Христианство в Армении

Будь там в 5!

в истории Голливуда.

Нет никого, кто мог бы нас остановить. Она с непреодолимой силой захватила разумы.

Ты сделал свой первый шаг в большой мир. и мгновенно вознесла трех молодых исполнителей в суперзвезды. Я сбил! Отлично, малыш! Но не зазнавайся. Благодаря успеху "Звёздных войн" вся моя жизнь изменилась. В фильме по-настоящему есть моральные принципы. Я никогда не перейду на темную сторону. Это представление Джорджа. и он действительно на верном пути. Но трилогия "Звёздных войн" не просто переменила наш взгляд на фильмы. Она изменила представление о способах съемки. Ты должен забыть все, чему научился. Джорджем было сделано так много всего, что это полностью изменило наше представление об этом бизнесе. Мы сделали это! Как же начало галактической сказки. стало историей успеха, превзошедшего самые смелые мечты. Сила всегда будет с тобой. Я не ожидал, что когда-нибудь сделаю хитовый фильм. Это не входило в мои планы. И, конечно, я не ожидал, что "Звёздные войны" станут таким гигантским хитом. [Крики толпы] Но он стал таким феноменом. ИМПЕРИЯ ГШЗ история трилогии "ЗВЁЗДНЫЕ ВОЙНЫ" Трудно вспомнить, что было до "Звёздных войн". Мир тогда был иным. Не было ни сотовых телефонов, ни персональных компьютеров. До возникновения Интернета были годы и годы. Даже домашнее видео еще не завоевало популярности. Закончилась космическая гонка. "Это маленький шаг для человека". Америка глубоко погрязла в своих текущих проблемах. Это было время экономического спада. Цены на нефть росли. И у нации было циничное отношение к своим героям и к своим лидерам. Я не выкручиваюсь. Сначала Уотергейт разорвал нашу страну. Кроме всего прочего, шла война во Вьетнаме ставшая для страны настоящим яблоком раздора. Это было ужасное десятилетие в нашей истории. Время насилия и потрясений. На большие экраны выходили такие же мрачные и страшные голливудские картины. В начале 70-х снимались жесткие, зачастую пессимистичные, фильмы. Они отражали американские социальные и политические потрясения.

Вместо старомодных героев на экранах преобладали крутые антигерои, которые нарушали все правила. В конце 60-х Уорнеры, Занаксы, все те люди, которые стояли у истоков киностудий, ушли, те были проданы корпорациям. Это были компании по производству спиртных напитков и всего прочего. Но это был другой бизнес. Они понятия не имели, как надо управлять киностудиями. Они знали лишь то, что если отдел маркетинга говорит, что люди хотят это, значит надо им это дать. Они начали проводить маркетинговые исследования, изучать демографию, и прочие подобные вещи. И тогда они создали рынок фильмов, сделанных молодыми людьми для молодых, потому что доля молодежи была самой большой на этом рынке.

Система киностудий была заброшена на десятилетия. и находилась в упадке. И голливудские продюсеры, отчаявшиеся найти связь с молодой аудиторией, обращались в школы кино, чтобы найти следующее поколение кинематографистов. Мотор. Эта атмосфера перемен. подарила таких молодых режиссеров, как Френсис Форд Коппола, Браен де Пальма, Мартин Скорсезе и Стивен Спилберг. и принесла на экран больше чувств и эмоций. Была такая неразбериха, что масса кинематографистов бралась за проекты, которые в обычное время, они не должны были делать. И я попал как раз в самый центр всего этого. Джордж был чем-то вроде диссидента из Северной Калифорнии. Независимый кинематографист, который всегда очень гордился, тем, что имел слабое отношение к Голливуду. Джордж Лукас родился в Модесто, в Калифорнии. Он вырос на приключенческих рассказах и телевизионных сериалах. Мечта снимать собственные фильмы, появилась у него еще в колледже.

В 1963 году он покинул Модесто, чтобы учиться киноискусству в Университете Южной Калифорнии. Я преподавал в Университете, и встретил Джорджа на одном из семинаров. Мы говорили о его ранних попытках снимать кино. И хочу сказать, с самого начала, у Джорджа было уникальное видение. Джордж был парнем, который придумал зону, которую вы можете увидеть в его студенческом фильме ТНХ-1138. ТНХ-1138 4ЕВ. ТНХ-1138 4ЕВ. Говорит администрация. Остановитесь! Ни с места! Он снял 20-минутный фильм, когда предполагалась 5-минутка. Вы направляетесь к аварийному переключателю. Он сделал огромный вклад в понимание. и открыл глаза профессорам на то, что дети могут что-то делать вне зоны, за пределами которой их запреты не действуют. Лукас завоевал шумное одобрение и аплодисменты, как автор, за техническое мастерство и за воображение. Его интересовала мифология и философия. Это давало его работе дополнительный размах. [Кершнер] У Джорджа фантастический стиль.. Невероятный. Неважно, что он делал, его работы всегда отличались от работ других студентов. После окончания Университета, Джордж отправился в Сан-Франциско к своему другу Френсису Форд Коппола. Там, в 1969 году Коппола создал независимую кинокомпанию "AMERICAN ZOETROPE". Когда я приехал, у меня не было намерения немедленно достигнуть успеха. Но у меня была очень сильная уверенность в том, что я способен справиться со своей работой. без постороннего вмешательства. В 1971 году Лукас снимает ТНХ-1138, полнометражный фильм, по мотивам его студенческой работы. Но когда продюсеры "Уорнер Бразерс" увидели готовый продукт, они потребовали у Кополлы вернуть 300,000$ Студия влезла в долги на развитие ТНХ и других проектов. Молодая компания была задавлена, и Лукасу пришлось искать работу в другом месте.

Он решил взять дело в свои собственные руки. и создать свою собственную компанию "LUCASFILM LTD". [Визг покрышек] Первым проектом под новой вывеской Лукас выбрал "Американское граффити" -добрый взгляд на занятия подростков начала 60-х. Я готов, Тедди. Тогда наклонись, ничтожество. [Улюлюкание] Выпущенный студией "Универсал", этот фильм был основан на его личном опыте. автолюбителя, выросшего в Модесто. [Лукас] Я ушел от бескомпромиссности и бросания в крайности. поэтому даже принял вызов Френсиса-"Спорим, ты не сможешь снять просто тупую комедию, знаешь, такую теплую и пушистую комедию?" Я сказал: "Ну хорошо, я попробую". Съемки заняли всего 28 дней и обошлись менее, чем в миллион долларов. Продюсером выступил другой питомец Университета Южной Калифорнии, Гари Куртц. Как только фильм "Американское граффити" был снят, мы организовали пробный просмотр в кинотеатре "Норд Поинт" города Сан-Франциско. Мы полагали, что реакция на фильм будет довольно позитивная. Но Нед Танен из "Универсал" был очень расстроен. Он сказал: "Не стоило показывать это публике на данном этапе". Мы все просто потеряли дар речи. Мой первый фильм они не поняли. и относились к нему с предубеждением и после того, как он был полностью закончен. То же самое произошло и со вторым моим фильмом -вмешалось руководство и, толком не разобравшись, вырезало оттуда пять минут. Но даже еще до выпуска "Американского граффити", воображение Джорджа Лукаса было устремлено к звездам. Все это время он постоянно твердил о том, что. как бы ему хотелось снять космическую оперу в духе Флэш Гордона 30-х годов. И он начал серьезно работать над этим проектом. А мне говорили: "Ты что, сошел с ума? Зачем тебе это?" Я ответил: "Знаете, это же так здорово -снимать фильмы для молодежи". "Это шанс произвести на них впечатление." Я хочу это сделать. Этой галактической сказкой Лукас надеялся изобрести заново классический жанр.

На него повлияли записи ученого и педагога Джозефа Кэмпбела, в которых он исследовал происхождение мифов и религий мира.

Когда Лукас писал сценарий "Звёздных войн", он очень интересовался работами Джозефа Кэмпбела. Джозеф Кэмпбел интересовал возможностью увидеть связь. между мифами-Мифами различных культур-Попытаться найти нити, которые связывают все эти очень разные культуры вместе. Я провел исследование, и постарался все свести к общечеловеческим ценностям. Я склонен объяснять успех фильма фильма заложенными в нем психологическими мотивами, которые существуют уже многие тысячи лет; одни и те же сюжеты вызывают в людях одни и те же реакции. У Джорджа ничего бы не вышло, не умей он добывать информацию. И когда он принялся за свою работу, он начал изучать все самые лучшие источники информации, какие он мог получить. Он пригласил самого Кэмпбела, для наблюдения над процессом работы над "Звёздными войнами". Он спрашивал: "Это так? Я это правильно понял?" "Это правильный акцент? Это правильный персонаж?" Джозеф Кэмпбел сказал мне, что Джордж Лукас был его лучшим студентом. Как и подобные эпические произведения, такие как "Одиссей", "Биоволк", и "Легенда о короле Артуре", "Звёздные войны" были построены на той же базе, что и мифы. У вас есть молодой человек, который участвует в приключениях. в которых вам все узнаваемо. У вас есть головорез. Далее, красавица. Она не вполне отвечает стереотипу, но определенно нуждается в спасении. У вас есть премудрый старец, за которым непременно надо отправиться в путешествие. Также у вас есть забавные персонажи. Хочу сказать, что это было точное попадание в образ. Это традиционная, насыщенная ритуальными элементами история о превращении мальчика в мужчину. И, когда я обратился к мифологическому аспекту своего замысла. он и послужил ключевым фактором, э. в создании персонажей. Летом 1 973 года Джордж Лукас сделал предварительный вариант сценария, который был готов к продаже. Другое дело, будет ли это кто-нибудь интересно? Но это уже совсем другая история. Самым успешным научнофантастическим фильмом тогда был "Космическая одиссея 2001". И успех был обусловлен сборами примерно 24 миллионов долларов или что-то вроде этого. Наиболее успешные научнофантастические фильмы собирали порядка 16 миллионов. Это "Планета обезьян" и подобные фильмы. Но большинство научнофантастических фильмов собирали не более 10 миллионов. Так что, не было оснований полагать, что наш фильм принесет больше. "Звёздные войны" были больше космической фантазией, чем научной фантастикой, но их галактический масштаб делал их труднопродаваемым проектом в 1973. [Лукас] Когда я выставил фильм на продажу, все, что у меня было, это 14-страничный черновой набросок. Все было очень неопределенно. Можно было сказать, что это что-то типа приключений 1930-х, основанное на субботних сериалах, типа Флэш Гордона, Бака Роджерса и тому подобных комиксов про будущее. Вот и все, что было известно. Фильмы 70-х годов снимались, в основном, про апокалиптические сообщества, смерть и разрушения. Не очень вдохновляюще. Со своим проектом мы автоматически оказывались в очень невыгодном положении. Джордж Лукас принес "Звёздные войны" в Юниверсал и Юнайтед Артистс. Обе студии пропустили проект. Но молодой амбициозный автор был тихонько отстранен. Меньше всего он хотел, чтобы проектом его мечты занимались посторонние люди. Его не волновали порядки в студии. Он пользовался их услугами только потому, что не было другого пути, чтобы делать то, что ему нужно. Неустрашимый Лукас показал "Звёздные войны" Алану Ладду мл., новому главе творческого отдела компании "20 Век Фокс". Ладд, бывший продюсер, сумел распознать потенциал если не фильма, то точно -автора. Мы встретились и Джордж сказал: "Знаешь, я все думаю об одной вещи, под названием "Звёздные войны". И он рассказал мне о них. И я сказал, что это звучит обалденно. В том смысле, что техническая часть этого проекта была полностью выше моего понимания. Но я просто поверил в него и его гений. Отчасти от того, что я оценил "Американское граффити", где по-настоящему проявился его гений. Поэтому я согласился. Он понимал, что такое талант, он уважал талант и он был способен сказать: "Я думаю, что этот парень талантлив. Я считаю, что мы должны вложить в него деньги". И вот, Алан Ладд мл., вложил в меня деньги. В меня, а не в фильм. И оно того стоило. Уже в 1 973 инвестиции Ладда в Джорджа Лукаса принесли свои плоды. "Американское граффити", наконец, получил восторженные отзывы. и стал третьим по величине фильмом года. Он собрал более 100 миллионов долларов по всему миру. Фильм "Американское граффити" получился очень человечный и сердечный. Кстати, самому Джорджу всегда были присущи эти качества. И я полагаю, что это удивило большинство зрителей. Когда предварительный договор по "Звёздным войнам" был заключен, в 1974 году Лукас начал писать сценарий. Тот стал более претенциозным, чем представлялся ранее. Автор сумел довести свою идею до совершенства -эпическая битва героического Альянса повстанцев. со зловещей галактической Империей.

Главный злодей, Дарт Вейдер появлялся практически в самом Но было время, чтобы ввести трех главных героев "Звёздных войн" -Отважную юную принцессу по имени Лея Органа, бесстрашного коррелианского контрабандиста Хана Соло, и, самого важного героя -мальчика с фермы, которого первоначально звали Люк Старкиллер. Во время своих приключений Люк тренируется, чтобы стать рыцарем-джедаем, черпающим свое могущество из таинственной энергии, известной как "Сила". Но в процессе написания, в сценарии было сделано несколько радикальных изменений. В одном варианте, Люк был 60-летним генералом. а у Хана Соло была зеленая кожа и жабры. Даже концепция Силы пока что не была полностью реализована. Вместо этого был кристалл Каибура, что-то вроде Галактического Святого Грааля. Концепция Силы была очень важна для этой истории. Трудность состоит в том, чтобы придумать религиознодуховное явление, которое было бы простым в изображении, очень просто работало без долгого объяснения. и без видимого затягивания сюжета. У меня получился очень толстый сценарий, порядка 200 страниц. Вот такая вышла история. Что ж, был только один способ справиться с этим -сказать: "Я сделаю первую треть. Первую часть. Я все это покажу в фильме." Но я написал и весь остальной материал. На написание всей этой истории у меня ушел год. И я сказал: "Я не собираюсь просто взять и выбросить две трети года моей жизни". "Пока это все, что я могу, себе позволить." "Весь вопрос состоит в количестве денег, которые я получу на съемки фильма." Так что я положил его на полку. И сказал: "Во что бы то ни стало, этот фильм будет доведен до конца". "Звёздные войны" нельзя было назвать дешевым фильмом.

Чтобы получить от совета директоров компании "Фокс" необходимый бюджет, Лукасу понадобилось кое-что драматическое. Он нанял Ральфа МакКуори, концептуального дизайнера, который работал на "Боинг". Я видел кое-что из его рисунков. И понял, что это то, что нужно. Я попросил его: "Слушай, сделай несколько рисунков этих сцен, которые я закончил, я покажу их в студии, чтобы было понятно о чем я говорю". Когда я отдал сценарий, я приложил к нему 5 или 6 рисунков. чтобы сказать: "Вот так оно будет выглядеть". У него был замысел грандиозного зрелища, который был непонятен из сценария. Так что я старался все делать пропорционально, располагая крохотные фигурки. на фоне великолепных зрелищных задних фонов. Джордж говорил: "Не волнуйся насчет того, как мы будем это делать. Нам просто надо увидеть, какое впечатление. эти сцены будут производить на экране". Рисунки МакКуори так понравились руководству компании "Фокс", что оно вскоре утвердило бюджет картины в размере более 8 миллионов долларов. И, хотя, началась работа только над первой частью саги "Звёздные войны", Лукасу необходимо было думать о будущем.

