что снимали интерьер транспортного средства, Ридли не сидел на месте режиссера, глядя в мониторы, потому что он не мог быть рядом с происходящим. У него 4 монитора, на которых показывается материал в ЗД. Для интерьера транспорта таких только 2. Потому что камер тоже 2. Но видно синхронную подборку кадров высокой четкости в ЗД. Надеваешь ЗД-очки, Ридли надевает свои, смотришь четкую и ясную жизнь в ЗД. Отличная нейтрализация. Мне нравится, по важным причинам, пересъемка части Холлоуэя, мне нравится этот парень. Он хочет умереть, знает, что Шоу ему этого не позволит, но он "кончает с собой с чужой помощью", лучше не скажешь. Он знает, что с ним происходит, знает, что заразен, и вынуждает Викерс сжечь его. Думаю, это здорово, то, что Шарлиз привнесла в свою героиню, хоть она и не такая, она не стерва: "Надо его сжечь, хочу его убить". Она поражена фактом, что вынуждена это сделать, но делает это, несмотря ни на что. Сложный момент. Дэймон ищет ответы. Отступить от лицехватов и инопланетян, в противоположном случае убить их, как можно избавиться от них, как обеспечить возможность злу и злодеям изжить себя? Еще одна моя любимая сцена из с Шоу и Дэвидом Устанавливаем границы их отношений. Это очень сложно, но эти два героя выйдут за пределы и эта сцена начало их отношений. Дэвид не тот парень, которого хотелось бы видеть гинекологом. Несмотря на это он им становится. Он забирает ее крест, что является символом того, что он забирает ее веру, потому что веры больше быть не может после тех событий, которые с ней случились. Он так и скажет. Спрашивает ее, был ли у нее секс с доктором Холоуэем, видит доказательства этого. В других фильмах о "Чужом" заметили, что есть что-то в чьей-нибудь груди.

Очень заметно в "Чужом 3", Рипли осматривают и находят в ней ксеноморфа, гремящего в ней. Что бы Дэвид не видел, нам этого не увидеть, различие в том, что это не в груди Шоу, а в ее утробе, потому что ее заразил Холлуэей. У них был секс и. Раскрываю секреты. Если женщина и мужчина занимаются сексом, они могут зачать ребенка. Если же этот мужчина был заражен андроидом черной массой, то ребенок будет странным и пугающим. Но так как этот ребенок это все, что осталось от Холлоуэя, Шоу отчаянно хочет его, каким бы он не был. Начало моей любимой игры Нуми, где она физически сливается с персонажем и начинает действовать, приходит сама к себе замечательным способом. Это сцена "будьте осторожны с желаниями", где, несмотря на заявления о желании создать жизнь, нужно уточнять какую жизнь. Она полагается на Дэвида, чтобы он помог ей выпутаться, он старается успокоить ее, поскольку, что бы не было внутри нее, это может помочь ему завершить миссию. Но Дэвид полностью упустил самое важное, а именно что будет, если я дам эту черную массу Холлоуэю? Это поможет мне исполнить задание м-ра Уэйлэнда? Нет. Больше возможностей в том, что он нашел живого Творца. Он собирается разбудить Уэйлэнда и следовать по намеченному пути, потому что, основываясь на случившемся с Холлоуэем, он не сможет дать м-ру Уэйлэнду то, что тот хочет.

