Христианство в Армении

Этот твой марксизм классический пример того, как пара догматиков может разжечь фанатизм толпы.

"Как зритель должен у меня относиться к Джону Диллинджеру, к 1933 году, к той эпохе?" И дело не только в том, как выглядит 1933 год, не только в машинах и одежде, но и в образе мышления людей. Я с самого начала задался этим вопросом. Я решил, что не хочу показывать зрителям в действительности 1933 год. По мере возможности я решил постараться перенести их в 1933 год, сохранив детализацию и сложность отношений современной жизни, но так, чтобы это "сегодня" имело место в 1933 году. У фильма несколько необычное начало. Я хотел в определенном смысле мгновенно ввести зрителя в курс дела и отношений, чтобы вы почувствовали, что жизни, истории и отношения персонажей уже сложились, и мы внезапно оказываемся в их гуще, некоторым образом на самом фарватере. Тюрьма снята в исправительном учреждении в Стейтвилле, Иллинойс, недалеко от тюрьмы Джолиет. Джолиет более старая тюрьма, и одну из сцен мы сняли там. Но это старый вход в Стейтвилле. Такие входы позволяли открыть и закрыть ворота, произвести полный обыск на входе и выходе, а затем впустить человека в тюрьму или выпустить его оттуда. Джимми Руссо играет Уолтера Дитриха. Уолтер Дитрих был наставником Пита Пирпонта и Джона Диллинджера, а тюрьма стала для Диллинджера университетом по ограблениям банков. Они целыми днями только и говорили об ограблениях банков. А это было целой наукой. Дитрих, в свою очередь, научился ей у Герберта Кей Лэмма. Герберт Кей Лэмм провел какое-то время в прусской армии и привнес в ограбление банков дисциплину и технику малых боевых групп. Анализ, рекогносцировка, фиксирование привычек полицейских когда у них перерывы, далеко ли они, каково время их реагирования на срабатывание сигнализации, а затем подбор такой команды для ограбления, где у каждого есть своя конкретная задача, где каждый уверен в своих сообщниках, чтобы забирающему деньги у кассиров не приходилось оглядываться, чтобы он мог сосредоточиться на кассирах, в то время как напарник в холле контролирует всех находящихся там клиентов и подавляет любую опасность, любые волнения в другой части помещения. И наставником Диллинджера, в некотором смысле его отцом, является этот человек, Уолтер Дитрих, которого Джон спасает из тюрьмы. Джон. Джон Диллинджер. Это верно. Друзья зовут меня Джон. Но сукину сыну вроде тебя полагается называть меня м-р Диллинджер. Открывай! Открывай, или я тебя напополам раскрою. К стене. Снять одежду, быстро! Снять одежду, быстро! Ты справился, малыш. Еще как справился, Уолтер. Живо пиджак сюда! Давай. Поспеши! Раздевайся. Снимай одежду. Потребовалось провести определенную работу например, понять, что именно тогда слушали. Какая музыка доминировала в 1933-м, что заводило людей, когда Джон Диллинджер, 10 лет не слышавший ее, выходит из тюрьмы? Так что самые обычные звуки радио он едет по живописному городу, стекло опущено, у него современная машина после 10 лет тюрьмы все это должно было сводить с ума. Как все это на них влияло? Ведь он и сам крайне активно стремился вобрать в себя современную культуру. Как он адаптировался? Откуда узнал, как обращаться с женщиной в 1933 году? Ведь в последний раз ему довелось это делать в 1923-м. Многое он почерпнул, ходя в кинотеатры. Он пытался использовать с девушками реплики из фильмов. Уолтер! Держись. Привязанность к нему Диллинджера была для меня очень важна.

Потеря Уолтера для него стала сильным ударом, и, по-моему, он старается ее не замечать, не пытается с ней справиться, смириться, преодолеть глубину горя, но стоически старается ее не замечать, и настроены они на то, чтобы жить как можно более активно, как можно ярче, успеть как можно больше. До фермы далеко? Пять километров. Представьте себя на месте Джона Диллинджера, в его шкуре как бы вы смотрели на мир его глазами? Как добиться этого ощущения? Это и стало подходом, определившим, что должно и что не должно входить в фильм при его создании. Снимать на пленку или выбрать разрешение высокой четкости, какие взять декорации, детализация, четкость по горизонтали, отслаивающаяся краска на стенах дома в районе пыльных бурь на Западе, состояние каждой вещи, которую мы видим все это определялось в рамках именно этого подхода. Но самое главное, что определил этот подход, и было это в самом начале пути кто должен играть Джона Диллинджера? Отсюда и Джонни Депп. Я впервые увидел Джонни, пожалуй, в "21 Jutр Strееt", то есть как минимум 25 лет назад, и спросил: "Кто это"? Ему всегда были присущи некая глубина, ощущение того, что необязательно видно на поверхности, но все же чувствуется как в темном омуте, достаточно посмотреть ему в глаза. Также Кристиан Бэйл подход этого актера состоял в том, чтобы полностью погрузиться в роль и практически превратиться в Мелвина Пёрвиса до мельчайших деталей, полностью в него перевоплотиться. Подходы всех актеров отличаются, и то, что подходит Кристиану Бэйлу, не подходит Джонни Деппу, и наоборот. У каждого актера есть собственный метод вхождения в образ, который он создает в контакте с режиссером до начала съемок. Не следует путать работу выполняет актер. Это он стоит перед камерой, он проживает и испытывает свою сцену. Но в рамках подготовки к освоению образа, тех мер, которые актер должен предпринять, прежде чем. он почувствует себя Мелвином Пёрвисом или Джоном Диллинджером, нами была проведена занимательная работа. К слову сказать, то же прошел Билли Крудап, который играл 38-летнего, т.е. молодого Дж. Эдгара Гувера, а также Джейсон Кларк, феноменальный актер из Австралии, сумевший понять сущность Рэда Гамильтона, и Стивен Грэм в роли непредсказуемого, ненормального Малыша Нельсона. Ченнинг Татум любезно согласился поработать с нами пару дней. Он играет Красавчика Флойда.

Я горжусь работой каждого актера в своем фильме. Выражение лица Кристиана Бэйла здесь по-настоящему важно. Оно объясняется глубочайшим пониманием им своего персонажа. Лицо выглядит довольно необычно, но вообще-то у этого есть объяснение. Он не сожалеет, что убил Красавчика, но и достижением он это не считает. Он действует осмысленно, гуманно, и он смертельно опасный охотник. Рэд, позови Оскара. Ладно. Привет, куколка. Сменим тачки. Возьмем Бермана? Да. Подгони "плимут" и "эссекс". Где остальные девчонки? Марти нашел? Как дела, м-р Джонни? Отлично, Игрок. На этом главная пружина слишком туга. Два раза заедало. Я обрежу один виток. Это. Мы называли это "Борделем Кэрол Слеймэн".

Это притон в Ист-Чикаго, штат Индиана. Это Индиана сразу через границу от Иллинойса, но если выезжать из Чикаго на восток, границы не чувствуется, такое впечатление, что едешь по единой городской зоне. У Ист-Чикаго была дурная слава. Один из копов был важной фигурой в проституции и азартных играх, его звали Марти Заркович, и мы вот-вот его увидим. Эти интересы и проституция. Сухой закон вот-вот закончится, но проституция, бары, притоны, торгующие спиртным, азартные игры все это контролировалось в рамках единой сети организованных преступных группировок с главарями в Чикаго. Здесь на одно пирожное больше. Спасибо. Привет, Анна. Я открылась в Чикаго на Холстеде. Заходи, навести девочек. Один из важных элементов подготовки актера поверить, что он способен на вещи, которые делает его персонаж. По-настоящему. Надо уметь, конечно же, обращаться с огнестрельным оружием, быть крутым как Диллинджер и правда знать, как ограбить банк это не то же самое, что войти и сказать: "Отдавайте деньги". А также по-настоящему сблизиться с теми, кто этим занимается, даже если это Джерри Скалайз, вооруженный грабитель, отсидевший три срока. Стоит упомянуть одно из его ограблений. Он украл бриллиант Марлборо из ювелирного магазина на Бонд-стрит.

Бриллиант принадлежал семье Черчилля. Он был размером с грейпфрут. Очень чуткий, умный, голоса не повышает, он может точно сказать, что испытываешь, когда входишь, как чувствуешь себя внутри, о чем думаешь, уходя из банка эйфория, чувство неуязвимости, скачок адреналина. Снаружи спиной к помещению, держа под контролем всё и вся, что может представлять опасность на улице, стоит Гомер Ван Митер. И он только что предупредил их о приближении полицейской машины. Водитель пожалуй, самая трудная работа. Это Рэд Гамильтон. На приборный щиток Рэд прикрепил. Это называли "планом слива". Писалось с ошибкой не так, как пишется, а так, как произносится, и по какой-то причине они пользовались десятичными это два разных маршрута для отхода. Я сказал выметайтесь! Почему? Они заранее разведывали эти пути отхода, наверняка запасались медикаментами и бензином в разных точках по ходу маршрута, и похоже это на легенду по автокроссу: "2 км, направо, на виадук. " Далее у них была машина для ухода с места преступления. Эта рабочая. Они ее бросят, потому что свидетели смогут сообщить полиции, что у них был "бьюик" 1933 года.

Вот какие соображения привели нас к этому, а также к глубокому пониманию ума Диллинджера, к тому, что он любил людей и хотел, чтобы его любили. Это правда. Также верно и третье он следил за положительными отзывами в прессе, умел манипулировать СМИ хорошие статьи продолжали появляться, и это было прекрасной защитой. Это означало, что, несмотря на назначенную за него награду, люди по-настоящему его любили и вовсе не спешили его выдавать. Знаешь, когда я не граблю банки, я люблю ходить в кино. Для этого есть своя причина, ее нам тоже надо было понять, и кроется она в том, как далеко зашла Великая Депрессия. Многие винили в ней банки, и на Джона Диллинджера смотрели как на настоящего американца, своего парня с прекрасным чувством юмора, вежливого кавалера, и он делал это будто напоказ, то есть он вторгался в банки и грабил их так, будто он делал это ради них. А банки никто не любил. И, во-вторых, когда правительство начало на него организованную охоту, он оказался сильнее, подготовленнее и умнее, выставив их в дураках, и люди в 1933 году были настроены против федерального правительства, потому что оно за последние четыре года не сумело разрешить не только финансовый кризис Великой Депрессии, но также не сумело совладать с засухой, не сумело организовать помощь тем, кто потерял дома, осиротел в результате пылевых бурь черных облаков удушающей пыли, катящихся со стороны Среднего Запада. Сколько? Я директор я осуществляю руководство. Скольких вы арестовали лично? Мы видим Дж. Эдгара Гувера перед сенатским комитетом Маккеллара по бюджетным ассигнованиям.

А Маккеллар собирается отказать Гуверу в его запросе на ассигнования, чтобы преобразовать небольшое бюро расследований при минюсте в куда более крупное национальное полицейское формирование. Подоплекой здесь было следующее. Министерства финансов и юстиции претендовали на роль организатора первого национального полицейского формирования.