Но его опыт работы с крупными студиями, подсказывал, что надо быть осторожным. Когда я заключал контракт на "Звёздные войны". До этого я заключал контракт на фильм "Американское граффити", который вот-вот должен был выйти. Ну и Алан Ладд его уже посмотрел, и сказал: "Я согласен". Но он выдвинул одно условие, буквально на одну страничку, ну, вы знаете: "Вы должны заработать Х долларов", или что-то вроде этого. Когда дело дошло до заключения контракта на фильм, а это было уже год спустя, я знал, что должен защитить. еще ненаписанную часть -оставшиеся две части сценария.

Фильм "Граффити" вышел без подготовки, но имел огромный, ошеломляющий успех. В общем, его агент вернулся и сказал, "Послушайте. Этот парень сделал очень успешный фильм. Не думаете ли вы, что мы должны получить больше, чем пару сотен тысяч долларов. за сценарий, режиссуру и продюсирование?" Я ответил: "Да. Думаю, он должен получить больше." Я был достаточно осторожен, чтобы сказать, "Мне не надо больше денег, не надо больше процентов. Я не хочу ничего, связанного с деньгами. Но мне нужно право снять сиквелы." Как и каждый режиссер, я исходил из предположения, что фильм может получиться не слишком удачным. не получить достаточной поддержки, и, в результате, кануть в небытие. И будет очень трудно сделать два следующих фильма.

Джордж сказал: "Я хочу большой кусок рынка сопутствующих товаров." До того времени рынок сопутствующих товаров был относительно не изучен. Когда обсуждалось лицензирование, я просто сказал: "Я хочу иметь возможность выпускать футболки, плакаты. и заниматься продажей фильма даже без участия студии." Так я получил контроль над большой частью всего. о чем студия, в общем-то, и не заботилась. Джордж, в отличие от студии, оказался прозорливее.

Потому что они не знали, что мир меняется. Джордж знал, что мир изменяется, потому что он сам менял его. С подписанным контрактом на производство "Звёздных войн", Джордж Лукас нуждался в революционных силах. для начала съемок. Летом 1 975, Он основал компанию спецэффектов "IndustriаI Light&Маgiс". В те дни специализированных компаний по созданию спецэффектов не существовало. И даже отделы спецэффектов киностудий были расформированы. Отчасти из-за высокой стоимости, Отчасти потому, что американская культура, предпочитала очень реалистично выглядевшие фильмы. Мы отнеслись к визуальным эффектам, как к большому эксперименту, задавшись вопросом, "Сможем ли мы сделать это с большим количеством людей, работавших в архитектурном моделировании и. рекламе, и никогда прежде не делавших игровые фильмы?" Мы походили на странное братство. фанатов автоматической фотосъемки, и тому подобного.. Понимаете, это было большое кино для "Фокс", мы же занимались рекламой. Все мы мечтали о съемках фильма, и, похоже, что эта мечта осуществлялась. Так что "Звёздные войны" пришлись в идеальное для нас время. Мы переехали в огромный пустующий склад в Ван Нуйз, Прямо рядом с аэропортом и начали практически с пустого места.

То есть абсолютно пустого. В начале работы у нас было обыкновение парковать наши автомобили внутри. Не было никакого оборудования для съемок, никаких комнат для обсуждения. Руководителем в ILМ был Джон Дайкстра, Оператор спецэффектов, работавший с Дагласом Трамбулом. над фильмом "Молчаливое бегство". По существу, я отвечал за создание спецэффектов для фильма. Мы использовали концепцию управления камерой, которая в общем-то была старым.

приемом, позволяющим многократно повторять проход камеры. для создания множества элементов фильма. И мы сочли разумной идею использования компьютера, которые в то время изготовлялись на заказ. Тогда не существовало никаких персональных компьютеров. Вы не могли пойти и купить ПК. Мы делали их с нуля.

Одновременно с созданием операторской системы, другая команда начала конструирование моделей космических кораблей. Я пришел в команду одним из первых. Был такой маленький художественный отдел. И там было несколько концептуальных моделей из картона. и части конструктора для моделей. Еще было несколько раскадровок и концепт-иллюстраций. сделанных Джо Джонсоном, и несколько рисунков, созданных Ральфом МакКуори. Бобасе началось с моих эскизов. или картин и рисунков Ральфа. А также, чего-нибудь, пришедшего в голову Джорджу. На "Звёздные войны" не было внешнего влияния. Джордж хотел, чтобы вы могли видеть каждую заклепку, могли понять, как все было работает. Первоначально я был нанят для работы над Звездой Смерти, Метров 12 на-? 12 на 24 метра или 12 на 60 метров или что-то около этого. Никто не хотел браться за эту работу, потому что приходилось проводить много времени на коленях. Бобасе совместно учились всему и работали в различной технике. Что отличалось от голливудской системы. в которой были строгие границы и правила подразделений. Но так же, как мы не могли работать по такому принципу. так и работники Голливуда не могли понять того, что мы делаем. С получением стартового импульса к подготовительному этапу, Лукас начал процесс подбора актеров своего галактического эпоса. Он разделил прослушивание со своим другом Брайаном Де Пальмой, который искал актеров для фильма ужасов по книге Стивена Кинга "Кэрри". Мы оба одновременно занялись съемками и кастингом, поэтому мы решили объединить наши усилия. Я делал фильмы с очень молодыми актерами, не имеющими фильмографий, так что я должен был открыть их, найти, выбрать и прослушать. Это отнимало много времени, и я потратил шесть или семь месяцев на подбор актеров для "Звёздных войн".

Это длительный процесс -сидеть в маленькой комнатке и беседовать с людьми. Я провел собеседование с тысячами людей. Боба отборе на главные роли -Люка Скайкиллера и Хана Соло, Лукас искал как индивидуальность на экране. так и "химию" между исполнителями. Хорошо, начали! Все проверено, никакой ошибки. Ты не можешь найти Органу? Я нашел. Просто не здесь. Я нашел, но не здесь. Все что осталось, загрязнено. Вот, взгляни на показания счетчика. Это невозможно, я никогда не видел ничего подобного. Похоже, здесь уже побывала Империя. Планета полностью взорвана. На роль главного героя -Люка, Лукасу нужен был актер, который смог бы показать и интеллект, и честность персонажа. Она из королевской семьи. Они ничего не добьются от нее. Она знает, как контролировать мысли. Она из королевской семьи. Они не получат информацию от нее. Она знает искусство контроля мыслей. Двадцатичетырехлетний Марк Хэмилл. был известен на телевидении. Новичок в кино, его спокойная манера превосходно подходила. [Хэмилл] Я могу вспомнить строчку из сценария на пробах, которую, думаю, никогда не забуду. И Люк сказал: "Но мы не можем повернуть назад. Страх это их лучшая защита. Сомневаюсь, что здесь реальная защита намного больше, чем на Аквалай или Саласте. И, что более вероятно, там только оружие против крупномасштабного нападения." Страх это их лучшая защита. Я сомневаюсь, если там есть реальная защита. то она гораздо мощнее, чем на Аквалай или Саласте, И, что более вероятно, там только оружие против крупномасштабного нападения. Я прочитал это строчку, и подумал, "Кто может так говорить?" Так что, я просто сделал это искренне. Сколько еще систем они могут взорвать, до того, как у тебя не останется места, где ты сможешь прятаться, и начнешь сражаться? Разве ты не понимаешь, что происходит? Парень, возьми себе славу и почести, а я возьму награду. На роль Хана Соло нужен был кто-то более старший, более циничный. Что в этом маленьком дроиде, заключено такое важное? Что этот маленький дроид, несет такое важное? Харрисон Форд работал с Лукасом на фильме "Американское граффити". Но так как режиссер, изначально хотел только новые лица, то Форд не был допущен на пробы. Подождите. Где я должен сидеть, Вместо этого, он зачитывал роли вместе с другими актерами. Меня спросили, могу ли я помочь читать роли с другими актерами. Моей задачей было помочь другим актерам, которые были одни на пробах. объяснить роль, и понять ее. Они преследуют нас. Они уничтожат скрытые базы. Они уничтожат всю систему. Да, я знаю, Звезда Смерти доберется сюда тоже. Лукас сначала не хотел использовать Форда, Но актер победил его, дав Хану смесь из крутого наемника и человека, уставшего от всего мира. Что было ясно, так это идея развития отношения между персонажами. Марк был совсем зеленым, а я был самоуверенным умником, и каждый из нас пытался выделиться. Планета полностью взорвана. Для этого понадобилась бы тысяча кораблей, с невиданной огневой мощью. Если у Империи есть новое оружие, что они смогли это сделать, я бы знал об этом. Я бы услышал что-нибудь. Ну, теперь ты знаешь. Враг приближается. У нас мало времени. Я доставил вас сюда, теперь что? Мы должны найти повстанцев. То, что есть у нас, принадлежит им. Их базы очень хорошо спрятаны, сынок. А ты-Даже Империя не может найти их. Ты знаешь, где они? Больше нет. Так вот, я не собираюсь гонять с тобой по всей галактике!

Фактически каждая голливудская актриса. пробовалась на роль принцессы Леи. Этот персонаж, был такого же возраста, как и Люк. Но как лидер повстанцев, Лея нуждалась в образе, гораздо старше своих лет. Планы и спецификации боевой станции. у которой достаточно мощности, чтобы уничтожить целую систему. Единственная надежда, чтобы уничтожить эту станцию -это найти ее слабое место, оно должно быть в данных, которые я записала в R2. Теперь, наша единственная надежда в уничтожении станции. это найти ее слабое место, которое мы получим из данных, которые я сохранила в R2.

Хорошо? Значит так: мы похитили планы из имперских верфей. Но мы подверглись атаке раньше, чем я смогла поместить обезопасить эти данные. Поэтому я спрятала их в R2 и отправила его подальше.

Когда R2 будет в безопасности, у повстанцев, вы получите свою награду. [Форд] Что-Я вам гарантирую. Что в этом маленьком дроиде такого важного? Планы и спецификации. боевой станции, мощности которой хватит. чтобы уничтожить целую систему. Но только одна актриса. полностью подошла, чтобы сыграть принцессу. Дочь актрисы Дэбби Рэйнольдс, и певца Эдди Фишера, Кэрри Фишер, была продуктом королевской семьи Голливуда. У нее не было проблем показать самоуверенность, необходимую, чтобы сыграть Лею Органа. Я встретилась с Браеном Де Пальма и Джорджем, Браен мне все рассказывал, потому что Джордж, тогда больше отмалчивался. Там были потрясающие актрисы моего возраста. которые подходили на эту роль, так что я не думала, что возьмут меня. Но единственная надежда -это уничтожить ее до того, как она уничтожит нас. [Хмыкает] Прятаться теперь бесполезно. Со Звездой Смерти, они будут уничтожать систему за системой, пока не найдут нас. У нас нет альтернативы, но еще есть время для. обработки информации и ее использования. Одним из условий моего контракта было посещение курорта для похудания. где я сбросила 4,5 килограмма. Я думаю, они надеялись, что я сброшу по 2 кг здесь и здесь. Мой персонаж. смелый, отважный и все такое, и я тоже чувствовала себя немного такой, поэтому маловероятно, что меня подобрали бы на роль женщины с осиной талией. Он подбирал нас к определенному типажу. Решение Лукаса нанять неизвестных актеров. шло в разрез советам его друга Френсиса Форда Копполы, который на съемки "Крестного отца" набрал звезд театра и кино. "20-й век Фокс" также беспокоил. выбор актеров. Он пришел и сказал: "Вот три неизвестных человека, с которыми я хочу снимать фильм." Я решил, что раз мы так далеко продвинулись в создании фильма, он знает, что делает. Я бы солгал, если бы сказал: "Бог ты мой. Харрисон просто идеален, Кэрри совершенна, а Марк фантастичен." Нет, подбор актеров меня очень нервировал. Но на важную роль старого учителя джедаев -Оби-Вана Кеноби Лукас понимал, ему необходима звезда. Сэр Алек Гиннес снялся более чем в 40 фильмах. и получил Оскара в 1 958 году. за роль в фильме "Мост на реке Квай". Актер, обладающий рыцарским титулом, имел как подходящую внешность, так и соответствующий имидж. Роль Алека Гиннеса. требовала определенную твердость характера и достоинство персонажа, что означало, что на эту роль нам нужен очень сильный актер. Заполучить Гиннеса было большой удачей. Но подбор актеров также производился в Лондоне, где, в основном, велась работа над "Звёздными войнами". В отличие от домашней базы Лукаса в Северной Калифорнии, Лондон предоставил доступ к таким большим площадям, которые требовались для амбициозных декораций "Звёздных войн". Также Лукас получал доступ к лучшим специалистам в киноиндустрии Великобритании. Персонаж Дарта Вейдера требовал кого-нибудь с внушительным телосложением. На роль Дарта Вейдера Лукас подобрал чемпиона по бодибилдингу Дэвида Прауза, чье резюме включало роль монстра Франкенштейна. в популярных фильмах ужасов Хаммера. В роли зловещего сообщника Дарта Вейдера, губернатора Таркина, был выбран еще один актер из фильмов Хаммера 63-летний Питер Кушин. Хорошо известный по роли методичного профессора Ван Хельсинга в фильме "Дракула", Кушин был идеальным выбором на роль бесчувственного администратора "Звезды Смерти". На роль Чубакки, высоченного второго пилота Хана Соло, Лукасу и Куртцу пришлось искать человека за пределами обычных каналов подбора актеров. Для этого подошел Питер Мэйхью, со своим ростом около 2 м 21 см, который работал санитаром в Йоркширской больнице. Я сел на один из диванов. в ожидании Джорджа. Открывается дверь, входят Джордж и Гари. И что же я сделал? Я же вырос в Англии.

Как только кто-то входит в дверь, я встаю. Тут Джордж произнес: "Ууу." Тут же обернулся к Гари и сказал: "Думаю, мы нашли его." Найти подходящих исполнителей на роли роботов. было еще труднее. Дизайнеры соорудили целый ряд роботов и андроидов. чтобы заселить вселенную "Звёздных войн". Но для придания индивидуальность двух главным дроидам, С-3РО и R2-D2. нужны были настоящие, живые актеры. Для приведения в действие R2, Лукасу нужен был исполнитель небольшого телосложения, но с большим воображением. Им оказался комедийный актер Кенни Бейкер, ростом около 1 м 4 см. [Бейкер] Они не смогли найти никого, кто поместился бы внутри робота. чтобы заставить его двигаться, и они не могли использовать детей, потому что он был весьма тяжелым. Он весил около 36 кг. У меня был большой опыт нахождения внутри костюмов. кошек и собак и Бог знает чего еще. Поэтому когда я залез внутрь робота, он сказал, чтобы я выглядел счастливым. И вот, значит, сижу я-внутри. Конечно, никто не видит выражения моего лица. Но надо сделать что-то, что передало бы чувства это штуковины. Актер Энтони Дэниельс. не только имел тонкую фигуру, необходимую для С-3РО, но и подготовку в качестве актера-мима. [Дэниельс] Он пробовал нового актера на эту роль каждые пять минут. Я находился там уже некоторое время и подумал: "Ну что ж, пора, наверно, идти". И вдруг за плечом Джорджа я увидел картину, и случилось нечто экстраординарное. И меня как громом поразило, потому что когда я посмотрел на это лицо, оно посмотрело на меня, и у нас был невероятный визуальный контакт. Он смотрел прямо из картины, и казалось, что он говорит: "Иди же. Иди. Будь со мной." Выражение ранимости на его лице. заставило меня захотеть помочь ему. Это так странно. Он выглядел чрезвычайно ранимым. Эта картина полностью изменила мое отношение ко всему проекту. Годы спустя мне удалось подойти к Ральфу МакКуори и сказать, "Вы понимаете, что это всё ваша вина." [Смеется] В марте 1976 года подбор актеров был полностью завершен, Джордж Лукас и компания прибыли в Северную Африку. Это был странный караван британских и американских кинематографистов, работающих во франкоязычной стране над сценарием, в который мало кто верил. Самым важным для меня на том этапе был.