Сейчас нужно погрузить Шоу в сон, чтобы она могла отдохнуть. И не без того, чтобы заглянуть чтобы узнать о ее отношениях с отцом. Он смотрел сны Шоу. Ему был интересен "Лоуренс Аравийский", так же, как и то, что происходит в голове Шоу, на том же уровне, это его развлекало. он ей говорит: "Ужасно то, что произошло с д-ром Холлоуэем. Так похоже на смерть твоего отца. А сейчас это случится с тобой, будет даже хуже". Мы хотим надеть на вас антиинфекционный костюм, отнести вас в криостатный отсек. Была сцена произошедшего между тем, как Шоу потеряла сознание, и пошла и добила этих ребят и сделала кесарево сечение. А эта сцена возвращения Файфилда на корабль. Гениальная редакция Ридли и Пьетро, им удалось сделать параллельный монтаж атаки Файфилда, пока Шоу доставала из себя это существо. Логика в том, что как только Шоу узнает, что внутри нее что-то есть, хочется остаться с ней, быть с ней постоянно. Так что то, они передвинули атаку Файфилда на следующую часть, или провели параллельный монтаж с кадрами разоблачения Уэйлэнда было редакторской работой гения, потому что это не мелочь с точки зрения автора. Операция брюшной полости. Проникающие.. Сцена, которая больше других. несет ответственность за то, что я получил эту работу. При первом разговоре об этом фильме меня спросили: А что, если ваша героиня будет оплодотворена чужим? Никто еще не выживал после такого.

Если она забеременеет, но спасется? Если есть медицинская машина, которая вырежет это из нее? Я описал кровавую сцену, в которой она вырезает нечто, подобное классическому грудолому, до того, как он ее разорвет. Потому что настоящая травма это выходное отверстие. Наличие существа внутри не убивает. Если удастся обойтись без раны, то можно выжить. Было интересно разыгрывать такой вариант.

Сцена очень близка, к тому, что написал я, за исключением того, что из нее выходит более обычный грудолом, а в моей версии как только она достала чудовище, она вышвырнула его из камеры, и закрыла купол. Потом она лежит в камере еще около восьми часов, пока та ее исцеляет, зашивает ей раны. Она то теряет, то обретает сознание, а когда просыпается, смотрит наружу, где чудовище растет и растет, выходит из комнаты и возвращается, пока она наблюдает за его ростом. Через 8 часов оно полностью выросло, и она смотрит, как оно убивает людей, через стекло. В этом случае сняли иначе. Она забирает чудовище в кабине и сбегает. В любом случае она бежит полуголая и окровавленная по кораблю, она основательно травмирована. Жду просмотра в кинотеатре Любопытно, как оно будет выглядеть. Физический аспект, о нем легко говорить. Тяжело быть на площадке в таком настроении с камерами. Тяжело играть страх. Тем более, страх с ярко выраженной физической активностью, сыграть эту сцену невероятно сложно, легко смотреть со стороны на обнажение и рвоту внутренностями, это сексуально и отвратительно. Отличная актерская игра. Сам "Чужой" вышел много лет назад. Нельзя гарантировать, что публика его видела. Для некоторых это будет импровизация на тему классики, для других самостоятельная вещь. Обе женщины, снятые в фильме, в отличной форме. Их мышцы и мощь даже пугают. Каждая из них может меня побить. Есть единственная фундаментальная разница между сценарием Джона то, как Шоу была заражена, лицехватом, или Дэвид оставил ее в комнате с яйцом, так она и заразилась. Поэтому то, что она из себя вырезает грудолом. Моя идея заключалась в том, что она рождает первого лицехвата, который заразит Творца, и получится взаимодействие между создателем и созданием. Будет новый организм, знакомый нам ксеноморф. Шоу в бегах. То, что вы сейчас видите, при появлении Файфилда, несколько раз по -разному повторялось, все это Ридли снял. Нравится состояние Файфилда. Превращается в чудовище, исчезает, потом возвращается, чтобы убивать. Это часть моего сценария. В моем сценарии Файфилд вернулся и убил Викерс. Мне нравится это сломанное тело. Оно пугает. Эй, Уоллес. В оригинальной версии сценария, сценария для съемок, Файфилд показывается после разоблачения Уэйлэнда. Узнаем, что Уэйлэнд на корабле. Есть его сцена с Шоу и его сцена с Викерс. Они в лифте, собираются уезжать, это начинает происходить пока они в лифте И Файфилда давит их отъезжающий багги. Ридли понял, что будут проблемы с попытками действительно заставить все двигаться, поэтому он снял альтернативную версию, где Джанек спускается и убивает Фифильда. На этом мы и решили закончить. Думаю, это было умно по 15 причинам, самой важной из которых является желание видеть действия Джанека, понимая, что это парень, который принесет себя в жертву, хочется видеть, как он спускается и берет дело в свои руки. Чем больше Идриса тем лучше. Быстрее в вездеход! Другая причина продолжения этих ужасов не хотели отпускать публику с крючка после того, как Шоу резала чудовище.

