Христианство в Армении

Не бойся, я защищу тебя.

Фильм Хелбой II начали снимать почти сразу после первой части, очень похоже. Началось всё одним тяжёлым уик-эндом, и игра актеров как-то не клеилась, но хорошо, что первая часть в изобилии была выпущена на DVD, да и инвентарь, оставшийся от первой части, решили использовать во второй. и мы начали думать об этом, и первое, что пришло мне на ум, сделать фильм в стиле фэнтези, что-то в духе Харрихаузена, в чём-то. И мы вместе с Майком Миньолой начали обсуждать варианты сюжетных линий. ВОЕНHАЯ БАЗА ДУГЛАС, Н.М.

КАНУН РОЖДЕСТВА, 1955 Это одна из моих самых любимых сцен, где показывают Золотую Армию, а также Хелбоя в возрасте 11 лет, более или менее. Макияж состоит из серии очень сложных протезов, которые, кстати, носит не актер, а актриса. Монсе Рибе, которая является частью косметической команды DDT, носит протез груди, протезы рук, шеи и лица, а дурацкие гигантские зубы были сделаны потому что так в испанских парнях, они заметно торчат, из личного опыта при съёмке фильма Хребет дьявола у испанских детей в юные годы были такие массивные зубы, вот мы и снабили её такими же, а ещё одним сломаным рогом и сломанным зубом, чтобы показать, что Хелбой ещё тот пройдоха. Они нанесли макияж создали связанные между собой части, и всё настолько обманчиво просто. Кажется, что парень красный, но это не так. У этого персонажа была такая же реакция, когда Рон Перлман впервые попал в сеть, а люди подумали, что это Рон Перлман, выкрашенный в красный, хотя на самом деле это один из самых сложных протезных макияжей, а также прекрасная работа Мэтта Роуза и Чеда Уотерса. изначально эта часть планировалась как фильм в режиме реального времени с большим количеством персонажей, что-то вроде Властелина Колец, масштабными битвами и так далее. и вот, бюджет вернулся и нам нужно было уложиться с фильмом как можно точнее в $85 миллионов. И я сказал им: "Давайте используем куклы". Эта идея пришла мне в голову, так как сын смотрел Хауди Дуди. и я подумал: "Если воображение ребёнка связано только с игрушками, дизайн которых не очень подходит к требованиям к дизайну в фильме, то можно перескочить от его фантазии к тому, как это всё будет выглядеть". "И была выкована волшебная корона, позволяющая августейшим особам." Что ещё было интересно благодаря куклам, это то, что они более текстурные, более артистичные, более исполнительные, и у них есть больше от старого мира. и я правда я хотел создать контраст этого золотого богатого мира с игрушками, которые вроде и красивые, с красивой патиной, и у них настолько невероятно волшебное, текстурное качество, что позволило мне проявить брутальность. Благодаря куклам Золотая Армия могла бы стать безжалостной, а она была менее жестокой, чем с людьми. В то же время мне казалось, что так было бы более интересно, намного красивее. Был разработан трехцветный дизайн: красный, золотой и черный цвета. И это единственные цвета во всем эпизоде с куклами, и это всё земные тоны, конечно, и так далее. Эти же цвета вы увидите в сцене в бойлерной, которая повторяет тронный зал отца. Если отмотать немного назад, то есть сделать несколько шагов назад на DVD, вы заметите, что у отца есть ореол, круг позади его головы, и этот элемент повторяется в его несчастном тронном зале далее по фильму. Что ещё мне дало использование кукол, это ввод так называемой Золотой Армии, не снимая настоящей Золотой Армии.

Ну вот я и не портил ничего. Я уже этого не портил.

Поэтому в начале фильма вы видите там иллюстрации, но историю я рассказал. Так что все эти преимущества сделали эпизод с куклами идеальным для этого. и вы уже видите рядом с Хелбоем все, что делает его таким, какой он есть: приключенческие книги, шестизарядный пистолет, ковбойский револьвер, маленькая ковбойская шляма за спиной. Так что изначально хелбой вырастает в большого паренька.