объем работы, которую нам приходилось делать, и того, чего надо было добиться. У нас были серьезные сомнения, что мы уложимся в сроки. Но испытание огнем уже началось. Теперь судьба фильма целиком зависела от Джорджа Лукаса. Когда шел всего лишь первый день съемок, на Сахару обрушился первый за 50 лет сильный ливень. Мы собирались снимать на соляной равнине. Выхожу я утром, вижу, как вдоль улицы горизонтально льет дождь. Вот так. Я подумал: "О боже". Пришлось объявить день отдыха и отправить всех назад, потому что мы ни за что не смогли бы снимать в такую погоду. В первые две недели съемок, у нас было много проблем с погодой. Мы не успевали снимать, декорации сносило ветром. Это была катастрофа. В те моменты, когда я был подавлен, я говорил себе: "Боже, я пытаюсь прыгнуть выше головы. Не знаю, что я буду делать дальше." Конечно, надо делать то, что считаешь правильным. Температура с утра достигала 38 градусов по Цельсию. Удовольствие находиться под палящим солнцем Туниса было сомнительным. [Женщина] Люк! Люк!

На протяжении многих часов жарясь в тяжелом костюме, даже постановщик трюков Питер Даймонд, считал условия работы физически изматывающими. [Даймонд] Я был единственным каскадером на съемках фильма в Тунисе. Я был тусканским рейдером или песчаным человеком. Я не люблю загорать. Мне не нравится солнце. Я просто обгораю. Поэтому я просто умирал в этом пекле.

Я больше не мог терпеть этого, потому что было так жарко. Было так много проблем. Место было не совсем походящим. Кажется, мы рождены для страданий. Такова наша участь. С-3РО наконец-то. был собран в самый первый раз. за день до того, как мы начали снимать. R2-D2 не очень хорошо функционировал. Он мог катиться в положении на трех ногах, но не мог поворачивать голову одновременно с этим. [Бейкер] Повсюду были провода. Голова вращалась на шарикоподшипнике. Я хватался за все, за что мог Ухватиться, и поворачивал ее и так и эдак. Не очень сильно. Потому что если бы я повернул голову слишком сильно, провода закрутились бы на моей шее. А потом они говорили "Стоп! Ну ладно, перерыв на обед." И все просто уходили и оставляли меня. Потом, в конце концов, они вспоминали про меня. Так случалось много раз. [Дэниельс] Одевать костюм в первый раз было тяжело само по себе, а через пару шагов на левой ноге раскололся пластик на ступне. и мягко, но сильно и настойчиво, осколки стали втыкаться -в мою ступню. Поэтому мы это сняли, и я пошел на площадку, хромая на одну ногу. Вот тогда я и начал паниковать от того, что предстояло пережить в ближайшие дни. В то время как актеры и съемочная группа начали роптать о неблагоприятных условиях, сэр Алек Гиннес стал образцом профессионализма. Для меня было завораживающим смотреть на Алека Гиннеса. Он всегда был готов, всегда профессионально настроен, всегда очень добр по отношению к другим актерам. Он имел четкое представление о том, как лучше быть полезным в этой истории. [Хэмилл] Он был человеком, который привносил некоторый порядок. Я спросил его, зачем он хочет это делать? Ему очень нравилась идея сыграть роль наставника или волшебника. в нравоучительной постановке. где добро и зло так ясно определены. Как долго эти дроиды были у тебя? Три или четыре сезона. Если хочешь, они продаются. Покажите мне свои документы. Вам не надо смотреть его документы. Мне не надо смотреть ваши документы. Вы ищете не этих дроидов. Мы ищем не этих дроидов. Он может идти по своим делам. Вы можете идти по своим делам. Проходи. Тем временем, Лукас был по горло завален проблемами с барахлящим реквизитом, поломками электроники.

и другими бедствиями. "Звёздные войны" уже изо всех сил пытались не выбиться из графика. Единственным утешением было то, что после Туниса. съемки переместятся в более благоприятные условия-в студию Элстри на окраине Лондона. Павильоны Элстри были одними из крупнейших в мире, и декорации, будучи завершены после многих месяцев возведения, были просто впечатляющими. Впервые весь актерский состав "Звёздных войн" собрался вместе. [Хэмилл] Это было почти как целый отдельный фильм. Как будто начали все заново. И вправду, все было по-новому. Мы все очень отличались по возрасту. Мне было 19, Харрисону 33. Он был типа первого парня на деревне. При встрече с ним, было чувство, что он станет кинозвездой. Костюмы, грим, роботы и инопланетяне. все было готово к съемкам. [Мэйхью] Я надеваю маску. и Чуи меняет меня. Я меняюсь. Меняется осанка. Меняется походка. Появляется Чуи. По окончании съемок снимаю маску, и возвращается Питер. Старик сошел с ума. Ты сам это сказал, Чуи.

Парень, где ты откопал эту рухлядь? Бен великий человек. Ну да, у него великолепно получается втаскивать нас в неприятности. Я не слышал, чтобы ты давал какие-нибудь идеи. Окей, стоп. Но съемки в студии Элстри. не означали, что в работе над фильмом не осталось проблем. или строгих правил британских профсоюзов. В 17:30 мы должны были остановиться, если только мы не находились в середине эпизода.

Я мог попросить съемочную группу задержаться на лишние 15 минут, но они всегда голосовали против. Я не осуждаю британскую команду, но их отношение было таким: "Да что это такое, в конце-то концов?" Не пошло на пользу и то, что большинство съемочной группы думало, что "Звёздные войны" были. просто детским фильмом. Иногда даже актерам было трудно всерьез относиться к работе. [Бейкер] Мы не думали, что получится что-то стоящее. По крайней мере, я так не думал. Я подумал: "Это будет что-то странное." Я помню осветителя-Он сказал: "О чем это? Это чепуха какая-то." И мы все думали одно и то же: "Да, это что-то странное." Там была принцесса с ее прической со странными кругами по бокам.

и гигант в костюме обезьяны или чего-то подобного. Я имею в виду, что это было очень странно. Очень и очень странно. Больше никаких приключений. Я не пойду туда! Не называй меня безмозглым философом, Ты масляная капля-переросток! Я пожалею об этом. Там был трудный диалог.

Я говорю: "Губернатор Таркин, я должна была узнать ваше зловоние." Не знаю как вы, но я всё время так говорю. Губернатор Таркин. Стоило ожидать, что вы. держите Вейдера на поводке. Я сразу почувствовала ваше зловоние, как только попала на борт. Как очаровательно. Мы обычно говорили: "Вы можете напечатать этот текст, но вы не можете его сказать." Джордж на самом деле не любил бывать в Лондоне. Думаю, стоит об этом сказать. Он не любил быть вдалеке от дома. Он не самый общительный человек в мире. У него были разногласия с оператором. Гил Тейлор был оператором старой школы, очень своеобразный. Джордж вышел из малобюджетного кино. где делал много вещей сам. Так что Джордж мог сказать, например, как поставить освещение здесь. А Гил считал это посягательством на свою работу. Он говорил, это не твоя работа, сынок "Ты скажи мне, что ты хочешь увидеть, и я сделаю это. Так, думаю, будет лучше, чтобы сделать то, ты хочешь получить." Это было разногласием в стилях работы. 327, дубль четыре. Мы приближаемся к Алдераану. Знаете, я почувствовал что-то. Я почти смог его увидеть Это хорошо. Ты сделал первый шаг, в большой мир. Лукас также был расстроен. тем, что костюмы, съемочные площадки, и другие производственные элементы. не выглядели в "Звёздных войнах" так, как виделось ему. Требовались компромиссы из-за бюджета фильма. это беспокоило его почти каждый день. Что разочаровало, так это эпизод с баром. Он был великолепно описан, но когда вы заходили туда, это напоминало свиту Щелкунчика. Там был парень-лягушка, девушка-мышка. И гигантский сверчок в баре. Это просто-Это на самом деле разочаровывало. Но Джордж сказал, "Не волнуйтесь, не волнуйтесь, мы всё это исправим." Мы не видели ничего законченного, что должно было попасть на экран. Так что, когда они взрывали мою планету, я смотрела на парня, прохаживающегося у доски с нарисованным шаром. Я имею в виду, это было забавно. Приступайте. Можете стрелять, когда будете готовы, Дантуин слишком далеко, что бы провести эффектную демонстрацию. Мы скоро встретимся и с вашими друзьямимятежниками. И вы называете себя людьми.

Джордж никогда не разговаривал. Мы чувствовали, что он хотел поставить нам оценки. и, волшебным образом, исправить наши диалоги. Однажды он потерял голос. Мы узнали про это только через несколько дней. И мы хотели, чтобы он дал небольшой совет: "Быстрее и более динамично". Это было его основным советом. Он просто хотел, чтобы мы все делали быстрее. [Дэниельс] Джордж известен фразой, которую сказал после дубля, "Снимите еще раз. Быстрее, и более динамично." Он, конечно, сказал мне. "Прекрасно. Тони. Можешь ли ты сделать так еще раз и быстрее?" Но я не могу делать это "еще быстрее". Я не думаю, что еще более быстрый 3РО будет смотреться нормально. Как вы думаете?

Я сказал: все системы оповещены о нашем присутствии, сэр. Главный вход -это, похоже, единственный путь для входа и выхода. Мы все должны были заполнить много анкет. Если мы делали что-то, что ему не нравилось, он не говорил нам об этом, вместо того, чтобы просто сказать нам, что делать. Я думаю, Джордж любит людей. Думаю, у Джорджа доброе сердце. Но он. да, он нетерпелив в работе, в поисках чего-то. Когда он думает, что вот "это". "Вот же это. Я же написал." Понимаете? "Сделай это". А иногда вы просто не можете "сделать это", не можете работать. [Хэмилл] Он действительно был сфокусирован на том, что он пытался сделать, и был прав. Дым правильный? Петарды правильно расставлены? И мы над ним жутко посмеивались. [Мэйхью] У Кэрри и Марка было плохое чувство юмора. Кэрри была слишком молода, и Марк был слишком молод, это была молодежная группа, они вечно шатались по съемочной площадке. Так что это держало нас в струе. Для первого фильма я получила один наряд, и Джордж сказал мне, что в космосе не носят нижнее белье. Вместо этого используют изоленту. Поэтому меня заворачивали в нее. И, надо сказать, стоило составлять списки тех. кто будет снимать ее. Но мы этого не сделали. [Хэмилл] Мы все дурачились и пытались рассмешить Джорджа, потому что у него был такой вид, как будто он сейчас разрыдается. и мы хотели приободрить его. Окей, стоп. И? И? И? [Хэмилл] И? И? [Мужчина] Кэрри и Марк натолкнулись на -[Съемочная группа смеется] [Мужчина] В кадр попал микрофон. Микрофон попал в картинку. Микрофон попал в картинку! Микрофон попал в картинку! [Мужчина] Обратно к первой позиции. [Фишер] ООО! Звукооператоры заплатят за это. [Хэмилл] В то время юмор для него был неприемлем, так как, я уверен, он был там со своим видением фильма. а мы, актеры, просто пытались разогнать скуку. потому что все утро мы провели в мусорном коллекторе. Готовы? Мотор! Что произошло? Я не знаю! Оно просто исчезло! У меня очень плохое предчувствие. Удивительно, чего можно добиться, если у вас есть стремление и цель. и если вы можете привлечь на свою сторону других людей. То, что заставляло сосредоточиться на достижении цели. это была идея Джорджа, его страсть, его видение. Возможно, самый запоминающийся трюк в "Звёздных войнах". был выполнен самими Марком Хэмиллом и Кэрри Фишер -побег, совершенный в последний момент Люком и Леей. через бездонную пропасть "Звезды Смерти". Марк Хэмилл хотел сам выполнять как можно больше трюков. Иногда мне приходилось придерживать его, потому что он был чересчур полон энтузиазма. Он мог поранить себя. Принцесса Лея и Люк Скайуокер должны были перемахнуть пропасть. Мы не могли позволить себе нанять двойников, поэтому я сказал: "Я могу научить их, как сделать это безопасно." Я со своим другом надели на них ремни, прицепили тросы. Все остальные находятся внизу под нами, около 20 метров, ыы смотрим на них сверху. И когда мы перепрыгивали на другую сторону, послышался ужасный треск, и мой друг сказал мне: "Питер, твои ремни оборвались." Марк сказал: "Я на это не пойду. Это слишком опасно." Тогда я понял, что надо быть хорошим лжецом. Я сказал: "С ремнями все в порядке. Я порвал брюки при приземлении". Он ответил: "Да? А я подумал, что это были ремни." Я сказал: "Марк, я бы не позволил тебе делать это, если бы это было опасно." Они сделали это за один дубль, и так мы получили этот момент. На удачу. Это было в самом начале съемок, когда меня все еще беспокоил мой вес. Мне казалось, что мы промахнемся, и я врежусь в стену. И они скажут: "Слишком толстая. Давайте пригласим Джуди Фостер." Еще одной задачей Питера Даймонда. была постановка эффектной битвы на световых мечах. Дарта Вейдера с Оби-Ваном Кеноби. Ты не сможешь победить, Дарт. Если мой меч достигнет своей цели, ты перестанешь существовать. Но предупреждаю, если ты поразишь меня, я стану более могущественным, чем ты можешь себе представить. [Даймонд] Джордж хотел видеть битву на палашах с долей японской техники фехтования. Но вместо самурайских движений одной рукой, я держал меч обеими руками, поэтому все движения были двумя руками, вот такими. Первые мечи были из дерева. обернутого отражающим материалом, Самым трудным в первых боях для меня было то-что Дарт Вейдер был очень тяжелым человеком, а Оби-Ван Кеноби был джентльменом, который немного занимался фехтованием в театре. Я объяснял им, что они должны останавливать меч перед касанием другого, так как мечи часто ломались. Мы поломали-Мы сломали много мечей. Они попросту разлетались. Снято! А на другой стороне Атлантического океана, производственный директор Алан Ладд мл. предлагал Лукасу свою, и не только свою помощь. У нас было множество проблем. Я имею в виду, на каждом совещании основной темой были "Звёздные Войны". "Стоимость картины растет. Мы же читали черновики сценария, это же не должно было нас вообще касаться". Это было очень неприятно слушать. То, что меня действительно там смешило, так это соображения, типа "носят ли вуки трусы".