По сценарию вы следуете к разоблачению Уэйлэнда, мы хотели придерживаться политики грубого запугивания, как оно есть, хотели объяснить, что все изменилось к худшему в "Прометее", и если к вам что-то присосалось, то это плохо. Хорошая идея тщательно разобрать сцену Уэйлэнда, потому что она делает мысли Уэйлэнда о продолжении более отчаянными, ввиду результата сначала того, что случилось с Холлоуэем, потом того, что случилось с Шоу, и того, что произошло с Файфилдом. Уэйлэнд слишком высокомерен и игнорирует все, что произошло в фильме. Снова эта идея: "Ты точно идешь на чердак, хоть там и убили половину подростков?" Но эти персонажи. Весь был построен как эксперимент по снятию с них всего, чтобы им было нечего терять. Шоу потеряла Холлоуэя, Уэйлэнд использует Холлоуэя как стимул, чтоб Шоу не останавливалась. Уэйлэнду нечего терять.

Наплевать, что люди гибнут, превращаются в ужасных чудовищ. Он мертвец, поэтому пойдет туда, несмотря ни на что.

Вот сцена между ними, где Шоу. Ей нужно сделать что-то очень сложное для ученого, признать, что она была неправа. Думала, что Творцы создали их, что по прибытию сюда они получат все ответы, а получилось наоборот. Несмотря на то, что в сцене, которой не было в фильме, но на нее ссылались, где Шоу убеждает Уэйлэнда вложить деньги в эту миссию, а теперь пытается отговорить его. Он ей говорит: "У тебя не получится меня отговорить". Понимаете: "Это ты меня уговорила, все, что ты сказала тогда, действует и теперь, и я здесь по той причине, что не хочу умирать". И "Я не хочу умирать" очень мощный двигатель. Можно спорить, но много благотворительных организаций, сделавших пожертвования для науки в последние годы, были созданы людьми, которые надеялись, что это принесет выгоду лично им, Уэйлэнд от них не отличается. Фундаментальная разница между сценарием Джона и моим в том, что в сценарии Джона Уэйлэнд был. По сценарию Джона его герой не меняется. Его не было на корабле. Он считал, что если найдут Творцов, то результатом может быть прорыв в терраформировании, его компания заработает много денег. В этой версии деньги Уэйлэнда не волнуют. Его волнует одна вещь, которую нельзя купить за деньги, бесконечная жизнь.

Если вы так претенциозны, как и я, используете греческий миф, как метафору к фильму, во многих греческих мифах рассказывается, что смертные всегда сцеплялись с богами, стараясь заставить последних открыть свои секреты, или хотели у богов что-то украсть. В случае с Прометеем это был огонь. Он не смертный, он титан. Думаю, что смертные всегда старались продлить жизнь, получить магическое преимущество, Уэйлэнд не исключение. Отличный момент. Эта сцена идея Нуми. Я тоже так подумал, потому что зачем ей спускаться обратно после всего, что случилось? Она говорит, что будет классно, если она найдет кольцо Холлоуэя там. Родилась мысль, что дух Холлоуэя заражает ее, но: "Даже если меня это убьет, мне нужны ответы. Мне нужно понять зачем мы через все это проходим". То, что она надевает кольцо, устанавливает подсознательную связь, и об этом не нужно объявлять вслух. Эту сцену мы добавили позднее. С той мыслью, что чем больше Янека, тем лучше. Но эта сцена существует по нескольким причинам. Первая есть персонаж, который объясняет: "Думаю, здесь случилось это". И: "Это просто устройство, эти ребята не отсюда. Что бы они здесь не делали, это нас убивает.