Ветер перемен диктовал мысли о централизации "Новый курс" Рузвельта отчаянно нуждался в централизации руководства, чтобы устоять перед волнами Великой депрессии. А Гувер пытается воспользоваться тенденцией к централизации, создать нужную организацию и встать во главе первого национального полицейского формирования Америки ФБР. Минфин выступил здесь в роли конкурента, потому что он добился заключения Аль Капоне в тюрьму. Мы дадим ему бой на первых полосах. И Гувер столкнулся с проблемой: Маккеллару он не нравился. Не нравился он ему по двум причинам. Первая он был аппаратчиком, а партийной машине не нравилась идея создания национальной полиции. Затем, он испытывал предубеждение против сильной федеральной власти. Могу я спросить, почему? Так что он отчасти был антифедералистом. Он наш специалист по связям с прессой. Поздравляю лично от себя с тем, что вы убили Красавчика Флойда. Во-вторых с этого момента вы особый оперативный агент чикагского полевого управления. В этой сцене Гувер берет одного из своих приближенных, Мелвина Пёрвиса, делает его ответственным особым оперативным агентом чикагского управления и дает ему назначение арестовать врага общества номер один, Джона Диллинджера. Джон Диллинджер был первым врагом общества номер один. Агент Мелвин Пёрвис. Агент Пёрвис будет руководить полевым управлением в Чикаго, в самом центре захлестнувшей Америку преступной волны. Его задача арестовать врага общества номер один, Джона Диллинджера. Директор? М-р Пёрвис? Не скажете пару слов? М-р Пёрвис, как вы нагнали Красавчика Флойда? В яблоневом саду. Ключевой момент психология того времени, будь то Дж. Эдгар Гувер или Мелвин Пёрвис. И скажи ему, что он может называть меня Джи И. Да, но, говорят, Джон Диллинджер гораздо умнее. Мы с Бэйлом провели много времени, вникая в суть жизни поместного дворянства Юга, где у множества поколений ваших предков были. Они будто были живы и ожидали от вас определенных результатов. Там был свой кодекс, свое представление о вежливости, справедливости, некий рыцарский дух. Было также уместно и верно разрешать ряд конфликтов силой. Тут целый комплекс важных правил, и Пёрвис нарушает некоторые из них, он живет в состоянии конфликта с самим собой, и это не позволяет ему работать над поимкой врагов государства с должной эффективностью. Элвин. Рад тебя видеть. Как твои дела? Встреча Диллинджера с Элвином Карписом. Элвина Карписа часто называли "последним врагом государства". А в свое время он был так же хорошо известен, как и Диллинджер. Безусловно, его не так ценили и любили. Я не любитель похищений. На самом деле он был самым ловким и мозговитым из врагов государства, поэтому он и протянул дольше, чем кто-либо другой из них. Его сумели арестовать только 1-го мая 1936 года, в Новом Орлеане. Ему дали чудовищный срок, длиннее, чем всем другим узникам Алькатраса. И, кажется, в 197 1 году он был выпущен, экстрадирован на родину в Канаду и тут же оказался при деньгах. Где он их спрятал, можно лишь гадать. Он переехал на виллу в Торремолинос в Испании, где провел остаток жизни и умер в 1979 году. Давным-давно я написал сценарий об Элвине Карписе, и когда я его писал, где-то в конце 70-х, я понятия не имел, что он еще был жив. Знал бы обязательно взял бы интервью. А следовало бы. Мы не можем заниматься этим вечно. Сегодня дела идут слишком хорошо. Мы не думаем о завтрашнем дне. В этой сцене он говорит Диллинджеру: "Мы не можем заниматься этим вечно.

Что ты планируешь на будущее?" А Диллинджер и его банда, при всех их навыках, уме и дисциплине, на самом деле главной там была дисциплина, быть "Феррари", грабить банки, как на пит-стопе "Формулы-1" со всем их предвидением, анализом, изощренными планами ограблений все они понятия не имели о том, что же будет дальше. Если ты вор, если каждые две-три недели ты грабишь банк, попадаешь под пули, бежишь из тюрьмы, снова на свободе и снова грабишь банки. К чему все это приведет? Когда удача тебя покинет? Все рушилось и летело в пропасть. Куда именно? Ответ в никуда. Они и не думали ни о каком будущем. Я не знаю, почему вы отшили того парня, но я чертовски этому рад. Мне нравится его язык. "Я не знаю, почему вы отшили того парня". Я взял это из его письма. Он пишет: "Милая, я страшно скучаю по тебе, и это серьезно. Надеюсь увидеть тебя еще, потому что крепко в тебя влюбился. Будешь мне верна я отошью ради тебя всех остальных. И это не бред. Знаю, что я тебе по душе, но мне этого мало ведь я по тебе с ума схожу". Эти слова принадлежат Джону Диллинджеру, и они просто напоены той эпохой. Фрешетт. Диллинджер был отрезан от культуры на 10 лет, в конце 20-х. Какими неуютными ни казались бы сегодняшние тюрьмы, какими бы изолированными от мира они ни были.

В 20-х годах заключенный оказывался в куда большей изоляции. Радио не было. Телевидения не было. Вы понятия не имели о том, что происходит в жизни, пребывая в монохромном мире за серыми гранитными стенами. Фильмов не было. Ничего не было. Когда Диллинджера посадили, нормальных дорог не было. В Америке не существовало разветвленной сети дорог. Не было надежных машин. Когда Диллинджер вышел, появились междугородние телефоны, дороги и надежные машины, в них было радио, были рации. Диллинджером владела ненасытная жажда взять от жизни все в физическом, материальном плане и в плане житейского опыта, впитать в себя все это, он хотел как можно скорее войти в курс дела. Источником информации для него было кино. Он ходил туда когда только мог, и ему надо было разобраться, как ухаживать за женщинами. Как в 1933 году подцепить понравившуюся тебе женщину? Какие использовать слова? И он использовал речь кино. Как говорит Билли Фрешетт, в первое знакомство он сказал ей: "Где ты была всю мою жизнь?" В фильм такое не поместишь. Он использовал выражения вроде "рад, что ты отшила того парня", "ты создана для меня, а я для тебя", и "я от тебя без ума", "крепко влюбился" такого рода слова, и все они взяты им из фильмов. Так он ухаживал. Марион Котийяр я видел ее работу, за которую она получила "Оскара" за ее роль в "Lа Viе еn Rоsе", за глубину не только в романтических, страстных, откровенных моментах, за актерское мастерство, трагизм и совершенное воплощение образа Эдит Пиаф, роль которой она играла, за внимание к мельчайшим деталям она непостижима. Достоверность ее ролей, артистизм, на который она способна как актриса, непостижимы. У этой глубины не видно дна. Там нет неискренности. В этом есть исключительное искусство пребывания в образе.

Билли Фрешетт, американская индианка, выросшая во времена расизма, изоляции и такой созданной Бюро по делам индейцев системы образования, которую потом назовут образцом культурного империализма, когда детей американских индейцев вырывали из их собственной культуры и заставляли впитывать ценности общества белого среднего класса. Безусловно, этого результата невозможно было добиться, но они к нему стремились. В средней школе царила жестокость, как в исправительном заведении, то была карательная система с физическими наказаниями. В итоге это воспитало в ней цинизм и скепсис по отношению к власти. Затем этой девушке потребовалось выжить в Чикаго времен Депрессии она танцевала, бросала кости в казино, работала гардеробщицей, бралась за любую работу. Эй, Джонни! Иди и подожди меня снаружи. Я работаю с Фрэнком Нитти с тех пор как вышел. У них сейчас связи повсюду и по всей стране. Он похож на парикмахера. Фил Д'Андреа. Как ни прочитаю о твоем ограблении, когда ты возвращаешь деньги посетителям, так меня смех разбирает. Понадобится что спроси Гилберта. Гилберт знает, как меня найти. Спасибо. Куда делась эта девушка? Не знаю, сэр. Поймала такси и уехала. Это Лоуэлл Томас. Из Западной Виргинии. Пёрвис едет по Чикаго. Улица называется Ласалль-стрит. Он едет на прекрасном автомобиле ручной работы "Пирс-Эрроу", водить его одно удовольствие. Снималось это в здании Питсфилда в Чикаго. Там. Это чертовски точно восстановленный интерьер холла. Это здание Питсфилда просто великолепно, и оно по-прежнему является действующим офисным зданием. Он сделан в "Шрагге Кволити", за пределами Сент-Луиса. И это пятый этаж здания Питсфилда. В окно справа от Пёрвиса виден универсальный магазин "Маршал Филд". Колин Атвуд просто гениальный художник по костюмам, это наше второе сотрудничество, она работала со мной над фильмом "Маnhuntеr", создала всю одежду для Кристиана Бэйла. Отточенность перевоплощения Пёрвиса бросается в глаза на каждой его фотографии. Работа Колин над картиной, особенно над Джонни Деппом и безусловно над гардеробом Мелвина Пёрвиса, была блестящей. Костюмы не просто хорошо смотрятся они сидят, они подходят идеально. Джентльмены, вскоре вы получите автоматы Томпсона, винтовки Браунинга и полуавтоматические винтовки Винчестера калибра.351. Нам противостоят матерые убийцы. Они опасны. Те из вас, кто к этому не готов, должны уйти. Если вы хотите уйти, сделайте это сейчас. Одним из элементов подхода Гувера было инновационное и прогрессивное применение технических средств, включая перехват телефонных звонков. Еще более новаторским был подход к анализу данных, который он распределял на всю сеть Гувер создал сеть агентов по всей стране, так что они могли взять пальто Диллинджера, позвонить производителю по междугородной связи, узнать, что у производителя, скажем, 262 магазина по всей стране, и Гувер буквально мог дать задания разным отделениям Бюро, отделениям в разных городах, чтобы те обошли с фотографией этого пальто все магазины, где оно продавалось, и с фотографией Джона Диллинджера, и спросили продавцов: "Этот человек был в вашем магазине? Он покупал пальто?" Затем собрать данные, объединить их и действовать на их основании. Если Диллинджер был в данном магазине и купил пальто а в те времена люди редко переезжали из штата в штат, Пёрвис мог заключить, что он оказался там не без причины. "Нет ли поблизости его берлоги?" Дави на газ, парень. Сдачи не надо. Принимать чужие шляпы и пальто ты больше не будешь.

Зачем тебе это? Потому что теперь ты со мной. Я ничего о тебе не знаю. Я родился на ферме в Мурсвиле, штат Индиана. Мать умерла, когда мне было три.

Отец лупил меня, потому что не знал, как еще меня воспитывать. Я люблю бейсбол, кино, дорогую одежду, быстрые машины, виски и тебя. Что еще тебе надо знать? Это квартира Диллинджера. Билли спросит, давно ли он здесь живет, а он ответит: "Давно. Со вчерашнего дня". Они постоянно были в разъездах. Они жили в машинах, у них были большие чемоданы. Ты здесь давно? Со вчерашнего дня. У них была жесткая дисциплина, четкий план эвакуации как вести себя в комнате, в которой они заночуют. Вещи были собраны. Ружья готовы. Крышки чемоданов открыты. Все было готово к отъезду. Сама их жизнь строилась на том, что в любую минуту им могло понадобиться исчезнуть. И все нужное было наготове и собрано. Неповторимая Билли Холидей. Такого голоса больше ни у кого нет. Мало в каком фильме встретишь голос Билли Холидей, а здесь у нее четыре разные песни. Вообще-то я хотел унифицировать эту чувственность. Эта сцена отчасти разобщена, чтобы дать Билли возможность показать свою искренность, то, что она собой представляет, как будто физический акт любви предварил искреннее признание: "Мы были близки, и теперь ты знаешь, какая я". Это неотъемлемая черта ее образа. Она была честна, выражалась прямо и могла проявлять непостоянство. тоже ничего не происходило. И я нигде не была и ничего не предпринимала разве что доехала до Чикаго и попыталась выйти в люди. Она подходит к окнам здания, построенного примерно в 1931 году вообще-то здание находится в Милуоки, штат Висконсин. Мы не акцентируем на этом внимание, потому что сцена о другом, как и сам фильм о другом, но вот чемоданы все готово к уходу. И Билли говорит: "Ты полностью собран". Тут Диллинджер говорит: "Я готов уйти в любую секунду". Ну, детка. Я беру тебя с собой. И со мной у тебя начнется совершенно новая захватывающая жизнь. Скажи, чего ты хочешь? Прямо сейчас. Пёрвис. 20 минут назад Берман довел Де Сото до апартаментов Шерон.