Народ смотрел на это существо и говорил: "А где же его штаны?" И я подумал, "Как же здорово!" Ну, в смысле, все беспокоятся только о том, что. вуки не носят трусов." Мы отставали от графика на две недели. Именно тогда совет директоров "Фокса". начал паниковать и сказал Алану Ладду мл. что фильм придется завершить в любом случае. И он пришел ко мне и сказал: "Нам нужно закончить фильм на следующей неделе. У меня будет очередное совещания, и я. не могу сказать им, что съемки еще в процессе." Я не слезал с телефона, звонил в производственный отдел, говорил, что это невозможно. Что если мы привлечем дополнительных людей, то это выйдет еще дороже, чем дать нам еще недельку. Они отвечали, что это неважно. Студия решила, что. задержка съемок будет важнее любых потраченных вами денег. Последние сцены были сняты с головокружительной скоростью. Лукас безумно носился. из одного павильона в другой. Думаю, на тот момент. Джордж страдал больше всех. Но я тоже был сосредоточен на своей работе. Получалось очень нагруженное кино, нон-стоп с утра до вечера. Под конец мы разделились на три бригады. Гари управлял второй группой, а на мне висело управление. третьим подразделением. Моей задачей были всякого рода крупные планы. как у R2-D2 опускается третья нога. Ничего слишком существенного. Но так мы заканчивали съемки. Стоп. Время вышло. Снято. Надеюсь, старик отключил луч захвата, или нас ждет очень короткое путешествие. Давай! "Фокс" планировала представить "Звёздные войны" под рождество в 1976 году. 463, дубль первый. Но все же сложные съемки выбили фильм из графика. Не пора ли сваливать с этой вечеринки? Изобрази рычание. [Неразборчивый диалог] Что вас задержало? Встретили старых друзей. Корабль в порядке? Вроде да. Если бы мы могли подобраться поближе. Надеюсь, старик. отключил луч захвата. Смотрите! Сейчас. Пошли! Прошло всего шесть месяцев. и не было никакой возможности вовремя закончить проект. Хорошо, стоп. Снято! Я только что закончил съемки, страшно устал. А нужно было без передышки переходить от съемок к финальной стадии. Лукас волновался перед завершением проекта. Он был шокирован, когда увидел первый вариант фильма той весной. Сэр, мы теряем энергию! Сейчас посмотрю. Первая версия "Звёздных Войн" получилась неудачной. А теперь? Теперь гораздо лучше. Я начал смотреть, что можно было вырезать. Мне это очень не нравилось. Приезжал по выходным и переделывал так, как считал нужным. Я пытался заставить монтажера делать так, как мне хотелось, а он не хотел. Поэтому ему пришлось уйти. Я остался без монтажера, не укладывался в график. Мне нужно было срочно закончить фильм. Сцена 177, дубль два. Лукас понял, что его единственная надежда -начать все с нуля. А я С-3РО, связь между людьми и киборгами. Это мой напарник R2-D2. Привет. Снято. Для монтажа фильма, он нанял Пола Хирша и Ричарда Чу, и на несколько месяцев взял в работу свою жену, Маршу, которая в то время занималась монтажом фильма "Нью-Йорк, Нью-Йорк" с Мартином Скорсезе. Сцена 250, Дубль 7. Разумеется, ты должен делать так, как подсказывают твои чувства. Прямо сейчас я не чувствую ничего хорошего. Первой задачей этого трио стала необходимость. сделать фильм энергичным и стремительным, чего ему и недоставало. Снято. Каждая сцена была смонтирована в очень традиционной манере. что-то отрепетировали. а затем сняли на площадке. Мы решили дать возможность ритму актеров управлять монтажом, вместо того чтобы монтажер. хмм, управлял ритмом сцен. 211, дубль три. Основной диалог. Так что, в результате не было затруднительно. собрать воедино отснятый материал Снято!

Ричард и я занялись, в какой-то мере, чехардой. Если он работал с первой катушкой пленки, я брался за вторую, и затем тот, кто закончит быстрее, берется за третью, и так далее. Мы использовали все отснятые кадры, вплоть до последнего. Может еще дубль? Очень часто самый последний кадр был вспышкой остановки камеры. Например, вот кадр одного из песочных людей. который сбивает Люка, а затем трясет своим оружием над головой. Он сделал одно движение, а затем мы прокрутили все вперед и назад, так, что получилось, что он тряс им неоднократно. Все, что здесь -выглядит хорошо, а за кулисами -полный беспорядок. Без единого шанса закончить все к Рождеству, дата выпуска была перенесена на лето 1977-го. Некоторые сомневались, что кино вообще попадет в кинотеатры. Но, если казалось, что ситуация с монтажом была плоха, то в дела в ILМ были еще хуже. Компания пыталась создать эффекты, которые прежде никогда не делались. Они знали, чего хотят достигнуть, но у них пока не получалось создать что-нибудь полезное для фильма. Они потратили половину своего бюджета, и, в конечном итоге, я имел на руках около четырех кадров, ни один из которых не был достаточно хорош, чтобы я принял его. Так что все было хуже некуда. У меня не было спецэффектов. Я даже не знал, сможем ли мы заставить корабли работать. Так что это было время отчаяния. И мы потратили половину бюджета на постройку системы управления движением камер и возведение мастерской.

Как минимум, это можно было назвать бедствием. Завод должен быть построен. до того, как первая банка гороха отправится в супермаркет. И я думаю, что прошел год или больше а фильма не было, не было ни единого законченного кадра. Потому что они создавали оптические принтеры, делали камеры. Мы строили модели. Я знаю, Джордж был огорчен работой, А я. Я был расстроен, тем, что он расстроен. Но в этом была некоторая субъективность.

Я хотел, чтобы он был счастлив, но я также думаю, что в конечном счете. подготовительные работы сделали свое дело. Когда слухи о проблемах постпродакшена. достигли совета директоров "Фокс", Они решили, что с них хватит Джорджа Лукаса и "этого научного фильма". Я был на одном из заседаний исполнительного комитета. куда меня "настоятельно" пригласили.

Я просто сказал: "Это лучший из когда-либо сделанных фильмов". И на этом беседа закончилась.

Они побоялись сказать: "Дурак, ты ошибаешься, и мы хотим, чтобы ты покинул это здание сегодня в 17:00." Так что там было несколько напряженных моментов. С черновым монтажом фильма, хаосом в ILМ и возрастающем давлении со стороны студии, Лукас стоял перед лицом невыносимых ежедневных баталий. После одной, особенно напряженной поездки в ILМ, Лукас почувствовал острую боль в груди. Испугавшись возможности сердечного приступа, режиссер проверился в больнице графства. где ему был поставлен диагноз: истощение и гипертония. Он был предупрежден о необходимости снижения нагрузок. Тогда я по-настоящему почувствовал, мм, что загнал себя в настоящий кошмар, и понятия не имел, как мне выбраться. Лукас удвоил усилия по спасению "Звёздных войн". Ситуация в ILМ требовала решительных мер.

Чтобы все же получить критически важные спецэффекты, Лукасу не осталось другого варианта, кроме как взяться за это лично. Мы поместили отдел производства в компанию по производству спецэффектов, и я заходил туда дважды в неделю. Вначале это вызвало некоторое негодование. Потому что они, они чувствовали, что. то, как они все устроили, оспаривается. В этом чувствовался менталитет квазихиппи. которыми они когда-то были. В результате, полагаю, мы походили на сельский клуб. Я думаю, глядя на этих парней, что для того чтобы. они по-настоящему стали мощной производственной силой. им были необходимы какие-то четкие границы и условия. С сотнями незавершенных кадров, ILМ должна была выполнить годовой объем работ за шесть месяцев. Но Лукас и Куртц были настроены изменить положение дел. Гари был изобретатель, так что он мог понять наши проблемы. а Джордж -автор, понимаете, и мы должны удовлетворять его потребности, потому что он тот, кто рассказывает историю. Но чтобы это сделать, нам было нужно строить всякие невероятно хитрые механизмы. Джордж был нашим генералом. А мы его солдатами. И все мы бьемся в единственной битве. за этот фильм. Мы находились на передовой, и это давало нам ощущение собственной избранности. в этой великой битве, в сражении за то, чтобы закончить начатое, чего бы это ни стоило. Люк, поднимайся вверх! Чтобы помочь вдохновению команде эффектов ILМ, Лукас собрал сцены воздушных боев из старых военных фильмов. Это напоминало первую анимацию, которая теперь, конечно, делается на компьютере, Мы выстраивали действие в соответствии этим боям, кадр за кадром, стараясь, как могли.

И это было чрезвычайно полезно. Я попал! Отлично, парень! Только не зазнавайся. Невозможно описать абстрактный мир боя. Раскадровки не делают этого, они не могут передать необходимый ритм. Спасибо У эдж. Это было здорово. Зима сменила осень, "Звёздные войны" наконец-то стали приобретать форму. Вот так! Получилось! У нас получилось! Начав работу с оригинальным звуком, Звукорежиссер Бен Бёрт. должен был добавить в фильм новый, критически важный слой. Бёрт потратил год на составление каталога звуков. для вещей, которых не существуют в нашей галактике. [Звук выстрела бластера] Джордж представил идею, названную им "Органический саундтрек". Джордж считал, что голос Чубакки мог быть составлен. из записей собак или, даже может быть, медведей. Кроме того, я записал несколько львов, тигров и, даже, моржей. [Рычание] Я начал монтировать их. и создавать из получающегося шума отдельные фразы. Я взял записи и смонтировал лучшие части. [Рычание] Знаете, медведь может издать сердитый звук. или он может звучать очень мило -[Ворчание] Или звуки, которые звучат как предложение. Что-то типа "уа-уа-уа".

Это ты сказал, Чуи. Голос R2 стал самой трудной задачей. звукового дизайна первого фильма. Потому что R2 должен был играть рядом с другими актерами. А в сценарии сказано только. "R2 издал звук" или "R2 бибикнул" У меня был маленький электронный синтезатор, и я сделал несколько отрывков с электронными звуками. Но они не звучали живыми. Однажды мы говорили о R2, и мы почувствовали, что он может быть чем-то вроде развитого. малыша. [Бип-бип] Так что я сделал много записей маленьких детей, и неожиданно мы обнаружили, что в процессе обсуждения голоса R2, мы стали сами издавать звуки. [Свисты и бибикание] Нескольких экспериментов привели к комбинированию моего голоса. когда я подражаю детскому лепету-Этим биканиям и буканиям.

[Бип-блип] с электронным синтезатором.

Так что R2 наполовину машина, наполовину органическое существо, и, знаете, он представляет из себя индивидуальность. Дыхание Дарта Вейдера записывалось. крошечным микрофоном, вставленным внутрь. регулятора баллона акваланга. [Механическое дыхание] Я дышал через саму маску, при вдохе и выдохе, получались различные темпы дыхания Дарта Вейдера. [Механическое дыхание] Этот звук получился довольно хорошим. Нахождение правильного голоса для Дарта Вейдера. представляло собой еще одну трудность. Лукас с самого начала не собирался использовать. голос Дэвида Прауза, записанный во время съемок. [Британский акцент, приглушенно] Обыщите этот корабль сверху донизу, метр за метром, пока не найдете записи! Найдите пассажиров судна! Они нужны мне живыми! [Ральстон] Я все еще слышу акцент Дэвида Прауза. приглушенный маской Дарта Вейдера, потому что он сам говорил реплики диалога, пытаясь проклинать Кэрри Фишер или что-нибудь еще. Я не знаю, о чем вы говорите. Я член Имперского сената на дипломатической миссии -Вы участник альянса мятежников и предатель. Увести ее! Вот так было весело и страшно одновременно, потому что мы не знали как в действительности звучит голос Дарта Вейдера. Когда мы впервые услышали его, то подумали: "И это все? Неужели он будет просто шотландцем?" Голос Прауза позже заменят. На более зловещий -Который озвучил имеющий классическую подготовку актер театра и кино Джеймс Эрл Джонс. Джордж нанял Дэвида Прауза, но сказал, что хочет так называемый "темный" голос. Не в этническом смысле, а в смысле тембра. Говорят, он рассматривал кандидатуру Орсона Уилза, но потом решил, что Орсон будет слишком узнаваемым. Поэтому он выбрал голос человека, рожденного в Миссисипи, выросшего в Мичигане и бывшего заикой. И так получилось, что это был мой голос. Я хочу знать, что случилось с планами, которые они вам отправили. Я не знаю о чем вы говорите. Я член Имперского Сената.

и направляюсь с дипломатической миссией на Алдераан. Вы участник мятежного альянса и предатель. Увести ее! Насчет голоса С-3РО мы все подумали: "Так, с ним надо что-то делать." 34, дубль три. [Дэниельс, приглушенно] Кажется, мы рождены для страданий. Такова наша участь. Несколько раз упоминалось. что голос С-3РО может звучать как у продавца подержанных машин. а не как английского дворецкого. [Британский акцент, приглушенно] Прошу прощения, сэр. Я, наверное, споткнулся. Мне пришел в голову этот голос, вышколенного британского дворецкого. Британского, потому что это первое что приходит на ум. Дворецкого, потому что это была его роль в жизни. Нервного, потому что он себя так чувствовал в жизни. И получилось: "С-3РО, связь между людьми и киборгами." Это мой коллега R2-D2. [Бип-бип-блип] Для записи пригласили несколько человек, и попытались посмотреть, как 3РО будет звучать. с разными типами голосов. Я думаю, было актеров 30-и некоторые из них были довольно известными. Были прослушаны Стэн Фриберг и другие. По-видимому, один из них профессионально озвучивал мультфильмы, человек, обладающий без преувеличения, тысячей голосов, который в конце-концов "Знаешь что, Джордж, голос Тони отлично подходит для персонажа. Почему бы просто не использовать его голос?" И постепенно обсуждение затихло, его голос был отличным. Он был синхронизирован с движениями тела. Он полностью создал этот персонаж. Он оставил свой след в фильме. Эй! Мы таких здесь не обслуживаем. Твои дроиды. Им придется ждать снаружи. Мы не ходим, чтобы они были здесь. Подождите снаружи, у спидера. Нам не нужны неприятности. Совершенно с Вами согласен, сэр. 428, дубль 7. Вот так. Включить гипердвигатель.

Какого -И наконец-то, монтаж, звуковые. и визуальные эффекты приобретали форму. Но частный просмотр фильма, организованный для самых близких друзей Лукаса. не особо укрепил его уверенность. Был начальный период съемок -третий или второй дубль. Пришли посмотреть несколько моих друзей. Брайан Де Пальма был в городе. Подошел Стивен.

Еще несколько друзей пришли посмотреть. [Спилберг] Человеческие персонажи и декорации были готовы, но, конечно, все красоты -такие, как сражение со Звездой Смерти. и бой в туннеле, всего этого там просто не было. Поэтому реакция была не лучшей. Но мне фильм очень понравился. Я был единственным в зрительном зале, кому понравился фильм. Все мои друзья были очень честны: "Я не понимаю. Что ты делаешь?" Вот такое, в принципе, было у них впечатление. С другой стороны, киностудия -Когда Ладди и его небольшая группа посмотрели фильм, он им очень понравился. Это был первый раз, когда я показал фильм, и один из руководителей компании даже всплакнул при просмотре. Фильм был очень эмоциональным для него. Я усадил свою семью дома, вокруг кухонного стола, и сказал: "Только что был самый замечательный день моей жизни. Я хочу, чтобы вы запомнили этот день. Потому что я об этом даже не мечтал -хотя, может, и мечтал -Но я никогда не думал, что у меня будет столько впечатлений. как в тот день, когда я увидел этот фильм." Вы знаете, я не мог поверить этому, потому что я работал в киностудиях -В то время я привык слышать от руководителей киностудий: "Это ужасно. Вы не должны показывать это зрителям. Позорище." Поэтому для меня такая реакция была очень полезной. показать фильм людям, хотя он и был еще в плохом состоянии. Не пошло на пользу и то, что один из критически важных элементов все еще отсутствовал. Тут нет замка. [Отсутствует фоновая музыка] Музыкальное сопровождение. Это задержит их на время. Быстрее! Мы должны переправиться на ту сторону. Найди пульт управления, выдвигающий мост. Мне кажется, я его только что расстрелял. Они проходят! Я помню, как приставал к Джорджу с расспросами: "Когда мы услышим музыку? Когда мы услышим музыку?" К счастью, Лукас смог нанять. одного из самых выдающихся композиторов в киноиндустрии, Джона Уильямса. Уильямс недавно получил Оскара. за фильм Стивена Спилберга "Челюсти", и его резюме содержало бессчетное число кинои телефильмов, включая музыку для телесериала "Затерянные в космосе". Я помню, как Джордж говорил о том. что мы увидим в фильме. какие невиданные миры. И музыка должна дать нам некий эмоциональный якорь. [Мягкая оркестровая музыка] Для принцессы Леи у нас должна звучать романтическая мелодия. В батальных сценах -воинственная музыка. [Воодушевляющая музыка] и самая тяжелая и напыщенная -для Дарта Вейдера. [Зловещая музыка] В марте 1977 года, Джон Уильямс дирижировал Лондонским симфоническим оркестром. исполняющим саундтрек "Звёздных войн". Запись заняла более 12 дней. Это был абсолютный симфонический шедевр, одна из немногих вещей, которая превзошла ожидания Лукаса. [Симфония] Услышав музыку Джонни в первый раз. я пришел в трепет, который невозможно описать.