Оно выбралось, убило их, и это плохо". Но на уровне персонажей и эмоций нужно было, чтобы кто-то поспорил с идеей Шоу вернуться туда. Она говорит, что собирается зайти так далеко, что не собирается возвращаться без ответов. Она бросает вызов "Знаю, ты старый морской волк, который говорит, что ему все равно, но я чувствую, что в тебе есть больше. Точно есть. Сцена должна быть в фильме по двум причинам. Первая, если Джанек собирается пожертвовать жизнью, захватить "Безжалостную силу" в конце фильма. Нужно. Нужны подобия причин. Он выходит и говорит, что ни за не может позволить этой гадости добраться до Земли. Шоу говорит, что рассчитывает на него в этом вопросе. Поэтому когда она напоминает ему об их договоре, когда "Безжалостная сила" взлетает, мы понимаем, зачем Джанек сделал то, что он сделал Постарайтесь, капитан. Мы выпустили несколько строчек в конце, когда Джанек говорит: "Ты ненормальная". Шоу отвечает: "Теперь да". Я, как автор, был очень разочарован, что они это не сняли. Ридли и Пьетро вырезали это, потому что герои слишком претенциозные, это не совпадало по звучанию с происходящим. После твоих отчаянных попыток не пускать меня сюда я не ожидал увидеть тебя здесь. Хорошо, Дэвид. Оставь нас наедине. Да, сэр. между Викерс и Уэйлэндом, где раскрываются их истинные взаимоотношения, это важно, дает понимание сумасшествия, которое происходит и собирается произойти, дает публике возможность передохнуть. Здесь мы понимаем основные причины присутствия Викерс на этой миссии. И насколько смешон этот человек. Другая сцена к концу фильма оставляет вопрос: "Она должна быть здесь или нет? Она развивает сюжет? Она возвращает обратно?" Игра Шарлиз и Гая, то, что он не может смотреть ей в глаза сильный момент, дает возможность понять, что движет этими людьми, их персонажей и развитие. Что -то очень шекспировское в этой сцене. У короля есть власть, пытаюсь развить эту идею. Он ее замораживает. Можно понять. Нужно видеть сцену между этими людьми, чтобы понять, как Викерс стала тем, кем она есть. Как она может быть столь холодной, когда ее отец умирает. Мне очень нравится. То, как он сидит очень патетично. Не думал, что ваше упорство даст свои плоды. Простите, неудачно выразился. Вот Дэвид говорит, что Шоу впечатляет его, он не издевается, так оно и есть. Она всегда его интересовала. Поэтому он смотрел ее сны. Что -то в завораживает его.