Из квартиры, снятой на имя мисс Ви Скотт, входят и выходят мужчины. У них тяжелые чемоданы. Один из них похож на Диллинджера. Апартаменты Шерон это меблированные комнаты. В машинах на Кларендон и Вилсон-авеню. .того же района Чикаго, где снималась эта сцена. Кажется, мы сейчас недалеко от Серф-стрит. То был изысканный, постоянно меняющийся район Чикаго. В 1933 году это был престижный район, а Диллинджер мог выбрать себе любое жилье. Когда Карпис ложился на дно, они затаивались в каком-нибудь отдаленном фермерском доме и играли там в карты. Диллинджер был не таким. Диллинджер и его банда жаждали жизни, им была нужна городская жизнь. Им требовалось все, что кипело и бурлило, после 10 лет в тюрьме они жаждали веселых деньков. Они не запирались в фермерских домах. Мисс Скотт, я особый агент Мелвин Пёрвис. Вы здесь одна? Нет, я с женихом. И как зовут вашего жениха? Леонард Макгенри. Нам можно войти? Ну, пожалуйста. Я в полной безопасности, но все равно заходите. Что-то не так? У вас есть удостоверение личности? Стивен Грэм. Стивен Грэм феноменальный актер. Он снялся в потрясающем фильме. Был скинхедом. Фильм "Тhis Is Еnglаnd". Он из центральной части страны, у него жуткий акцент. Когда он начинает разговаривать как привык, начинает сильно не хватать телесуфлера или субтитров. И все же он сумел идеально освоить чикагский акцент за три-четыре дня. У этого актера невиданный талант. Продолжайте ужин, м-р Макгенри. Благодарю. Доброй ночи. Преимущество съемок в этом районе состоит в том, что куда ни посмотри любое здание, любой бордюр, то, как играют тени в листве деревьев под уличными фонарями все здесь осталось в том же виде, в каком было, если бы вы пошли в 1933-м выгулять здесь по тротуару собаку. Легкость, с которой здесь можно было остановить время и почувствовать себя в той эпохе, поражала каждый раз, когда нам случалось снимать в таких районах. И это добавляло тонкие штрихи к тому, что чувствовали все, от Джонни Деппа до Марион и Кристиана Бэйла, даже до актеров массовки. И, я полагаю, в целом визуальное восприятие картинки зрителем было просто блестящим.

Они видят больше, чем отдают себе отчет, и эта информация обрабатывается в потаенных отделах мозга, и суждение выносится подсознательно: "В этом есть некая атмосфера", или: "Здесь есть некая искусственность, к этому нужно отнестись критически".

Но доверие, которым награждает вас зритель за картинку, которая заставляет его думать: "Это настоящее, это правдиво, это так и должно ощущаться", или: "Я как будто в том времени, будь я там, именно это я бы и чувствовал", это крайне важно. Я отношусь к этому очень серьезно, и это готовит, на мой взгляд, зрителя к вашему фильму, к сюжету, который вы открываете в таком обрамлении, в атмосфере аутентичности того мира, что предстает перед их глазами, предстает зримо. Спросим себя: какие элементы создают ощущение аутентичности? Обычно это не вписывающиеся в среду вещи. Такие, что не превалируют в 2009 году и поэтому бросаются в глаза, значимые моменты, воспринимающиеся исключительно на невербальном уровне. Ваш ум принимает и отмечает их. Так же, как мы воспринимаем язык тела незаметнейшие элементы языка тела, что мы читаем и получаем образ, который порой трудно обозначить явно. Он дает нам ощущение того, что этот человек правдив, или что в нем есть то, чему я не могу вполне доверять мы зовем это интуицией, инстинктом, но на самом деле это визуальное. Кто это был? Диллинджер? Задача состоит в том, чтобы создать мир, истинный с визуальной точки зрения, визуально целостный, чтобы в нем не было изъянов. Этот банк сегодня Историческое общество Милуоки, штат Висконсин. Мы снимали в Милуоки.

Раньше здесь был банк, созданный основателем "Шлитц Бруэри", у которого были огромные средства в ценных бумагах и который создал огромный банк с огромным хранилищем, чтобы все это там сохранить и сберечь от огня. Отсюда такое количество мрамора и дорогих материалов. Этот банк играл у нас роль банка в Гринкасле, штат Индиана. Он собирался забрать Билли и провести время в Тусоне по пути Диллинджер и Рэд взяли 74 тысячи долларов. Чтобы перевести это в нынешние деньги, надо умножить где-то на 14. Так что куш был немалый. Вы не сумели взять Нельсона, а Джон Диллинджер взял банк на 74 тысячи. Сэр, я беру на себя всю ответственность. Также у меня есть просьба. О переводе людей с особым опытом, чтобы усилить чикагское отделение. В Бюро в Далласе служат бывшие сотрудники из Техаса и Оклахомы. Мне казалось, что вы поняли мои намерения. Создание современного объединения из лучших молодых кадров. Боюсь, что наши люди не смогут справиться с работой. Простите, не расслышал. Нашим людям не справиться. Я вас не слышу. Нашим людям не справиться. Без профессиональной помощи я вынужден буду сложить полномочия. Я не поведу своих людей на бойню. Агент Пёрвис, с вами свяжется м-р Толсон. Это "Юнион Стейшн". Здесь нет компьютерной графики. Это полностью восстановленный паровоз и железнодорожный состав. Мы его сюда пригнали. Он пришел из Миннесоты своим ходом. Мы пригнали его на "Юнион Стейшн". На других путях у нас стояли еще вагоны, и мы закрыли эти пути на "Юнион Стейшн" на время съемок. Паровоз держат на всех парах, его держат на всех парах 24 часа в сутки, его мощность 65 тысяч лошадиных сил. А это вестибюль "Юнион Стейшн". Стивен Лэнг, играющий Чарльза Уинстеда мой старый друг, он играл в телесериалах, которые я снимал в конце 80-х, пожалуй, моя любимая работа на ТВ, сериал "Сritе Stоrу", играл персонажа, прообразом которого был другой мой друг, Лэрри Ловетт, который одно время возглавлял группу по борьбе с преступными группировками на юго-западе США, включая Лас-Вегас, и вел преследование знаменитых обвиняемых из Канзас-Сити, включая некоего Тони Спилотро. Некоторые из тех событий были отображены в фильме Мартина Скорсезе "Саsinо". Для банды Диллинджера расстояний не существовало. Путешествие из Чикаго во Флориду и сегодня серьезное дело. В ту эпоху, когда двухполосная дорога из асфальтобетона была идеалом ни автострад, ни толковых дорожных знаков, ни хороших дорожных карт, их подвижность вызывает восхищение. Кое-кого из Чикаго сюда. И если вы приобретете, что я вам искренне рекомендую, отличную книгу Брайана Барроу, "Враги государства", на которой основан фильм, на форзаце вы найдете карту и даты их передвижений. Сегодня они были в Айове, а через полторы недели во Флориде, потом Индиана, затем Огайо, Миннеаполис и все это за каких-то две-три недели. Ограбили два банка, кого-то из них подстрелили неделю спустя они снова грабят банк. Приходи сегодня в "Колониал" это наш кабак, окажи мне честь. Лучшие стейки в Майами. Фотографировать нас не станешь? Никаких фотографий. Ладно. Мы придем. Спасибо, что взял меня с собой. Куда-то собралась, крошка? А я? Не шути с шутником. Тогда не держи меня за дурочку. Мы оба знаем, что я снова окажусь гардеробщицей этим все и кончится. Что это значит? Ты не думаешь о будущем. И рано или поздно тебя поймают или убьют и я не хочу при этом присутствовать. Откуда тебе знать? Тут нечего знать. Спроси Гомера. Спросить о чем? Его шуточка "мертвым или мертвым". Ты никуда от меня не уйдешь, поняла? Я умру у тебя на руках дряхлым стариком. Им до нас как до луны. Они не так круты, не так умны и не так шустры. Я могу взять любой банк в любое время. Они не могут быть во всех банках сразу. В этой сцене Билли огорчена из-за шутки Гомера насчет "мертвым или мертвым". Она не оторвана от объективной реальности и поднимает вопрос о будущем и о том, как Джон Диллинджер относится к жизни. Ответ Диллинджера пока что ее убеждает: они неуязвимы. "Нас никому не достать". Это городок в Висконсине, здесь мы нашли отель и холл, практически в точности повторяющие отель "Конгресс" в Тусоне, где и происходили эти события. Холл не пришлось декорировать. Когда мы вошли в отель, он именно так и выглядел. Если хотите, я пришлю сэндвичи и пиво. Было бы отлично. Здесь уже должны быть мои друзья Джей Си Дэвис и м-р Кларк. Полагаю, ушли за покупками. Когда они вернутся, я сообщу им, что вы здесь. Отлично. Лифт там справа. Большое спасибо. Понятия не имею, как все понимают, что Джон имеет в виду.

Безусловно, это шутка когда он говорит о своем пенисе "Может, я и мой Принц Альберт нанесем тебе визит?" Никому не понять, почему он называет его "Принцем Альбертом". Похоже, тебе не помешает компания. Может, я и мой друг Принц Альберт нанесем тебе визит? В каком-то смысле вышло очень забавно когда фильм вышел на международный рынок, потому что это интересно. В России это у всех вызвало смех и понимание. Притом, что я не понимаю и того, почему над этим смеются американцы. Понятия не имею, что в этом смешного для русских. Набросьте что-нибудь, мисс. Что происходит, парни?

В отеле был пожар. Пожарники нашли наши пистолеты. Они вызвали копов. Куда вас везут? Нас тащат в Огайо. Где Билли? Эта клетка. В этой сцене Пёрвис и Диллинджер показаны вместе. Этой встречи между ними никогда не было. Это художественный вымысел. Подобная встреча была, и она послужила основой для данной сцены. Глава полиции штата Индиана зациклился на поимке Диллинджера, чего сделать ему так и не удалось, даже близко, но он активно за ним охотился. И когда Диллинджера по случайности взяли в Тусоне, тот поехал в Тусон и имел с ним схожую беседу. Взявшие Диллинджера помощники шерифа в Тусоне сделали это практически так, как у нас здесь показано. И, будучи мужчинами Запада, или мужчинами определенной формации, или с определенными взглядами на этику, они сделали именно то, что описывает здесь помощник шерифа.

Они посадили Билли в автобус, дали ей пару долларов и отправили ее обратно в Чикаго. Это отличалось от ФБР и их методов полицейского государства, вводимых Гувером новых драконовских мер, пренебрежения принципа неприкосновенности личности, арестов членов семей, о которых в ФБР знали, что они никого не покрывают и никак не участвуют в преступной деятельности тех, кто находится в розыске но они тем не менее оказывали на них давление, превращая их в доносчиков, вынуждая людей становиться доносчиками. ни к чему не приведет. Это не даст вам спать ночью. А вам что не дает спать ночами, м-р Диллинджер? Вы ведете себя уверенно, м-р Пёрвис. Вы не так плохи. Когда держитесь на расстоянии и превосходите соперника в численности. Но вблизи, нос к носу, когда кому-то предстоит умереть прямо здесь и сейчас я привык к этому. Как насчет вас? До свидания, м-р Диллинджер. Еще увидимся. Нет, не увидимся. Вы покинете эту клетку только когда мы повезем вас на казнь. Это мы еще посмотрим. Тебе надо подыскать себе другую сферу деятельности, Мелвин. Да ладно, я пошутил. Я позволю вам подержать меня здесь какое-то время. Мы бы рады, Джонни, но ты не особенно устраивайся.

Тебя переводят. В Индиану. Мне абсолютно нечего делать в Индиане. Это полностью действующий "Форд Тримотор" того времени. Это не макетная съемка. Этот самолет у нас летал по-настоящему. Во время съемок я был в вертолете. Джонни Депп летит в самолете. Это аэропорт в Висконсине, который славится великолепной коллекцией классических самолетов. Это не фильмотечный материал. Мы снимали и в черно-белом формате.