У него то же шестизарядный револьвер, самаритянин. Ну, пуль не шесть, но его оружие при нем. Мне нравится, что он, когда ложится спать, улыбается, надеется увидеть сон про Золотую Армию. и это хорошая установка для меня, для фильма, потому что широко открытые глаза 12-летнего парня нужны фильму. Фильм пронизан почтением к Рэю Харрихаузену, Американскому оборотню в Лондоне Джона Лэндиса, Бернарду Херманну и всем приключенческим фильмам, которые так много значили для меня в детстве. Очевидно, что для меня это абсолютно фетишистский фильм. Я могу удовлетворять свой фетиш к механизмам, подземелью, существам без ограничений. и фильм во многих пониманиях более личный, и фильм во многих пониманиях более личный, по крайней мере визуально и с точки зрения артистичности, чем первый. Первая часть сильно зависела от сюжетной линии, которая существовала в комиксах и т.д. А эта часть, цветовая гамма, её видно прямо здесь, она становится всё свободней и свободней, и с точки зрения текстуры, она полна прекрасных идей. Та сцена с падением между прочим, которую я написал ранее, я пытался снять её ранее в другом фильме, но так и не снял.

и я подумал, что будет здорово увидеть тренировочные эпизоды Принца, зная, что он сутками тренировался победить людей, и вот он готов. Если вы обратили внимание, позади него стена со сценой, где эльфы и тролли заключают договор с людьми, и сейчас договор нарушен, ну и т.д. и дальше в фильме, та лестница в его комнате ведет, конечно же, на рынок троллей, прямо под Бруклинским мостом. И здесь я попытался показать вам, где живет Принц. Принц больше не живет в волшебном местечке. Он живет в канализации. Цветовая палитра человеческого мира остается в холодных тонах. Вы видите только золотой блеск, маленькими штришками золота.

Но мы сохранили его в голубых, серых и холодно-зеленых тонах, так, что, когда мы попадаем на базар троллей, цветовая гамма света вырывается на свободу, она наполнена пурпурным, красным и насыщенно-желтым цветами. Она практически говорит, что людской мир состоит из прямых линий, очень скучных форм и ледяных оттенков. и мы сделали эту постановку, чтобы помочь поведать историю, передать контраст между этими прямыми, неоклассическими линиями или вертикалями человеческого мира и тем, что вы довольно скоро увидите, округлыми и золотыми и очень, очень земными цветами мира волшебства. и создание сказочной Золотой Армии. Мне совершенно ясно, что этот фильм рожден там же, в некотором понимании, где и Лабиринт Фавна, Я писал Хелбой II в течении съёмок и после постановки Лабиринта Фавна. У меня ушло примерно два года, чтобы разработать сценарий, пытаясь сохранить историю Хелбоя II легкой для понимания, потому что одной из жалоб, полученной после Хелбоя I, было: "Мы не поняли, чего хотел тот плохой парень. Было трудно следить за сюжетом. В чем там было дело? Бла-бла-бла". Я согласился и сказал: "Дайте мне передать историю фактурами, рассказать её цветом, показать её камерой". Хорошо, что эта камера более подвижная, свободная, чем в хелбое I, и во многом более изобретательная. и сохраняет сюжет, так сказать, как можно более кратким и наслаивает его другими способами. Например, одна деталь в фильме, это тема отцовства и плодородия, и тот факт, что хелбой и Лиз рождают ребёнка, так что вы видите символы плодородия и беременности рассеяны по фильму, символы отцовства, большое дитя мощное оружие, ребёнок в руках хелбоя, который не знает, что тот его отец, богиня плодородия, которую вы видите на заднем плане и в другой сцене и т.д., и т.п. Оно постоянно напоминает о себе. Посмотрите внимательно на знаки на улицах Нью-Йорка, эти знаки намеки на беременность, на решение, на расширение бесконечной человеческой расы, и т.д., и т.п. Фильм изобилует деталями, которые помогают передать и историю, и яростную природу человека и т.д., и т.п. Принц использует подручное оружие, в данном случае, Зубных Фей и корень, удушающий парня, и Уинк, его правая рука и прекрасная и удобная марионетка, каких ещё не видал свет. Мы о нем поговорим попозже. Мы вернулись в Б.И.С.З. Мы не могли вернуться в Прагу. Тот матовый снимок, что вы видели, и второй, мы построили только переднюю часть ворот, а фоном была фотография с высоким разрешением, переделанная в матовое изображение Б.И.С.З., так как мы не могли позволить себе вернуться в Прагу или Будапешт. Мы, вроде как, воевали с бюджетом, пытаясь сделать большое, масштабное шоу с всего 85 миллионами долларов, соревнуясь с тем летом, когда среднестатистический фильм о супергерое стоил 170 млн и больше.

СОВЕРШЕНHО СЕКРЕТНО Б.И.С.З.