[Уильямс] Для меня это была первая возможность поработать с Лондонским симфоническим оркестром. Это меня очень взволновало.

Я Красный-5. Начинаю атаку. Как и сами "Звёздные войны", музыка в фильме отрицала общепринятые условности. В то время, когда верхние места в хит-парадах занимал стиль диско, использование традиционного симфонического саундтрека. для Лукаса было огромным риском. Он действительно понимал жанр, о котором я говорил. Это группа композиторов, на которых в 70-х годах смотрели искоса. Тогда к старомодной симфонической музыке относили по-другому. А у меня в фильме было много музыки. [из рекламы] Где-то в космосе, все это может происходить прямо сейчас. Вот они. Кинокомпания "Фокс" сказала, что театральный трейлер. нужен им на Рождество, если фильм выходит летом. Они приближаются слишком быстро! У нас тогда не было готово ни одного эффектного кадра. Поэтому мы сказали: "Ну, тогда это ограничит нас в объеме материала, который у нас будет." Это огромная космическая сага. о повстанцах и романтике. Что было клёво в трейлере, так это то, что мы до сих пор работали над фильмом. Это эпическая история о героях. и злодеях. и инопланетянах с тысячи миров. Дело было в духе фильма. Он ввел много разных персонажей -Роботов. А все, что у них было. так это пара световых мечей очень раннего варианта. "Звёздные войны", потребовавшие миллиарда лет для создания, приходят в вашу галактику этим летом. Было забавно. Осведомленные люди в киноиндустрии предсказывали "Звёздным войнам" полный провал, Но стала расти небольшая армия фанатов. благодаря дальновидности компании "Лукасфильм". Чарльз Липинкот был нанят в качестве директора по маркетингу. Он был фанатом научной фантастики. У него были связи в фэнской среде. Мы чувствовали, что это было критически важным. Фанаты научной фантастики должны были оказать этому фильму большую поддержку, независимо от его популярности у других зрителей. Поэтому они были главной целевой аудиторией, с которой надо было начинать. За исключением лицензирования плакатов и футболок, а также маркетинговой работы, проводимой "Лукасфильмом", реклама "Звёздных войн" была недостаточной. К счастью, Чарльз Липинкот смог заключить договор на издание книги комиксов. со Стэном Ли и компанией "Марвел Комикс". Он также убедил Дель Рея опубликовать в виде романа печатную версию. сценария Джорджа Лукаса в ноябре 1976 года. К февралю следующего года, было полностью распродано полмиллиона копий. Боясь, что "Звёздные войны" будут задавлены другими летними фильмами, такими как "Смоки и Бандит", кинокомпания "Фокс" передвинула их выход на среду перед Днем поминовения, но менее чем 40 кинотеатров согласились их показывать. Никто не хотел заказывать фильм. В то же лето 1977 года "Фокс" выпустила фильм "По ту сторону полуночи", который был основан на чрезвычайно успешном бестселлере. Фильм был не очень хорошим, но книга была очень и очень ожидаемой. В довесок к показу "По ту сторону полуночи", кинотеатрам навязали показ. "Звёздных войн". Мы послали красивую книгу, но, похоже, она не произвела на них никакого впечатления. У нас было совсем мало заказов. Также не было статей в "Тайм" или "Ньюсуик", и чего-то подобного, что предшествовало бы премьере. Не было предварительных показов и рецензий от кинокритиков. Накануне премьеры "Звёздных войн", "20-й век Фокс", Джордж Лукас, актеры и съемочная группа. приготовились к худшему. Так или иначе, 25 мая 1977 года стал бы днем, который они никогда не забудут. Первые кадры были одними из самых важных визуальных эффектов в фильме. Потому что если зрителям они понравились, они были вашими. [Петерсон] У всех в зале перехватило дыхание -В зале просто не стало воздуха. И, когда появился белый Звёздный разрушитель, я вздрогнул. Это было так впечатляюще. Я видел эту сцену раньше, но без музыки, без контекста это не одно и то же. Мы обречены.

Помогите мне, Оби-Ван Кеноби. Была такая странная реакция, как будто прошел электрический разряд. Никто ничего подобного никогда не видел. [Играет инопланетная музыка] Переходим на скорость света. Я никогда не видел спецэффектов, которые выглядели бы такими реальными. Я был-я был-я был ослеплен. Я Люк Скайуокер. Я здесь, чтобы спасти вас. Вот так спасение! Я полюбил фильм, потому что полюбил эту историю, и ее героев. Кто-нибудь уберет этот ходячий ковер с моего пути? На удачу. Я подумал, что это произведет переворот в кинематографе. Это работа гения. Сила всегда будет с тобой. Это был шок. Я чувствовал себя, как будто подо мной взорвалось сиденье. Я спросил: "Чья, чья это работа?" Используй Силу, Люк. Теперь ты мой. [МакКуори] Кинотеатр был битком набит людьми, было много одобрительных возгласов и аплодисментов. Путь свободен, парень! Давай, взрывай эту штуку и летим домой! После окончания показа все были на седьмом небе. Состояние, близкое к шоку. Мы понятия не имели, на что шли. Было потрясающе. Я помню, как выходил из кинотеатра. а там стояли дети и просили у нас автографы.

"Нет, вам нужны не наши автографы. Мы строили модели." "Нет, нет, нам нужна ваша подпись". И мы подумали: "Ух ты. Это должно что-то значить. Люди просят у нас автографы." Все встали и зааплодировали. Я никогда в жизни не видел такого раньше. И никогда не видел потом. [Бип-бип] Мы показали фильм, думаю, сначала в 37 кинотеатрах. и в 36 он побил рекорд посещаемости. Я был совершенно потрясен. Фильм получил восхитительные отзывы.

Я ездила мимо кинотеатров и, видя очереди в кассы, думала про себя: "Что это?" Я хочу сказать, это был первого рода блокбастер. [Кронкайт] "Звёздные войны" Джорджа Лукаса. вырвали нас из. той депрессии 70-х. и обратили наше внимание. на космос и его возможное будущее. Этот фильм выделялся среди других. От точного выбора времени выпуска фильма зависит все. Выйди "Звёздные войны" слишком рано, это был бы "Бак Роджерс" Выпусти их слишком поздно, и они не будут поражать наше воображение. Они вышли как раз, когда заканчивалась война во Вьетнаме, когда Америка чувствовала неуверенность в себе, когда старые истории умерли -они вышли вовремя и вдруг стали новым развлечением. К тому же, это очень весело. Смотреть "Звёздные войны" очень весело. Люди начали смотреть на мир через призму "Звёздных войн". Они говорили: "Да прибудет с тобой Сила." Это стало своего рода кодом, который доказывал, что ты один из тех, кто видел фильм. и ты был связан с другими людьми, видевшими его. "Звёздные войны" стали как бы рукопожатием. С выходом "Звёздных войн", у всех изменились карьеры. За одну ночь Марк Хэмилл, Кэрри Фишер и Харрисон Форд. стали известны в каждом доме. Я чувствовал так. "Отлично. Замечательно.

Теперь я могу работать." Теперь у меня есть возможность воспользоваться успехом фильма. и, так сказать, пойти поработать. Также как жизнь переменилась для нас, она изменилась и для Джорджа. Примерно через месяц после премьеры, я сказал: "Да, это хит. Теперь я могу двигаться дальше. Я могу снимать другие фильмы. И я займусь этим." Самое смешное это то, что независимого режиссера. который не хотел иметь ничего общего с корпоративным Голливудом. теперь благодарили за то, что он вдохнул в него новые силы.

Через три недели, акции кинокомпании "Фокс" удвоились в цене и побили рекордный уровень. Куча людей в этот момент скупили акции "Фокс". Я оказался недостаточно умным, чтобы сделать это. Самая большая прибыль. которую "20-й век Фокс" когда-либо получала за один год. было 37 миллионов долларов.

В год выхода "Звёздных войн" они получили прибыль в 79 миллионов долларов. Это благодаря "Звёздным войнам". Влияние, которое оказала история Лукаса об открытом космосе на культуру. было таким, что даже он не мог себе представить -не только в Соединенных Штатах, но и по всему миру. [Кронкайт] Это не была история о какой-то одной культуре или национальности. Она не была привязана географически. Это была история о человечестве, вырывающемся из своего окружения. навстречу жизни, которую все ждали. и Джордж Лукас смог показать ее нам. Поэтому она обрела мировой успех. Фильм получил ошеломительные сборы в Европе. Когда год спустя, Алан Ладд мл. посетил премьеру в Японии, он испугался, что тишина, последовавшая за просмотром. означала провал "Звёздных войн". Он вздохнул с облегчением, когда узнал позже. что тишина была высочайшим восхищением. которое японские зрители выражали фильму. [Все кричат] [Одобрительные возгласы] У нас была церемония оставления отпечатка ноги в китайском кинотеатре. R2-D2, поторопись. [Бип-бип] Пришли тысячи людей, и к тому времени мы были уверены, что это были не только любители научной фантастики. А вот и R2-D2. Он оставит свой отпечаток. [Бип-бип] А толпа жаждет видеть Дарта Вейдера! Неудивительно, что самыми большими фанатами "Звёздных войн" были дети.

Их увлекали фантастические приключения Люка Скайуокера, Хана Соло и принцессы Леи.

Они хотели принести домой те чувства, что испытали при просмотре фильма. Но товаров с маркой "Звёздных войн" было очень мало.

в последующие несколько месяцев после премьеры. В помощь рекламе фильма, Чарльз Липинкот из "Лукасфильм".

попытался привлечь потенциальных лицензиатов до премьеры фильма. Но до "Звёздных войн" было мало. успешных кампаний по лицензированию продукции к фильму, и попытки Липинкота получали решительный отказ. Только одна компания -"Кеннер Тойз" -подписалась незадолго до премьеры "Звёздных войн". В "Кеннер" не верили, что фильм будет успешным, но были заинтересованы в создании скромной линии красочных космических игрушек. Когда "Звёздные войны" приобрели огромный успех, они оказались совершенно не готовы.

Они не смогли произвести игрушки в срок к рождественским заказам и поэтому прибегли к продаже купонов в коробках к фигуркам персонажей "Звёздных войн". Ничего не было в наличии, к моменту выхода фильма. Ничего не было даже на следующее Рождество 1977 года. Это была печально известная кампания пустых коробок, в которой главной идеей "Кеннер" было. продавать красочные коробки с рисунками из "Звёздных войн", которые ребенок, получив в подарок на Рождество, открывал и находил там сертификат с надписью "Ты сможешь получить эту игрушку в марте".

Пакет сертификатов "Звёздных войн" для ранних пташек -новое предложение от "Кеннер". [Играет инопланетная музыка] Я обалдел, когда узнал. что они из моего лица сделают маску для коробки с хлопьями. с точками, отмечающими, где надо вырезать глаза. Когда захотели поместить меня на карточки в жевательных резинках -я подумал, что надо иметь атлетические способности, чтобы быть на карточке к жвачке. Мне нравилась эта сторона вопроса быть на различных товарах. Мы передали права на свои изображения, поэтому каждый раз, смотрясь в зеркало. я должна заплатить Джорджу пару баксов. Ты не знаменит по-настоящему, пока твое лицо не окажется коробке для конфет. Ты понимаешь, что знаменита, по правде говоря, не ты. Знаменита принцесса Лея. А я просто похожа на нее. и должна Джорджу пару баксов. Для Лукаса защита качества и целостности его видения. стала также важна, как и достижение финансовой независимости от голливудских киностудий. Продажа товаров давала возможность снимать новые фильмы из серии "Звёздных войн". а также другие важные проекты. В сфере торговли сопутствующими товарами, боже правый, люди все время приходили к нам с разными идеями, каждый день, днем и ночью, со всего мира. с предложениями о выпуске товаров по "Звёздным войнам".

В те дни мы говорили, "Нет. Извините. Это не входит в наши планы." На церемонии вручения премии Оскар 1978 года, "Звёздные войны" заслужили впечатляющее количество -10 номинаций.

и получили семь Оскаров, включая за лучшие визуальные эффекты, звук, монтаж и оформление. Это было. невероятно. Не знаю, как еще сказать. Это было великолепно. Как будто сбывшаяся мечта. Американская мечта. Я получил награду Киноакадемии за "Звёздные войны". даже еще до того, как начал думать о получении такой награды. Моей целью было получить работу. Хотя фильм не получил награды "лучший фильм", но номинация на неё была уже значительным достижением для Джорджа Лукаса. и его фильма. Вдобавок к признанию в киноиндустрии, "Звёздные войны" заработали больше денег, чем какой-либо фильм в истории. После многих лет напряженной борьбы Лукас наконец-то смог сам назначать условия киностудиям. Когда "Фокс" подошли к нему с предложением о неизбежном сиквеле, это было моментом, который режиссер так долго ждал. Это была отличная возможность. стать независимым от голливудской системы. Я не был против, чтобы фильм вышел у них. Но я очень не хотел, чтобы получилось так, что я пойду к ним за деньгами, а они скажут: "Сценарий мне нравится, но надо внести изменения" или "Фильм хорош, но мы хотим сделать эти изменения." Вот эту часть я хотел избежать. Я решил сам финансировать фильм, сделать его полностью независимым. Правило Голливуда: "Никогда не вкладывай собственные деньги в фильм". Даже в свой собственный. Но Джордж сам профинансировал "Империя наносит ответный удар", но он сделал это через банк, а сумма, о которой идет речь, была. в то время порядка 30 миллионов долларов. Но из-за огромного успеха первого фильма. и выручки, которая все еще поступала -товары продавались очень хорошо -он рисковал, но знал, что у него получится. С теми средствами, которые он заработал на "Звёздных войнах", Лукас смог получить банковскую ссуду для съемок "Империя наносит ответный удар". Первоначальный бюджет "Империи" был 25 миллионов долларов, вдвое больше, чем у первого фильма. Мы встречались в офисе Джорджа Лукаса в Сан-Франциско, и рассматривали иллюстрации. пока Джордж писал сценарий. Гари Куртц прилетал время от времени. из Лондона, а Ральф МакКуори отправлял наброски, концептуальный дизайн, также как и Джо Джонстон. "Империя наносит ответный удар" вновь собрала. большинство актерской группы "Звёздных войн". Также она направила историю в новом направлении, глубже раскрыв чувства персонажей. Джордж получил огромную свободу действий благодаря успеху "Звёздных войн". И, когда он начал говорить со мной о. сценарии "Империи", который еще даже не существовал, он знал, что должно произойти в этой истории, и это были очень темные вещи. Я был очень рад. что это не будет новым пересказом "Звёздных войн". Напротив, после того, как все определилось. после воодушевляющего начала, вы попадаете во второй акт, в которым все летит к чертям. А это обычно лучший акт в пьесе. "Империя" также открывала дверь. романтическим отношениям между Ханом Соло и принцессой Леей. Но в этот раз Джордж Лукас не садится в кресло режиссера. Было слишком трудно организовать компанию, достать деньги, обеспечить съемки фильма, а также каждый день находиться на съемочной площадке, пытаясь его режиссировать. Поэтому я решил нанять режиссера. [Кершнер] Я был приглашен Джорджем на обед в "Юниверсал". Он спросил: "Ты бы хотел снять вторые "Звёздные войны"? " Тогда у нас еще даже не было названия. Я ответил: "Эх, Джордж, не думаю." Картина имела феноменальный успех. Но вторая часть будет всего лишь второй частью. Она не сможет быть такой же хорошей. Потому что первый фильм был прорывом. Я рассказал своему агенту о встрече, а он мне: "Ты с ума сошел? Сделай это!" На съемках этого фильма было примерно 64 площадки, что гораздо больше чем в "Звёздных войнах". Джордж говорил: "Этот фильм должен быть намного лучше. намного больше и намного сложнее, чем "Звёздные войны", потому что, если второй фильм не получится, это будет концом "Звёздных войн". Если он получится, тогда я смогу снимать продолжения." Я сказал: "Это ставит меня в не очень удобное положение. Это чертовски большая ответственность." Более известный по небольшими фильмами с глубокой проработкой персонажей типа "Вверх к Сандбоксу" или "Глаза Лауры Марс", Ирвин Кершнер никогда не снимал блокбастер. Но во второй главе как раз и требовалось больше внимания уделить персонажам. [Кершнер] Сюжетная линия фильма была гораздо труднее. Я чувствовал, что мне в фильме нужен юмор. И в то же время, я не мог использовать гэги. Я чувствовал, что мне нужна любовная история, И в то же время, я не мог показывать много объятий. и поцелуев и тому подобного. Это все должно было подразумеваться. Я знал, что мне нужно, чтобы в душе Люка. происходило что-то мощное. На нем, безусловно, держалась вся картина. Поэтому мне было не совсем ясно, как все это сделать. Спустя год после премьеры первых "Звёздных войн", теперь имевших название "Эпизод IV: Новая надежда", ILМ прошла долгий путь. Компания больше не была начинающей и неопытной. пытающейся свести концы с концами. [Джонстон] В конце "Звёздных войн", Джордж пригласил основную группу в Северную Калифорнию. чтобы начать это совершенно новое предприятие. Нас было десять человек, но только один я прибыл незамедлительно. Я сказал: "Ты шутишь? Оставаться в этих вагончиках? в этой убогой части города.