И та черно-белая картинка уходящего в повороте крыла, что вы сейчас видели, была снята камерой с ручкой, которые вы видели в группе. Далее, в сцене в "Байографе", продавщицу билетов играет удивительная маленькая актриса из Чикаго Марти Сэндерс. Дедушку мужа Марти Сэндерс звали Сол Дэвис. Он был одним из 11 штатных фотографов "Чикаго Дейли Таймс" в то время в Чикаго было шесть или семь ежедневных газет это чтобы вы поняли, как много тогда было печатной прессы. Сол Дэвис был крайне амбициозным молодым человеком, и он знал, что Диллинджера отвезут из Тусона в Чикаго, а потом под конвоем транспортируют в Краун-Пойнт, и что самолет сделает 17 остановок, следуя со скоростью лишь 273 км/ч, и, кстати, ночью они не летели. Так что он сел на поезд до Сент-Луиса, заказал билет на самолет, на котором везли Диллинджера, сел на тот же самолет, завел с ним разговор и спросил Диллинджера, нельзя ли его сфотографировать.

Вот откуда появились лучшие фотографии Диллинджера, включая те, на которых он в наручниках сидит в самолете и спит закутанный в одеяло. Вот откуда эти снимки. Сол Дэвис также попросил Диллинджера поговорить с ним, и тот согласился, и это единственное большое интервью с Диллинджером, из которого мы почерпнули его характерные фразы. Большую их часть я взял из писем, которые он написал бывшей жене и сестре Одри. В Чикаго на улицах его ждали толпы, но из самолета Диллинджера выволокли как мешок с картошкой. У него нет теплой одежды. Идет дождь, и время ночное. Его швыряют на заднее сиденье машины и везут на электрический стул. Одной из так волнующих меня характерных черт Диллинджера является его неукротимый дух. Поддержка, которую он получает от толпы, и то, как она делает его важным участником этой сцены, приводит нас прямиком в зал пресс-конференции. Шерифа играет удивительная актриса по имени Лили Тейлор. Ободренный поддержкой толпы, заполнившей улицы Чикаго по пути в Краун-Пойнт, Диллинджер прибывает в Краун-Пойнт.

Он оказывается в здании суда округа Лейк в соседним доме живет шериф, а за домом тюрьма округа Лейк и все это в главном городе округа, т.е. в Краун-Пойнт, штат Индиана. И это то самое место. Вот здесь Диллинджер сюда вошел. Он вошел в эту дверь, стоял у этой стены. Здесь состоялась та пресс-конференция. Дело не в каком-то рабском следовании фактам. Просто лучше этого места было ничего не придумать. В тюрьме я познакомился со многими хорошими людьми. Вышедшие после этого газетные репортажи описали это как "возвращение блудного сына". Что он. Его харизма звезды экрана была сильнее всего, что люди видели на киноэкране. И, кстати, это он ее закончил, Диллинджер сказал на пресс-конференции: "Это все". Такой вот разбойник-рок-звезда. Именно таков и был Джон Диллинджер. У этой клетки необычная конструкция: у нее две двери. Одна дверь открывается в общую зону, скажем, в рабочее помещение для заключенных, где они могут общаться, а другая в коридор со стеной и окнами, забранными снаружи решетками. Эта уникальная конструкция важна из-за того, что произойдет позднее: удивительного побега Диллинджера из тюрьмы. Этот адвокат по уголовным делам работает на преступную группировку из Чикаго. Этого адвоката по имени Пикетт дал ему Карпис, и с его помощью он пытается пресечь попытку обвинителя перевести Диллинджера обратно в тюрьму штата Индиана, потому что он знает, что из тюрьмы штата ему не сбежать, и тогда электрический стул ему обеспечен. Поэтому Пикетт борется за то, чтобы его оставили в Краун-Пойнт. По сравнению с тюрьмой штата Краун-Пойнт просто детская игрушка. Сам воздух источает дух нетерпимой злобы!

Луиса Пикетта играет потрясающий актер из Нью-Йорка Питер Герети. А Пикетт был адвокатом чикагской группировки по уголовным делам сначала он был просто болтливым буфетчиком, и он всем нравился, всем нравилось его слушать. Он решил применить те же навыки в серьезном деле, стал юристом и успешным адвокатом по уголовным делам. Его по-викториански витиеватая манера была предметом его гордости. Этот зал суда находится в Дарлингтоне, штат Висконсин. Это зал суда округа Лафайетт. И моя кузина Дениз Макграф, которая одно время была обвинителем в Лафайетте, штат Висконсин, сказала мне в телефонном разговоре, что мне стоит посмотреть в сторону юго-запада Висконсина, это земледельческий край, не особо богатый, так что экономика там не выделяется, но жизнь течет размеренно десятилетие за десятилетием, и здания суда очень хороши и не приходят в упадок, потому что ими продолжают пользоваться. Их не так затронули тенденции обезличивания, все эти сетевые рестораны в таких прекрасных городках все еще есть Мэйн-стрит. Контуры всех этих зданий созвучны эпохе 1930-х. Здесь все по-старому, и в конце главной улицы здесь начинается лес, холмы или фермерские земли. Никаких Бургеркингов или Уолмартов. Это довольно необычно. И эти удивительные городки разбросаны по всему Висконсину. Будто вдруг оказываешься в прошлом. И вот мы снова в настоящем Краун-Пойнт, тюрьме в Индиане, и Диллинджер вот-вот совершит свой побег. Уборщиком был человек по имени Кахун, и были разговоры о том, что он мог принимать в этом участие.

Это маловероятно. Кто дал Диллинджеру деревянный пистолет, или как он раздобыл кусок дерева, который он раскрасил и вырезал под пистолет на этот счет есть только предположения. Важно только то, что пистолет не был настоящим. И количество взятых Диллинджером заложников было больше, чем мы здесь показываем. Если бы мы придерживались фактов, фильму никто бы не поверил. Согласно ряду оценок, он взял в заложники до 17 охранников все это с фальшивым пистолетом, а потом добрался до оружейного сейфа и обзавелся настоящим оружием.

С ним сейчас Герберт Янгблад, его играет мой друг Майкл Бентт, бывший чемпион мира в тяжелом весе, и я снял его в роли Сонни Листона в своем фильме "Аli". Вызови Макса. Если понадобится, я тебя убью. Не думай, что не убью. Мы пошли посмотреть на настоящую тюрьму она не действовала с 197 4 года и вся рассыпалась на DVD-диске, который вы смотрите, есть отличные короткометражки с ее видами. И я подумал: "Почему бы не снять все здесь? Чего будет стоить восстановить этот объект?" И мы реставрировали его и провели там съемку. Ее ценность не только в визуальном представлении, которое значимо и очень важно, особенно сами тюремные камеры, но и в атмосфере и особенно в том, как она влияет на того, кому предстоит это сыграть, то есть на Джонни Деппа. Я прикончу его на месте. Открывай оружейный сейф. Давай. Открывай! Начальник тюрьмы Бейкер открывает сейф с настоящим оружием. Его играет Дэвид Варшофски. Диллинджер, между прочим, постоянно делал налеты на полицейские участки, на участки шерифов вот как он добывал все то оружие, что у них было. И в какой-то момент он заехал в небольшой городок в Индиане они с Рэдом проезжали мимо и спросили дорогу у нескольких помощников шерифа, сидящих рядом с участком, и, узнавая, куда ехать, Диллинджер подумал, что. Он услышал, что банда Диллинджера поблизости. они готовятся к тому, что Диллинджер в какой-то момент возьмет банк, и помощники шерифа хвалились, что они вооружены до зубов. И Диллинджер попросил показать, что у них есть. Они отвели его в арсенал, и, конечно же, Диллинджер и Рэд взяли их и все украли. Подними руки вверх! Какая из этих машин быстрее? Вот этот "Форд" у него новый движок "V-8". Мы возьмем его. Давай. Имя механика Саагер. С-А-А-Г-Е-Р. Это личная машина шерифа Лиллиан Холли. Он взял "Форд" нового образца 1934 года, "Форд V-8". Эти солдаты, национальные гвардейцы штата Индиана, носят каски образца Первой мировой войны, потому что их носили все до Второй мировой войны. И они боялись налета остальной части банды Диллинджера, раз уж Диллинджер вырвался со своими людьми из тюрьмы штата Индиана. И в сцене, которой нет в фильме, Диллинджера арестовали в Огайо, и Пирпонт и Мэкли его спасли. Так что эта банда славилась тем, что вызволяла своих из тюрем, и они этого боялись. Это красивый городок Колумбус, штат Висконсин, минутах в 45 от Мэдисона здесь тоже нет никакой компьютерной графики. Мы переоформили первые этажи всех этих магазинов, чтобы они соответствовали эпохе больше мы ничего не делали. И в нем находится эта архитектурная жемчужина, идеальный банк, построенный знаменитым чикагским архитектором Луисом Салливаном в этом самом городе. Город оказал фильму исключительную поддержку, население здесь примерно 5 000 человек. Покидать город каждый вечер было затруднительно около 7 000 девушек-подростков оказывались рядом каждый вечер, когда там был Джонни. Чего мы здесь не снимали, так это окрестные районы. За жилыми районами следили владельцы их домов, и современный. Они были весьма современными, и было полное ощущение искривления времени, когда вы проезжали при этом по городу образца 1900 года. Вот Джонни поет к сожалению, возможности послушать его пение подольше не было. Собирайтесь, собачки, Собирайтесь, собирайтесь Собирайтесь, собачки, Собирайтесь У него отличный голос, он начинал музыкантом был гитаристом в рок-группе, он знает и понимает музыку. Еще во время препроизводства мы с ним менялись разной музыкой Джонни феноменально ориентируется в музыке, особенно в музыке давних лет. Я всегда любил блюз, и мне казалось, что я кое-что о нем знаю, но Джонни познакомил меня с целым рядом блюзменов, о которых я не знал, от Кокомо Арнольда до Блайнд Вилли Джонсона. "Dаrk Wаs thе Night (Соld Wаs thе Grоuпd") звучит именно в исполнении Джонсона это когда Диллинджер находится в казарме, ближе к концу фильма. Алло. Привет, куколка, это я. Это один из чикагских мостов в старом стиле. Вообще-то это мост 106-й Стрит, на пересечении 106-й и Торренс в Чикаго. Через реку, на другой его стороне находится штат Индиана. И это тот самый мост, через который ехал Диллинджер. Первый вид это. Чтобы никого не задеть, скажем, что это дань уважения Хопперу. Это не дань уважения. Это точный повтор того, как Хоппер использует пространство. Он во многом новатор. Я приеду и вытащу тебя оттуда, и позабочусь о тебе. Малыш, не приезжай в Чикаго! Это в пространстве вокруг центра кадра, в атмосфере, и билетеры справа, и приглушенность слева. Это очень необычная композиция, и творчество Хоппера по ряду очевидных причин очень сильно на меня повлияло в этой картине. Также очень кстати проходила большая выставка работ Хоппера в Институте искусств Чикаго, и Джонни Депп, Марион и я сам провели там много часов, разглядывая и стремясь впитать ощущение эпохи, целесообразности, как в самый разгар Депрессии все было подчинено целесообразности никаких украшений, никакой фривольности. Рано или поздно она к нему отправится, или он придет за ней. Слушай, Игрок! М-р Джонни, оставайтесь там. Больше вам здесь не быть, м-р Джонни. Марти Зарковича играет нью-йоркский актер по имени Джон Майкл Болгер, раньше он был полицейским. По-моему, я уже снимал его ранее, в "Мiаti Viсе" в телесериале тогда он и начал играть, тогда и началась его актерская карьера. А Игрок это актер из Лос-Анджелеса по имени Адам Кларк. Один из важнейших элементов образа Диллинджера и всего сюжета, это то, что он по своей сути разбойник 19-го века.