Еще одно важное событие между этими двумя, попытка все выяснить, она спрашивает Дэвида, хочет ли тот, чтобы Уэйлэнд умер, тот отвечает, что хочет, но ему мало известно об этом, так как он андроид. "Говорят, что все хотят, чтобы их родители умерли". Ридли так всегда говорил. Мы снова в пирамиде. Целый ряд кадров с Уэйлэнд и Шоу, спускающихся в лифте, наталкивающихся на Файфилда, сбивающих его. Вырезание этих кадров было мудрым шагом. Они снимают шлемы. Дэвид официально что Холлоуэй был заражен не так, что подразумевает. Намекает, что мог приложить к этому руку, а это осложняет его отношения с Шоу. Это грузовой отсек. Опять видим сосуды, но не будем на них задерживаться. Теперь заявление Джанека, что это просто устройство, начинаем складывать общую картину происходящего. Это грузовой отсек. Угрожающий шаг Творцов по доставке этих сосудов куда-то, скоро узнаем куда. Становится понятно, что они находятся на очень похожем корабле. Один из тех моментов, которые попали в рекламный ролик, прикусывает себе язык, потому что: "Это же открытие, предназначенное для конца фильма". Но для, чтобы чтобы объяснить как этот фильм относится к остальным, этот кадр и был нужен. НесомненноУверен, вам понравятся их каюты для гиперсна. Мы снова на мостике. Дэвид собирается показать свою мастерство и как быстро он выяснил, как управлять этими системами. Он собирается объяснить Шоу и публике, что здесь произошло. Что эти парни направлялись к Земле. Она спросит зачем. Это. Еще один мой прогноз, что если людям не понравится "Прометей", они возненавидят его, не будут слушать меня, но он может вам не нравиться, но вы слушаете меня, потому что хотите понять, зачем я уничтожил ваше детство и забрал у вас Чужого. Томительная неизвестность: Зачем? Зачем Творцы сотворили такие гадости? Зачем они направляются к Земле? Зачем им уничтожать нас? Дэвид выдает свою теорию, о том, что прежде чем создать, нужно уничтожить. Поэтому они проводят эксперименты. в чашке Петри. Или. Дать нам толчок к развитию. Лучше оставить этот вопрос вам, или для будущих фильмов, если нам удастся их снять. У нас есть классные идеи, о том, что именно задумали Творцы. Но заставляем персонажей продвигать наиболее популярные теории, о том, с чем мы имеем дело. Говори с ним, Дэвид. Кадры с блудным сыном, которыми я очень горжусь. Решает проблему изложения. Если хочешь разбудить Бога, чтобы поговорить с ним, что он может сказать? Что он может вам сказать, что удовлетворит вас, что будет достаточно хорошим, классным, глубоким? Вот инопланетная супер-раса, которая сделала нас такими. Что они могут нам сказать? Я избежал опасности. Говорю: "Знаете что?" Они скажут Дэвиду. Тот услышит. Малую часть переведет нам. Но мы не услышим, что эти богоподобные существа хотят сказать. Эта сцена прошла разные стадии обработки во время написания. Наибольшая разница заключается в том, что Творцы изначально много говорили. Он говорит на этом странном языке. Дэвид может перевести. У Уэйлэнда есть возможность вести с ним диалог. Слышим, как Дэвид с ним говорит. Творц отвечает. Говорит вещи, с которыми мы столкнемся позже. Когда увидели, как Творц говорит. Это полностью разрушило патину тайны. Идея, что с ними можно говорить на этом языке, не была столь удачной, как идея, что когда вы спите, можно увидеть многое из тайного. Потом вас будят, например, шимпанзе. Они вас будят и пытаются с вами говорить. Что произойдет? Вы будете общаться с шимпанзе, а потом убьете их? Или пойдете на прогулку?

Раз Творцы решили, что они отказываются от человечества по фундаментальным причинам, им нечего сказать. То, что имело смысл на бумаге, диалог на две страницы, который Ридли снял, между Творцами и людьми, лишило Творцов или божественности. Хорошая мысль выпустить всю эту болтовню и начать действовать. то, что если те великие существа, которых мы хотим о многом спросить, превратятся в фундаментальный источник антагонизма к концу фильма, то мы поступили верно. Кресло космического жокея. Исполнение мечты многих фанатов, этот полный круг. Космический жокей возвращается в свое кресло. Много споров было на тему того, зачем этому жуткому трупу костюм. Он сливается со свои креслом? Он кажется встроенным. А вот и ответ. Да, Творцы соединяются с машинами, которые они использовали. В их интерфейсе команда стать одним целым с тем, кто их сделал. если у вас хватит отваги пересмотреть изображения, которые мы сейчас видим: "Боже мой, это каноническое кресло пилота из "Чужого". Если вы это принимаете, нужно дать публике больше смысла, чем было в первый раз. Когда смотришь первый фильм: "Мне все еще нравится первый фильм по тем же причинам, что и нравился. У меня ничего не отняли. Только теперь, видя это кресло, понимаю, что ребята, которые на нем, не были жертвами, не были космическими жокеями, с которыми случилось то, что случилось под воздействием чужих, которые и сейчас там в яйцах. Сущность в этом кресле отвечала за то, что случилось с ним, за то, что сейчас происходит с нами". Мы поменяли ваше мнение о космическом жокее, как о невинной жертве или свидетеле. того, что случилось с людьми в первом "Чужом" на то, что. он прародитель всех страшных вещей, которые случились. не только в "Чужом", но и во всех остальных фильмах. Думаю, это интересная затея. Идея, которую продвинули еще до моего участия в проекте. Не отвечаю за нее, но очень хорошо ее исследовал. Подходим к концу, наполненному действием. Мысль о взлете "Безжалостной силы" и. И о посадке при помощи "Прометея" была в сценарии Джона. Там он носил название "Магеллан". Еще одна идея из сценария. Но то, как Шоу умоляла Янека посадить его, было полностью моей разработкой, чтобы лучше понять жертву Янека. Так же в сценарии Джона было больше лицехватов, грудоломов и ксеноморфов, в этот момент ксеноморф был на борту "Магеллана", "Прометея", что усложняло жизнь. Мне понравилось, что к этому моменту мы покончили со всеми гадостями. Файфилд умер. Милберн умер. Червяк, видимо, где-то там, обходит нас стороной. Единственный след то, что Шоу из себя вырезала. Оно заперто в медицинской камере. И мы уже подзабыли о нем. Напомним публике, что он еще в игре в подходящее время, а сейчас есть более важные дела.