в этом унылом здании, что неадекватно с самого начала, или перебраться в округ Марин, и в новом здании работать над новым фильмом. в этой замечательной обстановке?" Это было очень глупо. Я помню, как Джордж сказал, "В этот раз у нас есть немного денег." И это было мило. Мы спрашивали себя: "Мы должны превзойти себя?" или "Мы превзойдем себя?" я думаю, больше было так: "Давайте сделаем так, чтобы выглядело классно. И получим от этого удовольствие." У Джорджа были отличные наметки насчет истории. [Петерсон] Мы начали с шагающего робота, но нам также пришлось построить робота, который был зондом, отправляемым Дартом Вейдером. и который садился на поверхности ледяной планеты. и приступал к поискам человеческой формы жизни. Джо уже нарисовал наброски, и Джорджу это понравилось.

Но они собирались в Норвегию для съемок всех этих сцен, и им была нужна подставка под него. Такое приспособление, около трех метров в высоту. которое было бы незаметно на расстоянии. При создании "Империи" возник целый ряд проблем. которых мы не ожидали. Картина была намного более крупным проектом, чем это изначально подразумевалось. Бюджет был намного больше. Любой, кто имел дело с визуальными эффектами, говорил: "Никогда не снимайте снег, потому что будут проблемы с цветом". Но мы проигнорировали все эти предупреждения и решили снимать на снегу. Но на это уходило очень много времени. И также как в Тунисе, когда съемки проходили в Норвегии, на леднике, это была самая худшая зима в Скандинавии. за последние 50 лет -29 градусов ниже нуля, полуметровые сугробы. [Завывание ветра] Местность была ужасная, мы находились на замерзшей поверхности ледника.

до которого добирались на гусеничных вездеходах. Там были воткнуты столбы-Такие большие прутья-примерно через каждые 200 метров. Потому что когда начинал идти снег, ничего не было видно. И можно было легко заблудиться. Однажды ночью шел снег, а я ехал на одном из вездеходов. И без этих меток я никогда бы не нашел обратный путь. [Кершнер] Мы пробыли в Норвегию, но я не смог выбраться из отеля на съемки. потому что там была стена снега. которую намело за ночь. Поэтому мы поставили камеру в дверном проеме черного выхода отеля. Вся съемочная группа была внутри, нежилась в тепле, а Марк должен был выйти наружу, в снег. и бегать от снежного зверя. А мы даже не выходили из двери! [Смеется] Он замерзал насмерть, а мы были в порядке. Наконец мы сняли все сцены. зная, где будут все спецэффекты -где упадет та или иная вещь, нога опустится и тому подобное. Было очень непросто -анимировать все эти штуки в снежных декорациях. Поэтому первоначально, как мне кажется, было намерение. попытаться поставить. сцены, которые бы потом с помощью синего экрана. накладывались бы на фон, который снимали на природе. Но в ILМ появился этот парень. он был, типа, замечательным художником, Так что самая большая часть работы над шагающими машинами. была выполнена. на фоне нарисованных Майком задников. Мне нравятся шагающие машины. Думаю, это была великолепная идея. Мне кажется, что композиция получилась намного лучше, даже лучше, чем в "Звёздных войнах". поэтому она стала более правдоподобная. У актеров и съемочной группы фильма "Империя наносит ответный удар". было непоколебимое мнение сделать вторую часть "Звёздных войн". достойной трехлетнего ожидания фанатов. Эхо станция пять-семь. Мы приближаемся. Порядок, парни, держитесь ближе. Люк, у меня нет вектора сближения. Я не готов. Приготовься, Дак. Схема атаки "Дельта". Пошли! Как и в случае с первым фильмом, основные съемки фильма "Империя наносит ответный удар". прошли в студии "Элстри" в Лондоне. Здесь, актерам, игравшим в первой части. был представлен новый главный герой -Лэндо Калриссиан, которого играл Билли Ди Уильямс. Ах ты, гнусный. двуличный, ни на что негодный жулик! У тебя хватило наглости явиться сюда. после всех твоих выкрутасов? Ха-ха-ха-ха Ха-ха-ха-ха! Как поживаешь, старый пират? Рад тебя видеть! Ну что же, похоже, он настроен дружелюбно. Очень дружелюбно. Всегда интересно сыграть персонажа, который -ну знаете, является как бы двояким персонажем. В смысле, вы не совсем уверены в нем. Особенно, когда он симпатичный. А я был таким симпатягой. Здравствуйте. Кто это у нас тут? Добро пожаловать, Я Лэндо Калриссиан. Я администратор всего этого. А вы кто будете? Добро пожаловать, Лея. Ну ладно, ладно, хватит, старый подхалим. "Империя наносит ответный удар" также представила.

нового злодея саги -расчетливого, хладнокровного охотника за головами Бобу Фетта. Что происходит, дружище? Тебя хотят заморозить. А если он не выживет? Он для меня слишком ценен. Если он умрет. Империя возместит тебе ущерб. Опускайте его. Мы смотрели сцену. где Хан Соло отправляется в камеру заморозки. Джордж описал в сценарии.

обмен репликами между принцессой Леей и Ханом Соло, что-то наподобие этого: Она сказала: "Я люблю тебя!" и Хан Соло ответил: "Я тебя тоже люблю." И это показалось мне, как бы это сказать. что эта фраза не совсем подходит, для персонажа Хана Соло. [Кершнер] Мы снимали дубль за дублем. Ничто не удовлетворяло меня. И наконец. я сказал: "Харрисон-Не думай об роли. Не думай об роли. Давай просто снимем. Окей, мотор!" Я люблю тебя. Его опустили вниз, и я сказал: "Стоп." Я сказал: "Вот, отлично сказано. Это именно Хан Соло." Забавно, что самый обсуждаемый новый персонаж.

совсем не был человеком, а 60-сантиметровой куклой, по имени Йода. разработанной Стюартом Фриборном. и приводимой в движение кукловодом Фрэнком Озом, Крошечное существо было совершенно реалистичным персонажем. и уникальным достижением в кукловодов киноиндустрии. Джордж показал мне несколько оригинальных набросков, Я подумал: "Ну что ж, это интересно, но мне надо что-то более глубокое", понимаете? Я посмотрел в зеркало. и подумал, "Так, может быть немного позаимствовать что-нибудь от моего лица." Так что я смоделировал кое-что по своему подобию. Теперь мне надо сделать, чтобы он выглядел умным. Я взял фотографию Эйнштейна и везде сделал энштейновские морщинки. Я много думал над ним. ведь у него много различных действий и движений, особенно на лице и теле. Я делал все, что требовалось и, наконец, все получилось. Я помню, как Стюарт работал в авральном режиме. Работа была очень, очень напряженной. Нам нужно было заканчивать [Смеется] пока мы с ним разговаривали, у меня в руках была голова Йоды, я играл с ней и. я ее уронил ее, и она разбилась. И вот мы стоим-и Стюарт говорит: "Мне надо выпить." Было ужасно, потому что мы так торопились, а я все облажал. [Кершнер] Чтобы снять движения куклы, декорации надо было поднять на полтора метра. выше пола павильона. Мы делали отверстия, ставили направляющие. на которых он держался. и мог идти в определенном направлении. Поэтому все должно быть заранее продумано.

Наверху платформы были деревья, камни, пещеры и все остальное. Но наверху ничего не было слышно, и Марк не мог слышать Фрэнка Оза. Как снимать сцену, когда не слышишь друг друга. Я-Я, в том случае, целиком доверился Марку. [Рэйнольдс] Я помню как он -как этот голосок звал меня -"Норман, Норман," говорил он. А я смущался. потому что он казался таким реальным, это странное, странное маленькое существо. Это была чрезвычайно тяжелая физическая работа. Высота перекрытия была около метра, и я мог находиться под полом. я высовывал руку через отверстие наверх. Я помню, как Керш разговаривал со мной -но иногда он говорил с Йодой. Я отвечал ему: "Керш, я не слышу тебя. Я здесь внизу под полом." Смотри чуть прямее, в объектив.

В другую сторону. Но было очень тяжело, потому что на все уходило слишком много времени. Причиной этому было то, что такое делалось впервые. Один человек с помощью кабелей двигал ушами, другой отвечал за глаза, еще кто-то двигал левой рукой. Я с тремя помощниками пытались оживить одного персонажа. Пусть смотрит прямо. Так, одну секунду. Взгляд-в эту сторону. [Оз] Туда. Слишком сильно. Туда. Вот так. Все нормально, Грэхем. Окей. Возвращайся на исходную. Всем приготовиться. Внимание. Мотор. Я следовал своим чувствам. Ты безрассуден. Я тоже был таким, если ты помнишь. Он слишком стар. Да, слишком стар, чтобы начать обучение. Я не боюсь. Ты будешь бояться. Ты будешь. Извините. У меня проблемы. Это действительно был прыжок в неизвестность, потому что, если бы с куклой ничего не получилось, весь фильм был бы спущен в канализацию.

Произошла бы просто катастрофа, если бы персонаж выглядел обычной глупой марионеткой-Если бы у нас в картине бегало что-то вроде лягушонка Кермита, весь фильм просто бы развалился. 340Е, дубль два, Камеры "А" и "Б". [Тяжелое дыхание] Хотя оживить Йоду помогало много людей, правдоподобная игра Марка Хэмилла обеспечила принятие персонажа зрителями. Темная сторона сильнее? Нет, нет. Быстрее, легче, она более притягательная. Как я отличу хорошую сторону от плохой? Ты узнаешь, когда будешь спокоен, умиротворен. Для Хэмилла играть джедая, проходящего обучение. было чем-то большим, чем испытание физическими нагрузками. Это было также эмоциональной работой. Многие месяцы я был единственным человеком, которого вызывали на съемочную площадку.

Там было написано: "Актер: Марк Хэмилл. Роль: Люк. "Реквизит: змеи, ящерицы, роботы, дымовые машины, монстры". Если ты выберешь быстрый и легкий путь, как сделал Вейдер, ты станешь агентом зла, И галактика еще глубже погрузится. в пучину ненависти и отчаяния. Она укусила меня. Ты стоишь на свету. [Кершнер] Она тебя укусила? Он не кусала меня? Ага, это просто был любовный щипок. [Хэмилл] Там были Фрэнк Оз и его команда, но они укрывались под полом. У меня был наушник, в котором я мог слышать, [Подражает Йоде] "Многие годы ты-[Бормочет]" А если поворачивал голову не в ту сторону, то ловилось Радио 1 , на котором Роллинг Стоунз пели "FООL ТО СRY." Я помню, мою реакцию.

я прокричал, "Эй, я поймал "Стоунс"!" А Кершнер сказал: "Стоп!" И с другой стороны болота говорит мне: "Слушай, если это произойдет еще раз, просто притворись, что ты не слышишь этого". Потому что. Со всеми частями съемочной площадки -"Дым хорош? А змея-Ткни змею. Пусть она шевелится. Что она просто лежит там." Было такое чувство: "Давайте расставим наши приоритеты". Потом, меня волновало, как я играл этой сцене, а они смотрели на что угодно, только не на меня. [Бип-Блип-Бип-Бип] [Рэйнольдс] Должен сказать, это было. Вы бы не захотели упасть в этот пруд. К моменту окончания съемок, он был полон жуков и всякой прочей живности. Через несколько недель он стал таким вонючим-вода протухла. Я не могу поверить. Поэтому у тебя ничего и не получается. Насколько тщательно детализированными были декорации в студии Элстри, настолько же впечатляющей была работа, проделанная в Калифорнии. ILМ смогла создать спецэффекты. которые на световые годы опередили спецэффекты первых "Звёздных войн". Если смотришь "Звёздные войны", то ты или в космосе, и там -может быть Звезда Смерти, а может ее не быть, или есть целый ряд эпизодов на различных планетах. Но когда смотришь "Империю", там все еще глобальнее. Там есть эпизод со спидерами и два или три больших боя космических истребителей. Есть целый облачный город и различные пейзажи. которые намного превосходят все, что мы когда-либо делали раньше. Я думаю, именно размах работ отличал второй фильм от первого. И каждый эпизод требовал различные умения для решения возникающих проблем. Мы делали эту невероятную гонку сквозь поле астероидов. Дизайн астероидов не так прост, как кажется, и я помню, как многие из нас в модельной мастерской. пытались раз за разом сделать что-нибудь, что хорошо выглядело. Думаю, что для некоторых самых дальних астероидов мы использовали картофелины. Самой большой моей проблемой была недостаточная скорость, с которой продвигались съемки, а деньги заканчивались.