И не просто 20-й век или зарождение Модернизма в 1920-х годах, а на десятилетие позже, когда зрелый модернизм по-настоящему берет верх, в то время как сама структура системы останется неизменной до самого конца 20-го столетия и рассвета Эпохи информации и компьютеризации, а также постмодернистский 21-й миллениум, в котором мы живем. Это операционный телеграфный отдел. Видевшие эту сцену думали, что перед ними букмекерская контора. Это не совсем букмекерская контора. Лошадиные скачки шли по все стране, и по телефону результаты обо всех лошадях, выигравших скачки, сводились в одном центре в таком помещении.

А они их рассылали. Мы видим зарождение современной, организованной преступности, причины которой крылись в следующем. Сухой закон вынуждал иметь дело с реальным товаром с алкоголем. Бизнес был беспокойным, потому что надо было иметь на руках товар, нелегально его ввезти его могли остановить, на ваше спиртное претендовали конкурирующие банды, и когда оно у вас оказывалось, еще надо было его распространить, была нужна точка розничных продаж. У гангстеров времен сухого закона скопилась огромная наличность, а сухой закон отменен. Эпоха завершилась в декабре 1933-го. Тогда встал вопрос что делать со всеми этими деньгами? Решением этого вопроса для матерых дельцов вроде Фрэнка Нитти и Фил Д'Андреа было влиться в корпоративный капитализм и заняться бизнесом. В 27-м Майер Лэнски в Нью-Йорке первым покупает банк для отмывания денег. Для развития организованной преступности это стало переломным событием, главной поворотной точкой. И Фил Д'Андреа объясняет Диллинджеру, что они ушли в бизнес, и потакать знаменитым разбойникам вроде Диллинджера, которому они позволяют использовать свои тихие гавани, а также докторов и поставщиков оружия, их уже не интересует, потому что Диллинджеру посвящается столько передовиц, что законодатели используют их как обоснование для междуштатных дел, а это оборачивается против интересов Нитти, потому что их деятельность простирается на несколько штатов.

Они также провоцируют сильный и ненужный им интерес полиции, а ведь они стали, скажем так, преступниками в белых воротничках организованная преступность, проституция, игры и рэкет, подмятие под себя профсоюзов, как то вышло с профсоюзом киномехаников в Чикаго несколько лет спустя. Кстати, это пришло в голову именно Фрэнку Нитти, когда он работал с Вилли Биофф. Арестуйте ее. Возьмите всех известных подельников Диллинджера, докторов, членов семьи. И Диллинджер стал анахронизмом, стал вызовом теории Дарвина времена и система сменились, и он устарел. Единственное он такой мастер своего ремесла, что никому не удается его схватить. И вот он теряет одну банду, он пытается составить другую, выбор уже не так велик, потому что времена труднее, но Диллинджеру нет равных, его дух не сломить, и он продолжает выживать. И есть два еще только развивающихся фактора, довлеющие над ним и сокращающие его оперативный простор. Один из них это Гувер, отказавшийся от идеи неприкосновенности личности и велевший Пёрвису действовать по ситуации, забыть условности и начать фабриковать показания свидетелей, бросая невиновных людей в тюрьму, чтобы заставить их предать родственников и членов банды так ему был нужен Джон Диллинджер. Рузвельт назвал побег Диллинджера из Краун-Пойнт издевательством над судебной системой страны, то есть, Гувер позволил Диллинджеру выставить на смех судебную систему Америки. Вместо того, чтобы стать главой нового федерального полицейского бюро, Гувер и ФБР стали посмешищем для всей страны. На радио Уилл Роджерс осмеивает неспособность схватить Диллинджера. И Гувер дал Пёрвису задание использовать все средства для поимки Диллинджера. Что он здесь делает? Третьим элементом стал ролик "Мувитон", который вы видите, это была идея ФБР, и была она весьма прогрессивной.

В новостную хронику "Мувитон" добавили раздел "Аtеriса's Моst Wаntеd". Если в четверг имело место какое-либо событие, в новостях "Мувитона" оно появлялось по всей стране к утру субботы, что было просто невероятно, ведь путешествие самолетом занимало не один день, а перевозки производились поездом, и тем не менее ролики доставлялись в кинотеатры. А в кино ходили все, потому что там человек мог забыть о своих невзгодах, и в разгар Депрессии можно было представить себя Бингом Кросби или Фредом Астером. Кроме того, кино показывали в роскошных зданиях с кондиционером. Поэтому-то кино и было одной из немногих отраслей, процветающих в разгар Депрессии. Так что в кино ходили все, и новаторская идея запуска в серию раздела "Аtеriса’s Моst Wаntеd" принадлежит Гуверу. Диллинджер по причине боевых потерь вынужден работать с Малышом Нельсоном, которого он не особенно любит.

Томми Кэрролл, справа от него, напротив, нравится Диллинджеру, и он говорит: "Томми, ты хороший парень". Томми Кэрролла играет потрясающий актер Спенсер Гарретт. Спенсер Гарретт умеет говорить на разные голоса все реплики Лоуэлла Томаса, что вы слышите в фильме все они озвучены Спенсером Гарреттом. А здесь Рэд напоминает ему об Уолтере Дитрихе, наставнике Диллинджера, который ему сказал: "Никогда не работай, если ты в отчаянии". И Диллинджер отвечает: "Уолтер забыл, что когда ты в отчаянии, у тебя нет выбора". И вот он берет в команду взрывоопасного Малыша Нельсона. Я одного снял! Эта сцена тоже снята в городе Ошкош, штат Висконсин. Мы видим, насколько менее профессиональны и дисциплинированы те, с кем он сегодня работает по сравнению с теми, с кем он начинал, и легко возбудимый Малыш Нельсон начинает стрельбу. Банки, в которых мы вели съемку, интересны огромным запасом прочности своих хранилищ, которые представляют собой настоящие произведения искусства ведь все ценности были в бумажном виде. И при строительстве банка сначала создавалось хранилище, а уже затем ставилось само здание. В результате вскрыть подобное сооружение практически невозможно. На наше счастье, нам удалось попасть в здания банков, обанкротившихся в 30-е, 40-е, 50-е, 60-е и 70-е годы. Диллинджер ранен. А это, кстати. Эти события имели место в Мейсон-Сити. Мы объединили два ограбления банка при создании этой сцены. Выброшенный из окна человек это так и происходило, и он был. Малыш Нельсон выстрелил в него и попал в руку. Позднее он стал скрипачом. Почему? Понятия не имею, но вообще-то это было официально опубликовано. Джон, уходим! Уходим! Живо в машину! Раненый Диллинджер швыряет Малыша Нельсона в машину, они отъезжают и едут к пункту назначения, где можно будет отлежаться. Место знает Малыш Нельсон, оно в глубине северных лесов Висконсина, называется Манитуиш Вотерз, это пансионат "Маленькая Богемия".

Раненые, они ехали туда шесть часов. У них всегда был при себе базовый набор медикаментов, в том числе и флакон морфина для борьбы с болью. Должно быть, было одиноко ехать по глухому лесу. "Маленькая Богемия" и по сей день стоит на отшибе. Там очень красиво. Это та самая "Маленькая Богемия".

Тот самый пансионат. К моему удивлению, он сохранился. К моему еще большему удивлению, он не подвергся изменениям и выглядел почти в точности как в 1934 году, когда они туда прибыли. Еще сильнее меня удивило, когда владельцы разрешили нам съемку. Так что в этой сцене вы видите Джонни Деппа в роли Джона Диллинджера в настоящей комнате Диллинджера, и кровать не матрац, а только кровать это та самая кровать, в которой спал Диллинджер. Это то самое место. И, опять же, это производит на нас, на создателей фильма на Джонни Деппа, на меня, на Джейсона Кларка, блестящего австралийского актера, играющего Рэда Гамильтона, магическое впечатление. А также и на Кристиана Бэйла, когда он приезжает. Это чувство изоляции. Пытаешься представить себе, как оно копится. О чем думал Диллинджер? Что он чувствовал? Казалось ли ему. Какое у него было настроение, когда гас свет, а он не мог заснуть? Что за мысли вертелись у него в голове? Что он видел, глядя в окно? Как лунный свет освещал деревья? Возможность увидеть то самое место, увидеть то, что мог видеть он, позволить воображению пуститься вскачь или просто спонтанно отреагировать на то, что увидел в окне, прагматичная конструкция кроватной рамы. Мрачное зрелище. Или картина, которая могла висеть на стене. Именно эту картину видел Диллинджер. Берешься за дверную ручку а это та самая ручка, за которую брался Диллинджер, открывая эту дверь. Невероятно. Так что нам очень повезло, что мы смогли провести там съемку.

Сделай мне укол. Я сделаю тебе укол, если расскажешь, где отсиживается банда. Я ничего не знаю. Где Малыш Нельсон? Я не знаю! Где Диллинджер? Я хочу знать, где они. Я не знаю! Говори! Где они? Пуля вошла в затылок. Она за его правым глазом. Не вмешивайтесь. Не вмешивайтесь. Его мозг отекает. Он скоро умрет! Он страдает, ему нужно успокоительное! Еще рано. Вмешаетесь, и я вас арестую. Теперь что касается Пёрвиса, который узнал, что банда Диллинджера отсиживается в "Маленькой Богемии". Тут две вещи, насколько мы с Кристианом Бэйлом поняли то, на что Пёрвис себя толкает. Насколько разрушающим личность является решение прибегнуть к пыткам, насколько это противоречит моральным ценностям Пёрвиса? Это создает в нем некий диссонанс. Движущим фактором для Пёрвиса является то, что после выставления Бюро на посмешище за неспособность взять Диллинджера, когда они запросто могли это сделать, Диллинджер, прозванный Зайцем за способность ускользнуть отовсюду, на этот раз ускользнуть от него не должен. Задействованы все доступные им средства. Он велел Коули приехать из Чикаго, что тот и сделал. Пёрвис зафрахтовал самолет. Они прибывают в маленькие городки. Компаний по сдаче машин напрокат нет, мобильных телефонов нет. Они должны были найти и разбудить какого-нибудь владельца автосалона и заключить с ним сделку о сдаче им напрокат машин, а затем проехать сотни миль, чтобы оказаться в "Маленькой Богемии". Они должны были знать, куда ехать. Никаких навигаторов GРS, карты плохие. Никаких круглосуточных автосервисов. И одна из машин ломается, и кому-то из агентов приходится ехать, стоя на подножке, они до того замерзли, что руки перестали их слушаться. Они прибыли ночью 22-го апреля 1934 года. Мы не знали об этой дате. Мы не имели об этом никакого понятия. И когда мы снимали эту сцену, кто-то мне говорит посреди перестрелки: "Знаешь, какой сегодня день?" А я: "Нет, какой сегодня день?" "Сегодня 22-е апреля". "Ну и что?" И оказалось, что мы были там в годовщину, в тот день, когда произошла схватка. Оставайтесь за деревьями. Подходите с юга, пока не увидите, нет ли их в баре. Райс, Роурер. Пёрвис был поставлен перед ужасной дилеммой. Он оказался у "Маленькой Богемии" до прихода подкрепления. По мере прохода через лес по свету в окнах они видели, что Диллинджер и Малыш Нельсон находятся внутри. Он мог дождаться подкрепления, что и предлагает Уинстед, потому что, как говорит Уинстед: "Место не обжитое. Дороги нам не заблокировать. Контролировать местность не представляется возможным". Но, с другой стороны, Пёрвису известно о способности Диллинджера каким-то чудом интуитивно угадывать, когда за ним ведут наблюдение, чувствовать присутствие полиции, а затем ударяться в бега и ускользать. И вот Пёрвис стоит перед этой ужасной дилеммой. Если он проведет нападение малой численностью, Диллинджер может выиграть бой, превзойти в огневой мощи или сбежать. Если он ничего не сделает, кто-нибудь зашумит, что-то может произойти там, где сейчас Диллинджер, и Диллинджер это услышит. Любой нехарактерный звук, любой диссонанс и Диллинджер сразу догадается и будет настороже. Но все выходит еще хуже. Сидевшие в баре работники корпуса охраны природы вышли на улицу, а Пёрвис не знал, что это за люди. "Не Диллинджер ли в машине? Не Малыш ли там Нельсон? Не уезжают ли они?" И он решает, что ждать больше нельзя и что надо остановить машину. Если он ее остановит, а в ней не Диллинджер, он просто оповестит его о присутствии ФБР, а подкрепления у него нет. И в этот отчаянный момент, в доли секунды, ему надо принять решение. Он пытается остановить машину. Машина едет прямо на него, и Пёрвис открывает огонь. На самом деле в машине громко играло радио, и они не слышали предупреждений ФБР и ехали вперед. Агенты открыли огонь. Один невинный пассажир был убит, другой серьезно ранен, а третий, судя по всему, был пьян и чудесным образом остался невредим. Выстрелы оповестили Диллинджера, пистолет-пулемет Томпсона был прислонен к окну. Он немедленно открыл ответный огонь, и это же сделали Малыш Нельсон, Шауз и Рэд Гамильтон. Ужас для Пёрвиса в том, что, видя застреленного невинного человека, он вынужден забыть о нем: у них завязывается перестрелка с обитателями "Маленькой Богемии". Постановка подобной сцены. Мой взгляд, мой подход к этому снова скажу, что не знаю, как такие сцены снимают другие режиссеры но для меня это игровой момент, который ничем не отличается от сцены с множеством диалогов. Начинаешь спрашивать себя: "Чего хочет мой персонаж?