Завершаем тем, что эти ребята решают лететь навстречу свое смерти, а Викерс остается в инопланетном мире в одиночестве. В это тяжело поверить. Мне нравится, когда люди проходят через все испытания, чтобы выжить. Думаете: "О, Викерс. Боже мой. Надеюсь, успеет сойти с корабля". Она сходит. Но только для того, чтобы умереть более красиво. Потому что упасть с кораблем. не так забавно, как попасть под огромную вращающуюся подкову.

Полагаю, публика считает: "Если Викерс сойдет с корабля, то она выживет". Но это просто эпизод, как она и Шоу бегут с корабля. Пишу очень живо. У меня в голове происходит съемка. Вижу свет. Вижу вид. Некоторые авторы более схематичны Когда описываю действие, стараюсь сделать это шаг за шагом, чтобы можно было представить драки и кадры. Они дотошно написаны. Увлекаюсь фотографией. Поэтому так привязан к внешним эффектам. Было интересно работать с Ридли, ведь он умеет воплощать в жизнь. Многое в моем сценарии. Ридли быстро перелистывал. И начинал с изображения или формы. Когда он говорит, он постоянно водит ручкой по бумаге.

Он набрасывает диаграммы так, как никто другой. Занимается раскадровкой, пока набрасывает. Перевернет прямоугольник, отличная пропорция для широкого экрана. Если мы делаем наброски для фильма, это выглядит как мультик, большие головы, крупные формы, Ридли рисует как фотографирует. Увидите горизонт, человека, как маленькую точку, он приближается. Вы выдержано в правильном масштабе, как на экране. Он видит, что собирается снимать, захватывает кадр. За этим интересно наблюдать. Как работает воображение. Автору может быть сложно придумать, как реализовать те эффекты, которые он хочет. Дать ему то, что нужно.

Хочет, чтобы корабль протаранил другой. Такая героическая концовка. Вам нужно все объяснить и сделать для этого момента. Придумать, как герой сможет это пережить, как разовьется сюжет.

В ЗД-съемке, когда все сыплется на переднем плане и взрывается рядом, нужно понять как это будет выглядеть в целом, у меня не очень получается, недоверчиво отношусь к ЗД съемке. Предпочитаю 20. Так можно прожить фильм, если не получается его объяснить. Один из тех кадров, в "Прометее", где оправдана ЗД-съемка. Кинематографический вид, очень театрально. Бедную Викерс здесь раздавило. А может быть и нет. Но выглядит плохо в любом случае.