Ирвин Кершнер -необычайно хороший режиссер, но фильм превысил бюджет, выбился из графика, и все мои деньги, полученные от "Звёздных войн", были направлены на этот фильм, плюс еще. Мы по несколько раз переснимали некоторые сцены. Есть сцена в облачном городе, где персонаж Хана Соло ходит туда-сюда. входит принцесса Лея, и он реагирует на то, как она выглядит. потому что она оделась не так, как раньше на протяжении фильма. Ты выглядишь прекрасно. Тебе надо все время носить девичьи одежды. Мы просматривали отснятый материал и нас ничто не радовало. Настроение актеров было слишком очевидным. Иди сюда. Давай поговорим. Мы могли бы не обращать на это внимания, но это было бы неправильным. Пересъемка. Мотор. Я надеюсь, Люк добрался до флота без проблем. Я уверен, что с ним все в порядке. Возможно, он сидит сейчас и думает, что мы намереваемся делать. Ты знаешь, твой друг Ландо очень очаровательный, но я не доверяю ему. Верь ему. Он мой старый друг. Поэтому мы сняли это чуть более тонким способом, таким, как показано в фильме. Я не верю Ландо. Вообще-то, я тоже не доверяю ему. Но он мой друг. Кроме того. Мы скоро улетим. А потом тебя только и видели? Хотя большинство трудностей при съемках фильма ожидалось заранее. и понятно, что ожидания были высоки, но когда "Империя" превысила бюджет на 10 миллионов долларов, "Лукасфильм" неожиданно оказался в финансовом кризисе. Сила с тобой, молодой Скайуокер. Но ты еще не джедай. Трое из правления "ВАNK ОF АМЕRIСА ЕNТЕRТАINМЕNТ". вошли в мой офис со словами: "нам придется отозвать вашу ссуду." Я сказал: "Как самый крупный банк в развлекательном бизнесе. когда я снимаю сиквел к самому успешному фильму в истории, может захотеть отозвать ссуду?" Он сказал: "У нас сейчас новый управляющий по кредитам, и у него правило: Если бюджет удваивается, он отзывает ссуду". Один из банкиров решил закончить с этим. Они знали, что это большая ошибка, но, знаете, я в пятницу должен был выплатить зарплату на миллион долларов. Выпусти свой гнев. Только твоя ненависть может уничтожить меня. Была большая разница между системой киностудий.

и независимым взглядом на съемки фильмов. У киностудий есть большой источник, из которого они черпают средства для производства фильмов, у независимых режиссеров такого нет, в общем, сложилась довольно сложная ситуация. Я надеялся, что банк позволит мне завершить съемки. и мне не придется обращаться в "20 век Фокс" и отдавать им все права. Конечно, это был другой вариант развития событий: компании отходят все права, а я теряю свою независимость. Но я так не хотел ее терять, что просто пришлось бы заплатить им немного больше денег, и они не получили бы ни лицензии, ни сиквелов. Так я и хотел сделать. Если бы пришлось доплатить, чтобы взять ссуду в банке, я бы это сделал. Думаю, "Фокс" так же, как и мы, была очень заинтересована в окончании съемок. Поскольку бюджет "Империи" был довольно небольшим, безопасность проекта была под еще большим вопросом. Полностью историю знали лишь Лукас, Кершнер и продюсеры фильма. [Кершнер] В свое время я узнал, что у Марка есть отец, и что это Дарт Вейдер, но в сценарии этого не было. Там была вставлена фальшивая страница, но я знал, что должно быть на самом деле. А актеры даже и не подозревали. Никто не знал. Все держалось в строжайшем секрете. Сценарий был под замком, модели были под замком, ILМ была под замком, полностью закрыта для внешнего мира. Сюжетная линия была под замком.

Ты побежден. Сопротивление бесполезно. Кульминацией фильма стала сцена, в которой Дарт Вейдер открывает Люку истинное родство. Но и она держалась в тайне от всех, в том числе от Дэвида Прауза и Марка Хэмилла. Хэмилл узнал об этом в личном разговоре, за несколько минут до начала съемки. [Кершнер] Я подозвал Марка и сказал: "Ты знаешь, что Дарт Вейдер твой отец?" "Чегооо?" Они сказали, что именно так я и должен буду отреагировать. "Мы начнем снимать. Не обращай внимания на то, что скажет Дарт Вейдер. Используй свое воображение." Бежать некуда. Не заставляй меня уничтожить тебя. Мы отсняли несколько дублей, пока не получили действительно удачный кадр. Присоединись ко мне, и я завершу твое обучение. [Кершнер] И вот стоит Дарт Вейдер, у него есть свой текст, который он произносит. Он думает, что все это записывается. А на самом деле, это не записывается. Пишется это, то и это. Он произнес: "Ты не знаешь всей правды. Оби-Ван убил твоего отца". А потом, конечно же, мы все переозвучили. Я никогда не буду с тобой! Если бы ты только знал мощь Темной Стороны.

Когда я впервые увидел диалог, в котором Вейдер говорит: "Люк, я -твой отец", про себя я подумал: "Он врет". Интересно, как это у них получится эту ерунду сыграть. Оби-Ван не сказал тебе что произошло с твоим отцом. Он сказал достаточно. Он сказал, что ты убил его. Я твой отец. И я закричал: "Нет!" Как и должно было быть. Присоединись, и вместе мы будем править галактикой. Отец и сын. [Кершнер] Думаю, что мы сжились со "Звёздными Войнами". Стоит ближе познакомиться с персонажами, и начинаешь шутить. Ну посмейся еще, комок шерсти. [Кершнер] Я представлял фильм как второе действие симфонии. Поэтому часть действий разворачивается достаточно медленно. А, в конце концов, все заканчивается так, что просто ждешь, не дождешься, когда же будет виваче, следующая часть, аллегретто. У меня нет в конце фильма кульминации действия. Только эмоциональная кульминация. Приближалась дата премьеры "Империи". Продюсеры снова дружно затаили дыхание. Когда "Империя наносит ответный удар" вышла на экраны 21 мая 1980 года, она превзошла все ожидания. За три месяца проката Джордж вернул потраченные 33 миллиона. После просмотра "Империи" во мне словно щелкнуло что-то. Я не представлял себе как сработает романтическая линия, приключения, насколько все будет серьезно, и тому подобное. Но в итоге получилось здорово. До премьеры "Империи", голливудская молния практически никогда не ударяла дважды в одно место. Практически все сиквелы были провальными. Но во вселенной "Звёздных войн" были собственные законы. А Джордж Лукас, самый успешный независимый режиссер, мгновенно приобрел значительный вес. Он радикально перевернул стандарты Голливуда, и всем показал, из чего можно извлекать выгоду, получив в 1 980 году дополнительно свыше пяти миллионов долларов. Успех обоих фильмов. также помог Лукасу достичь скорейшего расширения бизнеса в сфере развлечений. Мы получили определенную сумму денег, но компания только вставала на ноги. Мы могли все потерять, но могли и добиться успеха. Его способность создавать успешные картины. привела к финансовому успеху компании. Он отлично понимал, что деньги пойдут на рост компании, часть уйдет в собственный капитал предприятия. Финансируя "Империю" из собственного кармана, Джордж Лукас заложил свою ферму и выиграл. Фактически, он собирался простроить свою ферму -Ранчо Скайуокера в Калифорнии. Лукас представлял себе воодушевляющую обстановку, в которой его работники могли работать, творческую атмосферу. где могли бы работать его друзья: Стивен Спилберг, Роберт Редфорд и Френсис Форд Коппола. Мы обсуждали с Джорджем 2 разных участка земли. Один находился на Аллее Лукаса.

[Смеется] И я сказал, "Это местечко как раз для тебя!" Структура компании позволяла работать одновременно с несколькими фильмами, заниматься сопутствующими товарами, спецэффектами и прочей деятельностью. Таким образом, все эти небольшие компании могли сразу же начать работать, имея все необходимое для этого. LUСАSАRТS, ТНХ, SKYWАLKЕR SОUND, INDUSТRIАL LIGНТ & МАGIС. Каждая из дочерних компаний "Лукасфильма" принимала участие в творчестве Джорджа Лукаса. В свою очередь, они перевернули всю киноиндустрию. которая была неизменной на протяжении многих лет. Все придумал и сделал один человек. У Джорджа получилась самая успешная компания в мире. Вы даже не представляете, только в размерах. она не сравнится ни с "Фоксом", ни с "Уорнером". по возможностям постановки фильмов. Как владелец самой успешной лицензии в истории кино, Лукас добился финансовой независимости и свободы творчества. [Спилберг] Сильная сторона Джорджа, как кинематографиста, состоит в том, что он замечательный автор. У Джорджа был свой взгляд на вещи. В истории было немного таких личностей. Например Капра и Джон Форд организовали "ООНN FОRD РIСТURЕS" и "FRАNK САРRА РIСТURЕS", Хичкок создал "НIТСНСОСK FILМS", А Джордж Лукас -"GЕОRGЕ LUСАS РIСТURЕS". Джорджу Лукасу удалось повернуть вспять поток Голливудского мрачного реализма. и вернуть веру в фантазию и чудеса. Фильмы снова стали интересными. Но после выхода "Империи", режиссер неожиданно погряз в пучине Голливудской политики. Чтобы сохранить яркие впечатления от начальных кадров своих фильмов, Лукас хотел поместить титры в конце фильмов. Это был неожиданный ход. И для первых "Звёздных Войн" гильдии писателей и режиссеров дали добро. Но когда Лукас сделал то же самое в сиквеле, они оштрафовали его на четверть миллиона долларов. и даже предприняли попытку убрать "Империю" из кинотеатров. Затем, под пресс попал Ирвин Кершнер. Чтобы защитить своего режиссера, Лукас оплатил гильдиям все штрафы.

Но осадок остался очень неприятный. Лукас был настолько не в себе, что покинул Гильдию режиссеров, Гильдию писателей и кинообъединение. Еще одним пострадавшим от выхода "Империи". был Алан Ладд мл., главный помощник Лукаса на "Фоксе". Повсеместная критика привела к тому, что мне пришлось уйти из "Фокса". Люди были очень сердиты и возмущены, и это при том, что фильм принес миллионы долларов. Был большой скандал в зале заседаний, и я сказал: "Я ухожу". Вот и все. "20-й век Фокс" заплатила большую цену за уход Ладда. Вместе с ним ушли и все его союзники. С идеей очередного фильма Лукас решил пойти в "Парамаунт". Это был рассказ "В поисках потерянного ковчега". Лукасу пришлось сражаться, но он выиграл эту битву, которая сделала его независимым кинематографистом. Но война между повстанцами и галактической империей была далека от развязки. И он начал создание последней главы саги о "Звёздных войнах". Он знал, что эта часть будет самая ожидаемая для фанатов и критиков. Это снова был большой риск, и снова Лукас финансировал проект из своего кармана. Невозможно было получить никаких, даже малейших, подробностей о фильме. Джордж пришел ко мне и сказал: "Название 6-го эпизода будет. эээ, "Возвращение Джедая". А я ответил: "По-моему, слабовато". Тогда через один-два дня он вернулся и сказал: "Мы назовем ее "Месть джедая". Выбор названия фильма был только началом. "Джедаю" потребуются тысячи производственных решений по всему миру. Мы работали в двух местах в Калифорнии. Снимали в ILМ -это уже третье место. И, конечно же, одновременно съемки велись в Лондоне. Как выяснилось, независимость Лукаса стала палкой о двух концах. Уйдя из Гильдии режиссеров, он потерял возможность нанять. Стивена Спилберга. Вместо него, был выбран Вэлшман Ричард Маркуанд, Хорошо известный по триллеру о второй мировой войне -"Игольное ушко". Они встретились с Лоуренсом Касданом, чтобы обсудить сценарий "Джедая". Ключевым моментом стало возвращение Харрисона Форда, Теперь уже известного как Индиана Джонс, в фильм на роль Хана Соло. Другие актеры сразу подписались на продолжение. Я очень хотел завершить всю сагу. Но Харрисон не согласился. У него была своя мысль: "А почему бы его не убить?" Мне считал, Что Хан Соло должен был умереть. Он должен был принести себя в жертву ради остальных двух персонажей. Я чувствовал, что кто-то должен умереть. Я сказал: "У него нет ни матери, ни отца, ни будущего, у него больше нет точек соприкосновения с сюжетом. Так почему бы ему не принести себя в жертву?" Я подумал, почему бы не сделать это в самом начале последнего действия, чтобы зрители начали волноваться за всех героев. Мы должны кого-то убить. А Джордж был против этого. Джордж знал, чего хотел, и получил то, что хотел. Эй, это же я. Как только съемки начались, Лукас решил, что не позволит вырасти бюджету, как это вышло на "Империи". Она тебе понадобится. Было нелегко дать остальному миру понять, что переплачивать никто не собирается. Как только ты начинаешь о чем-то договариваться, тебе говорят: "Это будет стоить два доллара", в то время как на самом деле оно стоит доллар. Я внес предложение о переименовании картины. Ее назвали "Голубой урожай", а ее девиз был "Невообразимый ужас". Смысл всего этого состоял в том, фильм с таким названием абсолютно ни у кого не вызовет ни малейшего интереса. Получилось примерно так: "Что такое "Голубой Урожай?", "А какая разница?" Это работало тех пор, пока в работе не засветились Хан, Люк и Лея. И все поняли, что тут происходит. "Какой, нафиг, ужас. Да тут, похоже, снимают очередные "Звёздные Войны." Через 6 лет и двух успешных картин "Месть Джедая" снова на долгое время воссоединила актеров и съемочную команду. Мы были в том же составе, в котором снимались предыдущие фильмы. Можно сказать, мы стали одной семьей. [Гул на съемочной площадке] Я иду и снова и снова повторяю что-то вроде. "Лэндо Калриссиан никогда не вернется из этого ужасного места". Лэндо Калриссиан и бедный Чубакка никогда не вернутся из этого ужасного места. Внезапно я услышал пиканье. Я повернулся, а Джордж. Джордж шел за мной вприсядку, переваливаясь с боку на бок и в такт движению раздавалось "Бип, Бип, Бип". Было весело. Как и предыдущая часть, "Джедай" продолжил расширять круг персонажей саги. Хо Хо Хо Хо Хо! Это еще что? Самым большим персонажем был межгалактический гангстер Я знаю этот смех. Джабба Хат. [Говорит на хатском] Джордж сказал: "Мне нужен. знаешь, такой нелепый инопланетянин. что-то вроде Сидни Гринстрита". Я ответил: "Хорошо." И в результате у меня получился эдакий большой слизняк-толстяк. состоящий из большой пульсирующей массы плоти.

В какой-то момент я положил сверху феску, и получилось что-то похожее на Сидни. А потом, Стюарт Фриборн в Англии создал это существо. И на каждую руку этого создания приходилось по одному кукловоду, один парень управлял головой, еще один управлял по радио глазами. В общем, он был облеплен кучей маленьких людей, которые дергали за всякие приспособления, заставляя его шевелиться. Это был та еще штука. Внутри сидел карлик. Для него в хвосте было сделано маленькое место. И он управлял хвостом. Он просидел там несколько дней. Управление было несложным.

В зависимости от того, в какую сторону он тянул ручку, хвост двигался либо по вертикали, либо из стороны в сторону. Он мог двигать его в любом направлении. А чуно айо этот. Наконец-то! Хозяин Люк пришел спасти меня. [Говорит на хатском] Мне нужно поговорить с Вами. Еее! Аа! [Говорит на хатском] Вы приведете сюда ко мне Капитана Соло и вуки. Хо Хо Хо Хо! Хозяин Люк, Вы стоите на-[Джабба говорит на хатском] [Говорит на хатском] Джабба дернул за рычаг и ловушка под ногами Люка открылась. Он упал прямо в пещеру, в яму к монстру Рэнкору. Джордж был уверен, что монстра должен быть играть человек в костюме. Он должен напоминать очень крутого Годзиллу. Тони МакВей, один из скульпторов, на основе моего дизайна. создал костюм этого монстра, Он создал чудовище, нечто среднее между медведем и картофелем. Он был такой. такой. Тупая зверюга.

Но, что бы мы не делали, он выглядел совсем не впечатляюще.