Конечно, мы старались воссоздать как можно более достоверно. Мы обратились к светокопиям библиотеки Брум. И это было одной из причин, почему палитра мира волшебства была представлена красным, золотым и черным, потому что это одновременно цвета Б.И.С.З. и его святая святых, библиотеки Брум. Чтобы показать то, что по сути у Хелбоя больше общего с волшебным миром, чем с человеческим. Фактически, Хелбой один из них. и это было важно, потому что первый фильм рассказывает о том, что хелбой решил, что он человек. А второй о том, как он думает: "Может, я принадлежу иному миру". Знаете, что я при этом чувствую? Это был первый день съёмок, первый отснятый кадр, и я очень хотел не столько расширить Б.И.С.З., но я никогда прежде не видел, что они с ним сделали в первом фильме. И я подумал, что обычный разговор это здорово, прямо как в полицейском участке. Вы знаете, когда приходишь в участок, даже если в кино, на фоне видишь героинового наркомана, дерущегося с копом, пока другие копы обсуждают свои сэндвичи или разговаривают о том, как прошел их день. Это и было идеей здесь, противопоставить Мэннинга, ноющего о своих проблемах, и тут такая штука происходит на заднем плане. И Эйб произносит такую строчку. Он говорит: "Что происходит"? Говорит: "Сегодня пятница". Это значит, что на участке трудный день, или трудный день в Б.И.С.З. С Лиз немного сложнее.

Мы слегка изменили дизайн Б.И.С.З. и нашу съёмку. Мы расширили несколько коридоров, которых ранее не было, но уже прошло какое-то время, и, думаю, мы имеем на это право.

Нам надо было воссоздать дверь Хелбоя только для этой сцены, было немного нелепо, но просто необходимо, так как после этой сцены дверь сносит. Вы ещё видите фей из Лабиринта Фавна, в витрине напротив него и Мэннинга, это для тех, кто внимателен при просмотре. И я хотел, чтобы это было большим вступлением к супергерою, Хелбою, с длинным отрезком кульминирующей музыки, он скажет "Эй! Привет, парни". В этом фильме больше комедийного тона, чем в предыдущем. Я чувствую другой ритм этого кино, я чувствую количество монстров, объем развлечений в этом фильме иной. Мне этот фильм нравится. Я его люблю и очень хотел придать ему оттенок домашнего уюта, царящего в доме Хелбоя, в то время как внешний мир полон приключений. Контраст масштабных динамичных сцен с минутой, когда ничего не происходит между персонажами. и снова маленькие штришки, надеюсь, помогают поведать историю. У Лиз теперь совершенно другой вид. Сейчас она лучше управляется со своей силой. Мы изменили цвет её пламени. В первом фильме, когда она хотела контролировать его, когда она пыталась сдержать его, огонь был синим. Но когда она освоилась, пламя стало золотым. Если вы пересмотрите сцену, когда её кровать охвачена огнем пока она спит, оба цвета находятся в шокирующем контрасте. И мы изменили цвет пламени. Я дал ей это ожерелье, оно, вроде как, следит за жаром. Я его обожаю. И это снова попытка расширить Б.И.С.З. в одном кадре, показывая длинный коридор, который там уже был. Мы снимали на заброшенном стадионе и построили там душевую, построили автостоянку, в которую в реальности не мог заехать мусоровоз, так что кадр с мусоровозом составной, отснятый позже. Его там не было на самом деле, так как он не мог проехать в ворота. и у нас на заднем плане, справа, был ангар с самолетом. И я надеялся, что два этих связанных с Б.И.С.З. момента дадут вам лучшее представление об этой организации. Это даст вам больше осознания масштабов и размаха Б.И.С.З., которые так и не удалось показать в первом фильме. и вы озвучиваете, превращаете в слова и инсценируете просьбу Хелбоя, что он хочет быть любим всем миром. Он хочет, чтобы люди осознавали, что они делают. Мэннинг хочет, чтобы тот помалкивал, хочет подавить, сделать незаметным. и, разумеется, довольно скоро это приведет к ужасной развязке и, разумеется, довольно скоро это приведет к ужасной развязке в конце серии о Зубной Фее. Таможня США обнаружила несколько нелегально ввезенных предметов. Это снято на улице Будапешта. За пару недель до съёмок мы немного изменили план. Мы собирались снимать в Национальном банке Будапешта. А это была улица, которую мы нашли в последнюю минуту, установили горизонт Нью-Йорка на заднем плане и сняли всё по-быстрому. Стивен Скотт мог сделать это по-настоящему быстро и внести изменения в дизайн постановки. Элли Грифф тоже сделал много для художественной постановки. и здание аукциона, конечно же, моя дань уважения одному из моих любимых писателей, Алджернону Блэквуду, ведь Блэквуд и Артур Мейчен, кажется, оба верят в волшебных существ, не являющихся милостивыми, как нас заставляют верить сказки. И Зубные Феи лишь вариация на эту тему. Артур Мейчен всегда задумывается о том, насколько на самом деле злы феи, иногда очень испорченные существа.