Мне нравится, когда герой фильма спасается от страшной опасности, а потом следует еще один удар: "О, нет. Мало того, что она сбежала оттуда. Теперь это собирается на нее упасть". Ее щедро и чудесно пощадили. Было бы прекрасно закончить фильм подобным образом. В сценарии Джона еще остался живой ксеноморф с "Прометея". Все, что происходит с этого момента, было в сценарии Джона, и Шоу пришлось убить чужого. Известного чужого. С тех пор как мы изменили главную тему на то, что люди ищут своих создателей, узнают, что те от них отказались, или передумали насчет них, или хотели от них избавиться, мы решили, что будет лучше, если Шоу в финале будет против самого Творца, который направлялся к Земле, а теперь возвращается за Шоу. Раз Творцы так развиты, то они могут выражать недовольство. Если бы мой корабль сбила надоедливая обезьяна, тоже погнался. В моем сценарии Творец, который запустил "Безжалостную силу", отправил ее на Землю, умер в кресле пилота, потому что был заражен. Поэтому он должен был быть в спячке. В нем был грудолом в Творцах они другие, в нем был большой. Он взорвался, пока "Безжалостная сила" летела. Он приостановил свой полет из-за того, что Творец умер, это дало возможность "Магеллану" протаранить его. Возможность остановить больший корабль. Шоу катапультировалась перед тараном, была практически раздавлена падающей "Безжалостной силой". Потом из "Безжалостной силы" выбрался чужой, покинувший Творца. Последний кадр она на потрескавшейся земле, преследуемая чужим. Эта часть была изменена на возвращение самого Творца, который не умер и не был оплодотворен. Это огромное восьминогое чудовище, которое вышло из нее.

То, что Ридли нравится в первом "Чужом" это то, что с Рипли все в порядке. Она выживет. Возьмет кошку, сядет в спасательную капсулу, она вылетит. А позже поймет, что на борту остался чужой. Были попытки в ранних версиях сценария развить идею, что с Шоу будет все хорошо. Она устроится. Сделает себе коктейль. Что сделал бы любой после завершения таких испытаний. Но пришла мысль оставить напряжение, не отпускать публику с крючка. Эти кадры очень растянутая часть. Когда Творц вошел, Шоу пряталась. Он все обошел. Более напряженные смутные, гнетущие кадры. Риди и Пьетро решили, что хотят более активных действий. Поэтому идея, что Творц появляется и хватает Шоу, была правильной. Но судить вам. Мне нравится мысль, что что Творц расстроен тем, чего не ожидал. Чьим бы детищем не было то, что они держат в сосудах. Двое людей станут его погибелью. И он будет заражен первым ксеноморфом, который нам известен. Так что идея, что кто бы не отложил эти яйца на спутнике 1_\/-426 в "Чужом", видимо, королева чужих, не обязательно был создан Творцами, а был непредсказуемым детищем того, что они создали, чтобы уничтожить нас, и робота, заразившего человека, и того, что у одного человека был секс с другим, родилось то, что заразило самих Творцов, все это гарантирует фильму успех. По моему претенциозному мнению. Элизабет. Вы там? В ранних версиях, кое-что из этого Ридли снял, Шоу спросила Дэвида о чем ему сказал Творц. Потому что Творц говорил с Дэвидом на том языке, который никто кроме последнего не понимал. Дэвид сказал, что Творец сообщил, что он не отсюда. Здесь просто проводили эксперименты. Он пришел полностью из другого места, и это. Ближайшее по значению слово, чтобы назвать это место "рай". Когда Шоу слышит "рай", а это перекликается с тем, что сказал отец, ранее, что это место куда попадаешь, когда умираешь, для нее это становится катализатором, чтобы подняться и вернуться к Дэвиду. Но когда мы смотрели это в монтажной, они показались нам пафосными. Уже говорил ранее, что не хотелось бы, чтобы Творцы говорили. Мы хотели указать на то, о чем упоминал Джанек, что Творцы произошли не отсюда. Они сюда прилетели. Это их изолятор. Дэвид чувствует презрение гения к обычным нуждам человечества. Главным в моей версии сценария было то, что он привязался к Шоу и Холлоуэю, потому что они были гениями. Они выступили с радикальной теорией о происхождении человечества. Их слова подтвердились. Они расшифровали язык, подтвердили. смелую академическую теорию, антропологическую теорию. В них он видел наиболее подходящих по интеллекту собеседников. Поэтому он привязан к Шоу, видит ее ум. И ум Холлоуэя. Между учеными была тесная связь. Когда он увидел, цивилизация Творцов была на самом деле, они были мудрее, более взрослыми, могущественными, чем человечество, его увлечение, его чаяния перешли на Творцов. Он начал верить, что они близки ему по интеллекту. Он мог их уважать, смотреть снизу вверх, но не мог так относиться к людям, даже к собственному отцу. Привязанность к Холлоуэю и Шоу здесь еще видна. Меньше привязанности к Творцам, хотя он и. блаженствует, когда будит пилота. Хотелось бы знать, чего вы хотите этим добиться. Они создали нас. Потом они захотели убить нас. Дэвид получил отличный резонанс. Андроидами в фильмах о Чужих были Эш, Бишоп и Колл, в таком порядке. По алфавиту Дэвид идет следующим. Еще и ссылка на Микеланджело, на его Давида. Идеальный мужчина. У Давида Микеланджело была часть, составляющая, по которой Творцы были созданы.