Каковы его действия? Чего он хочет?" На эти вопросы должны быть ответы, и это и определит его действия, все, что он будет предпринимать, а также определит и настроение, с которым он будет произносить свои реплики. Диллинджеру нужно одно. Он хочет сбежать. У него только один выход. Он хочет сбежать. Во-первых, ему надо отразить атаку и понять, где они. Где они находятся? Откуда ведется стрельба? Нет смысла уходить через заднюю дверь, если тебя там поджидают. Таким должен быть и подход Малыша Нельсона. Именно это. Диллинджер сделал лучшее, что было можно придумать, потому что это было самым разумным решением. Они открыли ответный огонь по агентам ФБР в лесу перед "Маленькой Богемией". Он прошел мимо туалета, вошел в комнату Рэда, выбил окно, забрался на балкон, залез по карнизу вверх, затем спустился, вышел к берегу озера и ускользнул на север. Между тем Малыш Нельсон, который был в туалете, выбрался через окно бара и скрылся вдоль берега озера в южном направлении. Кто-то сбежал! Диллинджер? Думаю, да! Баум, поезжай вокруг леса. Зайди к нему с фланга! Матерый стрелок Уинстед предостерегает их от поспешных действий. Он смел и опытен и, в каком-то смысле, больше знаком с насилием и схватками, чем Пёрвис, и все же именно он советует не вступать в бой. В сцене бегства слиты два разных исторических сюжета, они собраны воедино в одно событие. Каждый из них имел место. Они произошли в разное время, а здесь показаны как одно целое, чтобы мы могли поведать свою историю, потому что здесь все сводится к изолированности Диллинджера, его пониманию, предчувствию момента, и с этого-то я и начинал: "О чем думает Диллинджер, сидя в кинотеатре "Байограф", когда Кларк Гейбл говорит ему. " Кларк Гейбл играет персонажа, похожего на Джона Диллинджера. Джон Диллинджер сидит в зале, а Кларк Гейбл как бы говорит Джону Диллинджеру: "Вот как ты мог бы смотреть на жизнь".

Диллинджер и Гейбл оба не подозревают, что в 50 метрах за спиной Джона Диллинджера находятся 30 агентов ФБР, знающих, что он в кинотеатре. Они знают, что он в "Байографе", и рассчитывают застрелить его при выходе. Диллинджер этого не знает. Мы это знаем, и вот Кларк Гейбл говорит о жизни в кинотеатре "Байограф" в фильме "Маnhаttаn Меlоdrаtа". Если прокрутить время назад до этого момента, до исторического момента, в котором оказывается Диллинджер все глубже и глубже в изоляции. Поэтому я добавил к событию в "Маленькой Богемии" другие линии и превратил его в единый серьезный поворотный момент, а это окончательная перестрелка Малыша Нельсона и Коули с Холлисом. В той перестрелке так и вышло. Кого-то из близких друзей Пёрвиса, Баум, подстреливает Малыш Нельсон, и тот остается лежать на обочине. На нем был бронежилет, и говорят, будто Малыш Нельсон сказал: "Я знаю, что на тебе жилет, так что я всажу тебе пулю и сверху, и снизу. И он выстрелил ему в шею и в голову, а потом в пах. И его подобрал Пёрвис. "Маленькая Богемия" стала невероятным разгромом, худшим за всю историю ФБР. А Малыш Нельсон ускользнул. Кто это сделал? Диллинджер? Нельсон. Через несколько месяцев охоты ФБР за Малышом Нельсоном он был найден. Дело кончилось перестрелкой, и Коули он сейчас ведет машину был убит; его ранили, и он умер в больнице на другой вечер. А Холлис был убит. Малыш Нельсон уже был ранен, когда он. Он все равно сражался. Он был свиреп и неудержим. Так и Гомер Ван Митер нашел смерть в перестрелке с ФБР, где были многие из тех же действующих лиц. Садись. Давай. Поехали. Давай. Где взял машину? И мы собрали эти персонажи воедино, будто все это происходило здесь. Быстрее, Сэм! Пёрвис отличался этой своей целеустремленностью, уверенностью в себе и лидерскими качествами. Со слов его секретарши Дорис Роджерс, стоило ему войти в помещение а он не отличался громким голосом, как он, тем не менее, оказывался там главным. Он был прирожденным лидером, он взял больше врагов государства, чем любой другой агент ФБР. И он был. Никто никогда не ставил под сомнение его смелость, храбрость и готовность вступить в бой. Гомер! Гомер! Драматический момент, который я пытаюсь здесь изобразить это жажда мщения за Баума, которую Пёрвис питает во время этой охоты, и полная, всеохватная решимость, с которой он убивает Малыша Нельсона. Сцена разрешается жестоким сомнением. Цель не достигнута. Он не. Он убил Малыша Нельсона, но охота шла на Диллинджера, а Диллинджер, конечно же, ускользнул. Рэд поймал пулю в спину. Диллинджер остановился в небольшом городе, чтобы о нем позаботиться у него ничего не вышло. Это произошло, опять же, в более позднее время, но это событие имело место, и произошло оно именно так. Тебе надо двигать, Джон.

Рэд был отчасти фаталистом, такие настроения преобладали в этой среде, и поначалу я думал, что это и есть объяснение загадки: "Что они думали о том, куда их это приведет?" Они этого и не представляли, даже не задавались этим вопросом: "Какие у меня планы на будущее? Может, отложить 300 тысяч долларов и в Бразилию?" Им этот вопрос и в голову не приходил подумать о чем-то помимо нужд текущего момента. И одно из моих объяснений, хотя оно объясняет и не все, был фаталистический настрой и идея, что у каждого своя судьба. Это заметно и по языку той эпохи, когда люди говорят: "Ну, есть пуля и с твоим именем на ней", или "От судьбы не уйдешь" если время вашей смерти предопределено, стоит ли беспокоиться о сегодняшнем дне? И зачем волноваться о будущем, если оно уже предписано? Таков был привычный настрой, плюс близость смерти. В ту же эпоху Хемингуэй написал свою "Смерть после полудня", о матадоре, который идет навстречу смерти каждый день, или два на третий, и Хемингуэй отмечал дистанцирование от объективной реальности с точки зрения работы матадора в том, как он воспринимал настоящее, потому что он каждый божий день видел смерть в лицо. И это отчасти можно понять, если представить депрессию, которая длилась вот уже четвертый год, она радикально отличалась от того, что у нас происходит в 2009-м. На страну накатывались пылевые бури, фронт некоторых из них был под 200 км, а высота под 150 метров, черные облака душили людей, дети оставались без родителей. "91 1" не наберешь. У правительства, штатов, города не было никаких организаций, которые могли бы облегчить страдания, прийти на помощь. Ничего. И это наводило на мысли, что жизненные неурядицы вроде смерти происходят сами собой, и Рэд во многом полагал так же. Если только вы не влюблены в женщину вроде Билли Фрешетт, не захотели большего, не хотите сохранить совместную жизнь тогда вы начинаете думать о том, что дальше, начинаете планировать. Мне следует отказаться от денег. Это деньги правительства. Для большинства американцев Диллинджер был народным героем, и масштабы этого можно оценить по тому, как ведущие радиокомментаторы того времени о нем отзывались. Америка тогда была страной проводов, кроме радио ничего не было, и Уилл Роджерс рассказывал о схватке в "Маленькой Богемии" примерно так" "Ну, они окружили Диллинджера. Они были готовы его застрелить, но появились местные, и они застрелили их вместо него. Они как-нибудь возьмут Джона Диллинджера может, когда он окажется рядом со случайными прохожими, которые будут застрелены по недоразумению". Таким было отношение Уилла Роджерса, и все находили это безумно смешным. Презрение, с которым он относится к федеральной полиции, очевидно это-то и побудило Франклина Делано Рузвельта сказать, что Джон Диллинджер выставляет на посмешище правосудие Америки, что, в свою очередь, задело Гувера, как будто президент Соединенных Штатов говорил, что это Дж. Эдгар Гувер позволил Джону Диллинджеру смеяться над системой правосудия страны. Диллинджер любит Билли Фрешетт. Побуждение сберечь их совместную жизнь заставляет его подумать о будущем. Есть ли оно? Он создает некое подобие плана. Это зачаток какого-то нового ощущения. Во-первых, Пёрвис понимает, что Билли Фрешетт ускользнула. Это факт. Я предпочел не упоминать пункт назначения Диллинджера и Билли. ФБР установило наблюдение за всем и вся, и одним из таких мест было семейное гнездо Диллинджера в Мурсвилле, штат Индиана. Они следили за этим домом полгода, и Диллинджер знал, что они, должно быть, расслабились, решив, что туда-то он точно не подастся, и, конечно же, именно туда Диллинджер и отправился с Билли. Здесь я немного уплотнил реальные события, и перед тем как отправиться в дом, считавшийся безопасным, и позаботиться о получении ключей, Диллинджер у меня проводит ночь в Дюнах Индианы. Это на южном берегу озера Мичиган. Что такое? Я не хочу спать. Почему? Я не хочу терять то время, что у нас осталось. Что если нам вместе отсюда убраться? И Диллинджер предлагает сбежать отсюда вместе. Выражение лица Марион Котийяр, на мой взгляд, демонстрирует актерскую игру высочайшего класса. Это полное доверие, полная решимость, и то же справедливо в отношении Джонни. Джонни и Марион демонстрируют глубокое понимание, истинную сущность бытия, того, как Диллинджер стремится сохранить драгоценность момента.

Это и в том, как притих Джонни Депп, и в задумке просто взять и исчезнуть с лица земли, отправиться туда, где они будут просто никому неизвестными людьми, это стремление сохранить часть того, что он здесь чувствует, по-моему, было тем, что он искал всю свою жизнь. Хочешь поехать со мной? Да, я хочу поехать с тобой. ТАМБЛ ИНН Где квартира? Пересечение Окли и Потомак. Так, буфетчика зовут Лэрри Стронг. Он даст тебе ключи. И он идет в Тамбл Инн этот бар так и называется где буфетчик по имени Стронг должен дать ему ключи от квартиры, где они смогут пару дней отсидеться. На самом деле он сдал их ФБР, но Диллинджера они не взяли, они взяли Билли. И мы к этому не готовы. Сюжет заставляет нас думать, что если тут кому и грозит арест или смерть, так это Диллинджеру. А вместо этого хватают Билли. Здесь есть момент, где видно, почему я хотел снять именно Джонни Деппа в роли Диллинджера.