И в один момент Джордж сказал: "Давайте попробуем по-другому." И Дэннис предложил сделать куклу. Мы разработали для Рэнкора скелет. Том Аманд, Дэйв Сосалла и я управляли этой куклой. Было безумно сложно работать с этим монстром. Он должен был ходить по комнате, поворачиваться и рычать. Должен получиться 4-х секундный отрывок, и для этого съемки ведутся со скоростью 90 кадров в секунду. Может быть создания ILМ и были куклами, но. они могли вызывать эмоции у снимавшихся с ними актеров. Одно даже вызвало некоторых панику. О! А-ха-ха-ха! Однажды у меня был приступ клаустрофобии. Я даже еще не надел костюм целиком. Я лежал на полу, камера была далеко от меня. Мм, непристойная крошка, замечательная непристойная крошка, управляемая Тимом Роузом -и он вырывает мой глаз -34-А, Дубль 2. И что-то пришло мне в голову, я не смог вдохнуть-и внезапно я почувствовал, как паника охватила меня. Не мои глаза! R2, на помощь! И я подумал: "Выпустите меня! Выпустите меня!" и я продолжал повторять это, пока они не сняли голову. Снято! Дэниельс, возможно и потерял голову в роли 3РО, но для случаев, когда действительно было необходимо рисковать жизнью или здоровьем, имелась команда каскадеров. Для исполнения сцены на барже Джаббы, в пасть одного из самых кровожадных монстров, Сарлака, бросали каскадеров. Смонтировано было по-другому, но я был первым парнем, выпавшим из ялика. Я должен был удостовериться, что все сработает, и никто не пострадает. На меня обрушилась куча песка. но у меня получилось сказать парням: "Когда придет ваша очередь, закрывайте глаза и рот. Вставьте вату в нос, иначе в него набьется песок". Следом за мной отправились еще три человека. Один проваливался, его вытягивали, другой проваливался, его вытягивали. Знаете, из того, что происходило внизу, вышла бы настоящая комедия, честное слово. Но всего этого публика не видит. Чуи, тебя задело? Сцена 33, дубль первый. Боба Фетт? Где? [Рыгнул] Я держусь за веревку с Ханом Соло, а он пытался спасти меня, и вдруг одна из петард попала мне в палец ноги.

Я кричу Хану "Стоп, стоп!", а он настолько занят игрой-[Смеется] А мне больно, и внезапно он понимает, что я травмирован. Подожди, я думал ты ослеп! Все в порядке! Я уже вижу лучше! Не двигайся!

Немного выше! Просто немного выше! Харрисон, он один из таких актеров-он очень энергичен. Чуи, вытаскивай нас! Он вживается в то, что делает, понимаете? Вот так, погружается целиком в работу. Для Кэрри Фишер вхождение в роль Леи на сей раз. означало облачение в крошечный костюм рабыни. Я убивала Джаббу Хатта, но намного больше меня беспокоил. костюм рабыни и мои упражнения. 31-С, Дубль два. Камеры "А" и "Б". Размахивай рукой! и затем Джордж Лукас сказал: "Вместо того, чтобы нападать на Джаббу спереди. и драться с ним, я хочу, чтобы Кэрри вскочила на его спину"-У нее были туфли на высоком каблуке, и получилось так. Внутри сидит мой маленький приятель. Сверху только слой вспененной резины. И они вонзаются ему прямо в голову. Он кричит, голова отваливается, пришлось все остановить. Все в порядке. Подержи. До того, как они смогли вернуться к съемкам, мне пришлось приделать. участки на его голове, где бы она смогла залезть. Дубль три.

Камеры "А" и "Б". Пошла массовка. Хорошо, мотор! [Предсмертный хрип] Это было большим облегчением. Это было неприятное. существо, с бородавками в уголках рта, и мне оно никогда не нравился. Поехали. И не забудь дроидов. Уже летим. Для актеров-ветеранов съемок, добавление чего-либо свежего к их персонажам зачастую было трудным делом. Не двигаться! Я люблю тебя! Еще одной проблемой на съемочной площадке была относительная неопытность. Ричарда Маркуанда при работе со спецэффектами. Понимаете, трудно одной рукой работать со спецэффектами, а другой -с развитием сюжета, с актерами, и делать эти оба дела одинаково легко. В конечном итоге я понял, что будет проще заняться этим самому, чем поручать кому-либо. Потому что этот фильм был еще более сложным, чем последний, я каждый день проводил на съемочной площадке. и работал в тесном контакте с Ричардом и второй съемочной группой. Оказалось, что работы гораздо больше, чем я предполагал. Под руководством Лукаса съемки переместились. в северную Калифорнию, в леса Редвуда. Там они сняли один из наиболее захватывающих экшен-эпизодов-Эй, стой! Погоню на спидерах. Быстрее, заблокируй их канал связи с центром! Меня посетила идея использовать переносную камеру, и мы провели испытания в местном парке ходили по запутанным тропинкам, работая с камерой, снимавшей один кадр в секунду. В результате, когда воспроизводишь эту запись со скоростью 24 кадра в секунду, все движется в 24 раза быстрее. Мы ходили примерно со скоростью около 7 км/ч-В результате получалась скорость около 150 км/ч, и это выглядело здорово. "Джедай" удивил зрителей своими образами -как большими, так и маленькими. Появился новый крошечный, но отважный союзник повстанцев. Раса воинов, размером с бочонок, известная как эвоки. Эй! Направляй эту штуку куда-нибудь в другое место. [Говорят на эвокском] Хан, не надо, все будет в порядке.

К актерам присоединился Уорвик Дэвис, бывший тогда молодым, но закоренелым фанатом "Звёздных войн". Я был 11 летним школьником, и моя бабушка. услышала рекламный ролик на лондонской радиостанции. Они производили набор низкорослых людей для участия в новом фильме "Звёздных войн". Я не думаю, что на съемках был кто-то еще такой же счастливый, как я.

Представляете, каково быть на съемочной площадке "Звёздных войн", когда тебе 11 лет. Ничто не могло остановить меня. В роли Уикета Дэвис стал наиболее. заметным эвоком в фильме, но только после того, как Кенни Бейкер внезапно заболел. У нас была сцена с Кэрри и спидерами. в Редвуде, Калифорния. Я с нетерпением ждал этого. Я думал "Кэрри милая. Мне нравится работать с Кэрри". Утро, начало съемок, а Кэнни лежит больной в кровати. наверно, это было пищевое отравление. У меня были сильные боли. Они сказали: "Нам все равно необходимо снять эту сцену, потому что Керри Фишер здесь. Мы уже подготовили площадку". Так что все досталось Уорвику. Семьдесят два "А ", дубль два. Камеры "А" и "Б". И, хмм, они позвали меня, сыграть сцену. Перестань! Тогда у меня был пес, и я помню, как всякий раз, когда он слышал странный звук, он наклонял свою голову из сторону в сторону, и выглядел очень заинтересованным. Я использовал подобные движения для своего персонажа. Так что всякий раз, когда он слышит или видит что-то непривычное, он, знаете ли. наклоняет голову. 115-С, дубль три. Камера "А". Что он сказал, эвоки? Он сказал: "Берегись!" [Говорят на эвокском] Мне нравятся эвоки. Я думаю, они там для того, чтобы показать, что технологии не так нужны. А чтобы все преодолеть, нужны желание и вера. И факт, что эвоки могли нанести поражение империи, использую только веревки и камни. думаю, это кое-что говорит об их расе. Истребители! Не важно, сколько у вас техники. если сильна воля людей, они всегда победят. Вы проиграли, Ваше Величество. Я джедай, как и мой отец. Чем ближе было завершение съемок "Месть Джедая", тем сильнее становились эмоции. И все труднее было сказать "до свидания". [Поют на эвокском] [Хэмилл] К завершению третьего фильма, мы почувствовали, что это действительно конец. Что здесь соберутся воедино все сюжетные линии. Ощущение "наведения порядка в шкафчике в конце семестра". Так что часть меня говорила: "О, я так рад, что все позади".

С другой стороны: "А как же другие приключения, в которых мог бы участвовать Люк?" В тот момент внимание Лукаса было полностью сосредоточенно на завершении его эпической трилогии. Он взвешивал каждое решение, включая изменения названия фильма, за неделю до премьеры. Непосредственно перед отправкой фильма в кинотеатры, Джордж пришел и сказал: "Я хочу вернуться к названию "Возвращению джедая". Логика этого такова: джедаи не мстят. Премьера "Возвращения джедая" состоялась в среду 25 мая 1983, ровно через шесть лет после дебюта "Звёздных войн". В первый же день фильм собрал 6.2 миллиона долларов, превысив самые большие премьерные сборы в истории. почти на миллион долларов. Я же говорил, что у них получится. Но для Джорджа Лукаса завершение трилогии было сопряжено с личной жертвой. В лучшем случае, успех "Джедая" был горько-сладким. Попытка сделать что-то всепоглощающее. и совместить это с частной жизнью. Я принял решение после завершения "Звёздных войн" -что у меня было несколько целей в жизни. Одна -независимость от Голливуда, вторая -иметь семью, в конце концов. Я завершил "Возвращение джедая" и полагал, что все закончилось. Я думал: "Хорошо, я все сделал. Я закончил мою трилогию. Это то, что я начал, и то, что я был настроен закончить". Это подавляло, было трудно. Но вмешалась судьба. Я развелся одновременно с окончанием работы над фильмом, и мне надо было растить дочь. С прибылью от фильмов и товаров о "Звёздных войнах", Джордж Лукас получил возможность финансировать его мечту о раздвижении границ. кинои аудио-технологий. На протяжении следующих двух десятилетий, он продолжал создавать новые захватывающие нововведения. В процессе этого, он фундаментально изменил кинопроизводство к лучшему. В 1984 "Лукасфильм" революционно изменил процесс монтажа.

создав "Еditdrоid" и "Sоunddrоid" -первые в мире системы нелинейного цифрового монтажа. Впервые создатели фильмов могли получить немедленный доступ. к любому кадру и аудиодорожке, нажатием одной кнопки. В 1985 компьютерное подразделение "Лукасфильм" создало систему "Рiхаr", для создания новых форм анимации. отличающихся трехмерным реализмом. Подразделение было позже продано, и стало компанией "Рiхаr Аnimаtiоn Studiоs", которая создала моментально ставшую классикой "Историю игрушек". Прорыв в цифровых технологиях, сделанный Лукасом. в конце концов вернет его обратно к "Звёздным войнам". В 1993 году, после того как он помог ILМ создать умопомрачительные эффекты. в фильме Стивена Спилберга "Парк Юрского периода", Лукас пришел к выводу, что цифровые технологии, наконец, соответствуют его оригинальному видению. В 1997 году он наконец-то вернулся к своей галактической саге и усовершенствовал ее. выпустив потом специальное издание трилогии "Звёздных войн". Целое поколение людей могло видеть "Звёздные войны" только единственно возможным образом -на экране телевизора. Но если вы выдели их только подобным образом, значит, вы вообще их не видели. Те вещи, которые я не мог позволить себе в то время. Те вещи, от которых мне пришлось отказаться. потому что у меня просто не было времени или денег или сил сделать это, в этот раз я смог вернуться и завершить фильмы в таком виде, как я изначально намеревался. и сделать их так, как я хотел их видеть. В 1999 году, 22 года спустя первоначальной премьеры, Лукас представил "Эпизод I: Призрачная угроза". Этот фильм обозначил начало другой трилогии для нового поколения.

Он также позволили Лукасу продолжить применять передовые цифровые технологии. Я заканчиваю это из любви к "Звёздным войнам". Мне нравятся "Звёздные войны". Я хочу, чтобы вся история была завершена. Более чем три десятилетия страсть и верность Джорджа Лукаса саге "Звёздных войн". принесли определенные награды. Но, как сама Сила, успех тоже имеет темную сторону. Я пытался остаться независимым. чтобы я мог снимать те фильмы, которые хочу. Но в то же время, я как бы боролся с корпоративной системой, которая мне не нравилась.

Меня не радует тот факт, что корпорации захватили киноиндустрию. Но теперь я нахожу себя главой корпорации. Есть определенная ирония в том, что я стал именно тем. чего я так старался избегать, об этом, собственно говоря, и повествуют "Звёздные войны". Теперь круг замкнулся. Когда я покинул вас, я был всего лишь учеником Теперь я учитель. Это как Дарт Вейдер. Он становится именно тем, от чего пытается защититься. Но в то же время, я рад, что могу снимать свои фильмы. так, как я хочу. Джордж Лукас остался верен своему видению, плодами которого наслаждались зрители по всему миру. Начиная с мая 1977 года, когда кинозрители впервые увидели далекую, далекую галактику. Темы, с которыми работает Джордж, такие сильные, такие фундаментальные. Конфликт отцов и детей. Люк Скайуокер был взрослеющим Джорджем. Джорджем, который стоял перед лицом конфликта и должен был испытать себя. Ты многому научился, И он значительно вырос. Ты обнаружишь, что я полон сюрпризов. Джордж смог смешать и мифологию, и хороших парней, и плохих. и такая смесь каким-то образом тронула нас. Я не знаю как. Думаю, если знать это, то все бы делали так. Делай. Или не делай. Не пытайся. Я так рад быть частью целой легенды, даже в качестве наблюдателя. И я всего лишь наблюдатель. Очень впечатляюще. Он создал людей, которых знает весь мир. Любой автор, который мог создать таких запоминающихся персонажей, был бы очень счастливым человеком. Посмейся еще, комок шерсти. Он действительно создал независимый кинорынок. Его фильмы изменили производство эпических фильмов. Он изменил способ изложения истории. Он сделал Голливуд таким, какой он есть сейчас. Стоит мне немного отлучится, как у всех начинается мания величия. Джордж создавал для Голливуда новый мир, и нам посчастливилось быть частью этого. [Хэмилл] Он не просто создатель и режиссер, теперь он сам является киностудией. Он может снимать именно те фильмы, какие хочет. Оби-Ван хорошо обучил тебя. [Броуди] Одна из вещей, которую Джордж Лукас сделал в "Звёздных войнах". это контакт с ребенком, который находится где-то внутри каждого, даже самого старого, человека. Хороший выстрел, Красный-2. Я думаю, наш образ мышления был преображен фильмами Лукаса. показавшими истории, которые позволили почувствовать. что мы участвуем в героическом путешествии человеческого рода на планете Земля. Сила всегда будет с тобой. Джордж Лукас отправил нас в новый космос, в новое время, в будущее, которые никто до этого не создавал. "Звёздные войны" оказали огромное влияние как на молодежь, так и на взрослых. Я посвятил себя созданию этих фильмов. Я верю в эти фильмы. Я думаю, они очень развлекают. Я думаю, если фильмы собирают полные залы. и людям нравятся мои фильмы, то я достиг всего, чего желал. Желание Джорджа Лукаса быть свободным в своем творчестве привело к созданию определенной философии, культурного феномена и империи грез. [Бип-свист-блип] Да пребудет с вами Сила.

Теги:
предание пятидесятница деяние апостол Фаддей Варфоломей свет Евангилие Армения Библия земля Арарат книга дом Фогарм Иезекииль просветители обращение христианство место начало век проповедь просветитель Патриарх времена царь Тиридатт Аршакуни страна провозглашение религия государство смерть церковь святой видение чудо сын город Вагаршапат Эчмиадзин руки золото молот указ место строительство архитектор форма храм престол иерархия центр группа восток история зарождение организация сомобытность автокефалия догма традиция канон собор вопрос формула слово натура одна семь танство крещение миропамазание покаяние причащение рукоположение брак елеосвящение Айастан нагорье высота море вершина мир озеро Севан площадь климат лето зима союз хайаса ядро народ Урарту племя армены наири процесс часть предание пятидесятница деяние апостол Фаддей Варфоломей свет Евангилие Армения Библия земля Арарат книга дом Фогарм Иезекииль просветители обращение христианство место начало век проповедь просветитель Патриарх времена царь Тиридатт Аршакуни страна провозглашение религия государство смерть церковь святой видение чудо сын

<<< Что за бестолковая трата времени.

Все остальные главы государств в пути. >>>