Идеализация Ренессанса. Что -то итальянское было в лицах Творцов. Имя Дэвида носит в себе ссылку на все эти вещи. Первый андроид, которого зовут по имени, а не по фамилии, что указывает на него, как на первого хронологически настоящего искусственного человека. Близость его к Уэйлэнду. Эмоциональная связь между ним и человеком, который создал его. В ранних версия, Дейвид был более примитивным. Не предполагалось, что он сможет незаметно сойти за человека. Но когда с ним закончили, он стал такой же хорошей подделкой, как любой андроид. Меня полностью устраивает, как все закончилось. Раз корабль направляется в строго противоположную сторону от "Чужого", это развенчивает идею, что большинство предыстории заканчиваются в начале фильма. В этом нет драматического напряжения. Предыстория не заканчивается на спутнике 1_\/-426 с кучей яиц, поэтому все еще непонятно что произойдет. Грудолом, который вырывается из Джона Херта в первом это червь, гусеница, которая быстро двигается, но убегает ползает по стенам, съедая провода, растет, через несколько часов это уже огромное чудовище. Здесь мы слегка завершили круг. Это. Создание другой природы. Происходит не от лицехвата, а от гигантского осьминога.

Проходит инкубацию не в теле человека, а в теле Творца. Разница чувствуется. Это мой рассказ о "Прометее". Джон Спейте прощается. Если этот фильм связан с первым "Чужим", как фанат, был бы очень разочарован, если бы при просмотре этого фильма не увидел ни единого.

ксеноморфа, или открытой пасти, или головы конической формы, не услышал бы визга. Поэтому говорим: "Все это будет. Выглядит не совсем так, как известный вам чужой, но достаточно знакомо, чтобы завладеть вашим вниманием". Нас бы уволили, если бы всего этого не было. Спасибо, что слушали мою болтовню больше двух часов. Не думаю, что когда либо делал что-то подобное, даже странно. Извините, если не понравился фильм. Надеюсь, ненавидите меня еще больше. Если он вам понравился, то благодарю вас. Надеюсь, проведем еще время в этом мире, потому что он один из моих любимых.

Теги:
предание пятидесятница деяние апостол Фаддей Варфоломей свет Евангилие Армения Библия земля Арарат книга дом Фогарм Иезекииль просветители обращение христианство место начало век проповедь просветитель Патриарх времена царь Тиридатт Аршакуни страна провозглашение религия государство смерть церковь святой видение чудо сын город Вагаршапат Эчмиадзин руки золото молот указ место строительство архитектор форма храм престол иерархия центр группа восток история зарождение организация сомобытность автокефалия догма традиция канон собор вопрос формула слово натура одна семь танство крещение миропамазание покаяние причащение рукоположение брак елеосвящение Айастан нагорье высота море вершина мир озеро Севан площадь климат лето зима союз хайаса ядро народ Урарту племя армены наири процесс часть предание пятидесятница деяние апостол Фаддей Варфоломей свет Евангилие Армения Библия земля Арарат книга дом Фогарм Иезекииль просветители обращение христианство место начало век проповедь просветитель Патриарх времена царь Тиридатт Аршакуни страна провозглашение религия государство смерть церковь святой видение чудо сын

<<< Вот в чем проблема.

Для азиатов размер пениса имеет большое значение. >>>