Это один из многочисленных тому примеров. Это не игра. Это не актерская игра. Накопленные эмоции столь сильны, что все это выходит взаправду, и вы чувствуете, как вас пронзает острая боль за родного вам человека, которого вырывают от вас и помещают в безжалостный мир в ее случае в тюрьму. Потеря, ощущение пустоты под ложечкой, в душе отличный актер может воочию воплотить эти чувства. Он копит это в себе, основываясь или на личном опыте или на проецировании, и это вопрос доверительного диалога между актером и режиссером. О таком не рассказывают. Но Джонни Депп на самом деле сам проживает этот момент и утрату, сам чувствует острую боль этой утраты. Когда, будучи режиссером, вы видите такую работу, прикасаетесь к ней, и вы очень близки с актером, когда он так при вас работает, но заслуга в этом его. Это делаете не вы. Это делает он. Это вызывает законное чувство благодарности. Затем ее допрашивает Райнеке, и это жесткий допрос. или тебя бросят в тюрягу в округе Кук. Мне нужно в туалет. Дорис Роджерс, секретарша Пёрвиса, не одобряет методов этих агентов. Впоследствии Диллинджер узнал, как Райнеке обошелся с Билли, после ареста Билли он пытался узнать домашний адрес Райнеке, потому что он хотел его убить. Где ты должна с ним встретиться? Я тебя не слышу. Я тебя не слышу! Мы должны были встретиться в нашей квартире. На Эддисон. Номер дома? Когда? Прямо сейчас. Мисс Робертс, вы можете связаться с агентом Пёрвисом? Дорис Роджерс рассказала нам об этом инциденте вы его увидите, когда Пёрвис вернется в офис. И для меня это ценный факт в целостной истории о том, что случилось с Мелвином Пёрвисом и с Диллинджером и Билли, он напоминает нам о ценностях, с которыми Пёрвис заступил на службу. А Дорис сказала, что Пёрвис не одобрял применения к женщине таких жестких методов допроса, демонстрируя проверенные временем принципы рыцарства южан. Допрос мужчины при этом совсем другая история. Один доносчик ФБР, история которого не попала в фильм, его звали Пробаско, был допрошен с такой жестокостью, что предположительно выпал из окна 16-этажного здания и разбился насмерть. Для меня значимость этой сцены, которую я лично нахожу мучительной, в том, что она напоминает об истинной сути Мелвина Пёрвиса, потому что он заставил себя отречься от многих драгоценных принципов своих предков и своих корней южанина. Вы спросили меня, как я сюда попала, я сказала на такси, и вы мне поверили? Он высадил меня и ждал меня. А вы прошли мимо него. И когда мой Джонни узнает, как ты обошелся с его девушкой, знаешь, что с тобой будет, толстячок? Мы с Кристианом Бэйлом немало поездили по Виргинии, и познакомились там с потрясающими людьми, Робертом и Элизабет Хэскелл, которые представили нас выдающемуся адвокату-южанину Проктору Джонсу он проводил исследование манер южан. В этом прелесть подготовки к съемкам. На съемках вы фактически работаете по плану, но по плану не в том смысле, что у вас все готово и осталось только выполнить. На самом деле самые непосредственные и сильные проявления проделанной вами работы по созданию образа, если вы актер, если вы Кристиан Бэйл, если вы Джонни Депп, все проявления всей той работы, что кажутся самыми сильными и яркими, самыми достоверными, налицо только во время съемок, но подоплека, то, что побуждает вас к этому это результат подготовки. В этой сцене стрелка весов качнулась. Переход организованной преступности страны к капитализму состоялся, и такие бандиты как Джон Диллинджер оказываются ей помехой. Они увеличивают риск, дают основания для введения новых законов. Газеты посвящают им первые полосы. И все это мешает организованной преступности в достижении целей, а именно делать деньги и переходить в сферу азартных игр, подминать профсоюзы, включая, например, чикагский "IА ТSЕ" сейчас это профсоюз фильммейкеров, но тогда там были лишь киномеханики. Эта новая социальная сила превратит независимых разбойников, профессионалов 19-го века, дотянувших до 1933-года, превратит Джона Диллинджера в реликты, и для них остро встанет вопрос выживания, который в конечном счете решится для них отрицательно. Из 20 главных независимых воров и бандитов 1930-х многие, возможно, половина, были убраны организованной преступностью. Верн Миллер, Дробовик Джордж Зиглер их было множество. Анну Сэйдж вот-вот депортируют. Она держала бордели с репутацией как в Ист-Чикаго, так и в Гэри, Индиана, а также и в Чикаго, в апартаментах на Холстед они сохранились и поныне. И Марти Заркович убеждает ее встретиться с представителем ФБР. Она тогда тщательно продумала порядок встречи под тенью вязов на Фулвертон-авеню в Чикаго. Точным местом встречи Анны Сэйдж с Пёрвисом был дом 707 по Вест-Фулвертон. вот и все. Мне нужна гарантия. Вы ее не получите. Подъехал Пёрвис, и они пошли к озеру. Это вы велели Управлению по иммиграции выслать меня в Румынию. Пёрвис пообещал устроить так, чтобы она смогла остаться в Америке, если она выдаст ему Джона Диллинджера. Мы гуляем. Может, завтра вечером. Может нет. Может, через неделю, через месяц. Может, никогда. Не скажу за Управление по вопросам иммиграции, но скажу за себя. Если вы не будете сотрудничать, вы отплывете из Штатов в течение 48 часов. Не играйте со мной в игры. Кто такие "мы"? Я, он, Полли Гамильтон одна из моих девочек. Как вы дадите нам знать? Я позвоню в день, когда узнаю.

Я не стал показывать сделанные Джоном Диллинджером пластические операции, но в какой-то момент он и правда изменил внешность, отрастил усы и спокойно передвигался. Она подбросила мне эту записку. Дорогой Джон, не пытайся меня вызволить. Меня хорошо охраняют. В конце концов, два года не такой долгий срок. Уезжай в безопасное место вроде Мексики и жди меня. Мы снова будем вместе. Истинная любовь твоей жизни, Билли. Она сказала мне, что тут написано. Это хороший совет. Что ты здесь делаешь? Встречаюсь с людьми. Мы находимся в Локпорте, штат Индиана, в 19-м веке здесь был крупный центр торговли, когда товары перевозились водными путями. Так что город исторически стал потрясающим местом. Многое здесь построено из добываемой здесь же желтой глины, это видно позади Карписа. Боже мой. Провернем во вторник в среду уезжаю. Понял. Куда? На Кубу? Нет. То место, что мне нужно, куда дальше Кубы. Привет, Джимми? Что говоришь? Анна Сэйдж зовет его Джимми. Анна звала его Джимми конечно же, она знала, что он Джон Диллинджер, но использовала имя Джимми. Полли Гамильтон могла и не знать о том, что он Джон Диллинджер. Послушай, куколка. Может мы с тобой и Полли сходим сегодня в кино? Посидим в прохладном местечке. Тем вечером, 22-го июля 1934 года, в Чикаго стоял зной такая жара бывает только в Чикаго в конце июля.

Я попозже зайду в магазин и поджарю курицу на ужин. Ты куда? На трамвай. Мне надо в город, забрать свою лицензию официантки. Погоди минуту. Это не те самые апартаменты, в которых жила Анна Сэйдж, потому что они подверглись перепланировке, но они похожи. Такие в Чикаго повсюду. Двухквартирные и трехквартирные дома одной и той же планировки. М-р Пёрвис. Анна Сэйдж. Добрый вечер, мисс Сэйдж. Сегодня вечером! С ним будет Анна Сэйдж, на ней белая блузка и оранжевая юбка. Так мы его опознаем. Он мог изменить внешность. И мы не знаем, пойдет ли он в "Марбро" или в "Байограф". На самом деле было два кинотеатра, и они не знали, в какой пойдет Диллинджер. ФБР караулило в обоих, как в "Марбро", так и в "Байографе". В "Марбро" шел фильм с Ширли Темпл "Littbе Мiss Маrkеr". В "Байографе" гангстерский "Маnhаttаn Меbоdrаmа" с Кларком Гейблом.

На фильм с Ширли Темпл Джон Диллинджер не пойдет. Сержанты Заркович и О’Нил из полицейского управления Ист-Чикаго и агент Уинстед будут в "Байографе" вместе со мной. Верджил Петерсон вы отвечаете за "Марбро". Он будет вооружен и чрезвычайно опасен. За несколько дней, может, дня за два до событий 22-го июля, Полли Гамильтон действительно ходила в управление полиции Чикаго, потому что в рамках защиты от инфекционных заболеваний официантки были обязаны сдавать кровь на анализ. Вы посещали полицейский участок, сдавали анализ и получали лицензию официантки. Диллинджер привез ее и, по какой-то причуде, вошел, поднялся на лифте, не сомневаясь в своей маскировке и, действуя с классической дерзостью и неукротимой решительностью, прошел в сыскное бюро. СЫСКНОЕ БЮРО ГРУППА ПО ПОИМКЕ ДИЛЛИНДЖЕРА Таким образом, несмотря на боевые потери и обстоятельства, дух Диллинджера, его дерзость были по-прежнему при нем. Меня интересовало, как в полицейских сыскных бюро визуализируют данные. Я знаю, как они собирали данные с мест преступления тогда и сейчас замеренные полевые абрисы, скажем, вид сверху, фотография, газетные, собственные репортажи, сцены преступлений. Но до эры компьютеров как они хранили весь этот материал? Где они держали материалы по делам, с которыми работали? И по старым фотографиям управления полиции Чикаго мы выяснили, что они вывешивали материалы на досках или стендах, они были на колесиках, и их можно было передвигать, и отсюда у меня возникла мысль, что, раз они охотились на Диллинджера или работали с делом Диллинджера, события последних шести-семи месяцев у них должны были быть на досках. И тогда Диллинджер, проходя мимо этих досок, практически попадал в путешествие по своему прошлому: "Вот твоя жизнь", или "Твоя жизнь по сей день", такие негативное пространство его достижений или событий из его жизни. Вот потеря первой команды с Питом Пирпонтом. Вот Мэкли. Вот "Маленькая Богемия". Он доходит до текущего дня, и, пророческим образом, все мертвы. Боевые потери огромны. Мне казалось, что с точки зрения повествования очень важно будет провести эту черту, показать то, что вот-вот должно произойти, все, что с ним произошло за этот короткий период времени. Здесь четыре полных жизни сжаты в одну, и она, от начала и до конца, с момента выхода из тюрьмы и до смерти, заняла 13 месяцев. Безумно динамичная, полная борьбы и событий жизнь. Бьющий Броука направляется к воротам Янки. Меня занимал такой вопрос, как разница восприятия обществом преступников и преступности. Как если бы был мир "до Диллинджера" и "после Диллинджера". Ранее считалось, что преступник это тип личности, преступные наклонности объяснялись патологией личности. Преступник считался образчиком вырождения, безумности, слабоумия представьте медлительного типа с густыми бровями, этакую карикатурную фигуру классического преступника. И тут появляется Джон Диллинджер, и он ладный малый сам из среднего класса, хороший парень, он был дружелюбен, был благороден. И Диллинджер в каком-то смысле стал живым примером той концепции, что преступниками не рождаются, ими становятся, что преступные наклонности могут быть связаны как с чертами характера, так и с обстоятельствами, с окружением, с тем, что происходит с вами в жизни. В случае с Диллинджером мы имеем дерзкого молодого человека, который напился, ограбил гастроном и украл 50 долларов, за что его и упекли на 10 лет в тюрьму штата. И нет никаких сомнений в том, что его там ждало. Так что Диллинджер определенно стал преступником не по своей воле. Преступником его сделала тюрьма. Диллинджер был настолько популярен, был таким олицетворением этой идеи, что эта концепция нашла реализацию в целом ряде голливудских фильмов. И к этому времени в 1934 году Диллинджер оказывается в кинотеатре, где эксплуатируется данная тема на экране персонаж, образ которого отчасти списан с самого Диллинджера. Его играет Кларк Гейбл, и смотрит его никто иной, как сам Джон Диллинджер. Диллинджер смотрит фильм в "Байографе". Он не знает, что снаружи здание окружили 30 агентов ФБР, жаждущие открыть огонь и убить его, когда он будет выходить. Он смотрит "Маnhаttаn Меlоdrаtа". Когда я впервые увидел этот фильм, эта сцена стала в чем-то определяющей для драматических моментов и дала разрешение изначальному вопросу, стоявшему так: "В чем тайна Диллинджера, почему в его голове нет места раздумьям о будущем, планам на будущее?" Эта мысль приходит к нему уже с Билли, но осталось ли у него время? Не является ли ситуация более поздней версией, которую блестяще раскрыл Пекинпа в "Тhе Wild Вunсh", показав героев, оказавшихся не в том времени? Надеюсь, это что-то важное, раз вы вытащили меня сюда посреди игры. Чего вы хотите? Хочу сделать другу одолжение. Это кинотеатр "Байограф". Это настоящий кинотеатр. Находится по адресу 2433 Норд-Линкольн-авеню в Чикаго. Интерьер из другого кинотеатра, потому что за год до наших съемок "Байограф" переоборудовали в настоящий театр, целиком переделав фасад и вестибюль. Мы вернули все в точности как было в 1933 году, и, по иронии судьбы, года до 2007-го там именно так все и выглядело. Пока, Блэки. Когда Мирна Лой говорит "Пока, Блэки", мне показалось, и определенно так же показалось Джонни Деппу, что Мирна Лой обращается к Джону Диллинджеру и говорит: "Пока, Блэки". Пока, Джим. Ничего не могу сделать, Блэки. Я не дам тебе умереть. Я должен смягчить тебе наказание. Думаешь, что оказываешь мне услугу, запирая меня в грязной западне до конца моих дней? Ну уж нет. У Диллинджера действительно были усы. Гейбл в чем-то на него похож. И когда я услышал реплики, которые сейчас будут, мне было не представить, как Диллинджер видит Гейбла, основанного на нем самом. Должно быть, он задавался вопросом о том, что припасла ему судьба. Как пойдет его жизнь? Пока, Блэки. Малыш, держи хвост пистолетом и не зарывайся. Умри так же, как жил внезапно. Так и надо. Не тяни резину. Такая жизнь ничего не стоит. Как будто это не внутренний монолог Диллинджера, а как бы внутренний диалог с фильмом, который он смотрит. В то время как агенты за дверьми готовятся его убить, Гейбл на экране говорит: "Умри так же, как жил внезапно. Тянуть резину нет смысла". И я представить не мог, каково в этот момент было Диллинджеру, насколько он отдавал себе отчет в значимости этих слов не только потому, что за дверьми его ждала смерть, но и потому, что эти слова отражают саму картину его жизни. В чем будущее? Есть ли оно? Сейчас он жаждет будущего или чего-то еще вместе с Билли, возможно, он дождется, когда Билли выпустят, как она написала в письме. Или, может, уедет в Мексику. Но, с другой стороны, зачем? С одной стороны это невозможно представить, а с другой думаешь, как много в его голове проносилось об этом мыслей. Насколько его волновало то, что он только что услышал, когда он выходил из кинотеатра? А Гейбл отвергал всякую возможность о смягчении наказания и проведении остатка жизни в тюрьме. Он не собирался на это идти, он собирался уйти как жил. Время его вышло и хватит. Он принимал это из фатализма, и отчасти это дает и некую свободу. Это ли заботило Диллинджера?

Будь вы на месте Диллинджера, в его шкуре, смотри вы на мир его глазами о чем бы вы думали, выходя из кинотеатра? Он замечает ФБР. Отвлекается ли он на Райнеке, которого поклялся убить? Видит ли он, как Уинстед и Пёрвис подходят к нему сзади? Потому что когда они подошли к нему по тротуару, они были очень близко. Он наталкивается на женщину, ее зовут Элла Натаски. Тут Уинстед подается вперед и всаживает ему в затылок пулю, которая выходит через скуловую кость, разрушив мозговой ствол. Он упал на землю и жил три минуты. Джонни. Перед его глазами. Его парализовало от шеи. Перед его глазами была та же кирпичная стена, тот же старый телеграфный столб, что и перед глазами Диллинджера. Они все еще там. И он что-то прошептал. Уинстед написал в своих мемуарах, которые он опубликовал куда позже он было очень скрытным человеком, что он поднес ухо к губам Диллинджера и не смог разобрать, что тот говорил. Что он сказал? Я не расслышал. Позаботься об этом. Полиция Ист-Чикаго желала смерти Диллинджера. Они не хотели его арестовывать. Так что Заркович удовлетворен. Анна Сэйдж уходит одна. Впоследствии Пёрвис постарался сдержать данное ей обещание чтобы ее не депортировали в Румынию. Гувер решил по-своему. Ему было плевать на обещания Пёрвиса. Он хотел выдворить ее из страны и ее депортировали в Румынию. Когда люди поняли, что произошло, мгновенно собралась толпа. Прибежали полицейские Чикаго. Денежный пояс с талии Диллинджера испарился с кучей наличности. Люди макали платки в его кровь. Он стал сувениром для коллекционеров посмертно. В женской федеральной тюрьме, Милан Призон Фарм, Билли просидела два года и один день. Затем ее выпустили. Многие сотрудники полиции штата Индиана, полиции Чикаго, агенты Федерального Бюро Расследований навещали ее, расспрашивая об очередном разбойнике, об очередном враге государства, о других находящихся в розыске людях. "Где этот человек? Где тот человек?" Если вы пришли задавать дурацкие вопросы. "Где тот, да где этот?" Я пришел не спрашивать. Я пришел о чем-то вам рассказать. Я не заблуждаюсь относительно Уинстеда и Диллинджера кто из них на какой стороне закона и что они друг о друге думают, но, по-моему, они одной крови, просто из разных стай. Так зачем же вы пришли? Посмотреть на мою беду? Я принял здесь решение считайте, экстраполировал. Немного экстраполировал, немного довел до логического конца. Почему именно Уинстед приставил дуло к голове Джона Диллинджера и нажал курок? После погони и большой охоты разве не Пёрвис должен был это сделать? И мне показалось, что это объясняется характерной сосредоточенностью, установкой такого стрелка как Уинстед. Такие люди незамысловаты, их не мучают ненужные мысли, когда они оказываются в такой ситуации. Будь на улице паралитик, думаю, Уинстед оттолкнул бы его, потому что у него была одна и только одна цель взять Джона Диллинджера. Поменяйся они ролями, Джон Диллинджер был бы таким же хорошим Уинстедом, каким был сам Уинстед и, вероятно, поступил бы так же. И я выбрал такую композицию, в которой Пёрвису мешают другие люди на тротуаре, и ему не хватает целеустремленности Уинстеда, чтобы безжалостно оттолкнуть их в сторону, они его теснят, и он пытается вырваться. ГОД СПУСТЯ МЕЛВИН ПЁРВИС УШЕЛ ИЗ ФБР В 1960 ГОДУ ОН ПОКОНЧИЛ ЖИЗНЬ САМОУБИЙСТВОМ В 1936 ГОДУ БИЛЛИ ФРЕШЕТТ БЫЛА ОСВОБОЖДЕНА И ПРОЖИЛА ОСТАТОК ЖИЗНИ В ШТАТЕ ВИСКОНСИН Если бы вы остановили его и спросили: "Джон, какой должна быть жизнь? Каким будет твое будущее?", он скорее всего ответил бы: "Коротким. Ярким, но коротким". И он сгорает ярко. Он горит момента ради, постоянных быстрых переездов, насыщенных событиями дней, не ради самоизоляции в деревенской глуши, а ради жизни в самом центре событий. И все же, почему никаких мыслей о будущем? И я думаю, что ответом могли бы стать результаты нашего исследования об условиях жизни в тюрьмах. И условия жизни заключенных были до того ужасны, их родные места были так скудны, а жизнь, полная богатств и волнения, была так интенсивна, что им и в голову не приходило заглянуть вперед. Заключенные изнывали от жары летом и замерзали от холода зимой. Их мир был черно-белым. Из внешнего мира до них не доносилось ни звука.

Взглянул на охранника неподобающим образом и вас будут бить, пока не подчинитесь, и бросят в карцер, кишащий паразитами. Стоило выделиться, как вас ждали пытки. Представьте человека, оказавшегося после подобных условий за столом высокой кухни в Арагонском бальном зале у них не болела голова о том, что с ними будет через четыре месяца. Жизнь настолько прекрасна как вообще можно. Мысль о каких-то там планах на будущее или ожиданиях и в голову не придет. Во-вторых их никому не удавалось поймать, они были будто жиром намазаны, они были непобедимы. И при таких условиях тюремной жизни вы буквально получаете сенсорную перегрузку цвет, женщины, духи, кино, звуковое кино наслаждайся жизнью где только захочешь, езжай куда хочешь, в какой хочешь машине, с огромными деньгами в кармане, чувствуя себя как король начинаешь понимать у Диллинджера не было планов на будущее, пока он не достиг того, чего жаждал с тех пор, как умерла его мать, когда ему было три года. А жаждал он любви женщин и любви одной-единственной женщины. И, несмотря на всю шаткость их отношений с Билли Фрешетт, она была истинной любовью всей его жизни, и он собирался заботиться о ней всю жизнь. У него было представление о том, какой будет эта связь. Поэтому картина будущего начинает складываться у него лишь тогда, когда он оказывается на воле, а Билли Фрешетт в тюрьме. Однако к тому времени эволюция по Дарвину уже обрекла его, и боевые потери среди бандитов старой школы были столь велики, что его партнеры стали до него не дотягивать. Его лучшие друзья погибли, и он остался совсем один. Проблема ФБР с Диллинджером состояла в том, что он по-прежнему был до того дерзок и до того хорош в своем ремесле, что им было его не взять, и вот Диллинджер оказывается в кинотеатре, где Кларк Гейбл играет персонажа, в чем-то схожего с Диллинджером, а сам Джон Диллинджер сидит в зрительном зале, и вложенные в его уста слова написаны каким-то голливудским сценаристом. Есть ли у тебя выбор? И от такого крутого парня как Диллинджер было уместно ожидать, что, встав перед таким выбором, он предпочтет уйти как жил.

Теги:
предание пятидесятница деяние апостол Фаддей Варфоломей свет Евангилие Армения Библия земля Арарат книга дом Фогарм Иезекииль просветители обращение христианство место начало век проповедь просветитель Патриарх времена царь Тиридатт Аршакуни страна провозглашение религия государство смерть церковь святой видение чудо сын город Вагаршапат Эчмиадзин руки золото молот указ место строительство архитектор форма храм престол иерархия центр группа восток история зарождение организация сомобытность автокефалия догма традиция канон собор вопрос формула слово натура одна семь танство крещение миропамазание покаяние причащение рукоположение брак елеосвящение Айастан нагорье высота море вершина мир озеро Севан площадь климат лето зима союз хайаса ядро народ Урарту племя армены наири процесс часть предание пятидесятница деяние апостол Фаддей Варфоломей свет Евангилие Армения Библия земля Арарат книга дом Фогарм Иезекииль просветители обращение христианство место начало век проповедь просветитель Патриарх времена царь Тиридатт Аршакуни страна провозглашение религия государство смерть церковь святой видение чудо сын

<<< В субботу меня придавило булыжником.

Иначе, ты был бы в трауре не только по своему отцу. >>>