Та же история здесь, детка. Не называй меня "деткой". "Эйб, сказал я. Эйб". Не тот канал. и опять, в фильме полно кадров, сложных для постановки, но они очень хороши, и дают ощущение географии и протяженности. и, я думаю, вам кажется, что в здании аукциона эти две комнаты параллельны, они сообщаются. И это окажется важным немного погодя, в эпизоде с богиней плодородия. Сейчас мы устанавливаем страховку, которую Эйб использует позже или намеревается использовать. Это что? Не сейчас. Изначально там была сцена с экранами телевизоров, которые более точно показывали судьбу Сантьяго Сегура, первой жертвы Зубных Фей на аукционе. Я подумал, что здесь будет сбиваться ритм всего фильма, и убрал эпизод. и здесь мы показываем, мало-помалу, что Зубные Феи вовсе не исчезли. Они притаились в стенах. и довольно скоро первое изображение фей, первое их появление идет рука об руку со скрытой информацией о том, что Лиз беременна. В фильме обе эти вещи скрываются на поверхности. И первое появление фей обозначено сигналами имитации беременного чрева в стене и совсем не изысканной, полагаю, формой маточной трубы в стене, когда феи проходят сквозь туннель в стене. Обратите на это внимание.

И конечно же, необычно, что в первый раз, когда мы предупреждены о феях, это показано на экране, и Лиз на экране.

Я думал, что стена беременна феями и Лиз беременна двумя детьми Хелбоя. изначально было больше. Напрмер, феи. хелбой выстрелил в одну из женских фигур на стене, и феи вышли из живота. Но департамент физических явлений, как бы помягче, указал нам на ошибку, но мы не могли ничего поделать. Есть беременное чрево, и этот живот находится на стене и ещё очень незаметное изображение маточной трубы. Я уже говорил, думаю, что неосознано мои мысли помогают передать сюжет. и это только два примера из многих, многие слои в фильме такие, что содержат в себе противоречие, и это может быть красиво и опасно. Это может быть желание хелбоя быть свободным. Это может быть отцовство. Это может быть что угодно. При создании Зубных Фей мы хотели, чтобы их противоречивость была милой. Так что, мой первый образ Зубной Феи был почти улыбчивым, растянутым, яйцеобразным. и я попросил Франциско Руиса Веласко, чтобы они были простыми, милыми, потому что красота лица Зубной Феи это как яйцо с двумя точками и прямой. Но, когда они чистят зубы, это делает зубы наибольшим утверждением этого образа. Майк Миньола много лет назад пригласил меня поработать с ним над одной серии антологии Хелбой. И мы с Мэтью Роббинсом написали короткую историю "Вкусные зубы", основанную на убеждении, подобном моему детскому, что Зубные Феи это существа, которые кормят кальцием. И, знаете, мне хотелось заснять именно это брутальное нападение. Враги и сражения в фильме резко отличаются от первой части. В первом фильме я думал, что было много повторов. хелбой всегда дрался с Самаэлем, хелбой против Самаэля, а под конец хелбой против гигантского Ктулху. А здесь, посмотрите на этих Фей, посмотрите на каждую из них. Я хотел, чтобы они накрыли его. Я хотел, чтобы малыши побеждали их, а потом великаны их побеждали, а потом мириады чудовищ, одно из них его размеров, это мистер Уинк. Так что, у каждого боя свой стиль. Один бой на кулаках, другой очень акробатичный. Поговорим об этом позже. А этот, в котором мы, собственно, спасаемся от нападения насекомых? У меня склонность к насекомым, а Зубные Феи являются чем-то средним между богомолом и феями из Лабиринта Фавна, и так делее. Но мне нравится анимация в этом эпизоде. Посмотрите, как они гибнут, а половина туловища одной из них ползет дальше. К сейфу, немедленно! Если вам хватит терпения перемотать, или пересмотреть сцену сколько хватит терпения, вы увидите, что мы подошли к этому с идеей в стиле мультиков Текса Эйвери. Понимаете, как в мультиках "Уорнер Бразерс". В журнале Маd был такой художник, Уилл Элдер, который пытался заполнить каждый в журнале каждый сантиметр. Происходило что-то смешное.

Посмотрите на лицо этого парня и то, что они с ним делают. и, если посмотрите на них, один из них кусает его за палец, чтобы тот отпустил его. Один из них оседлал его и едет верхом. И каждый раз, просматривая эту сцену, или сцену на рынке троллей, вы увидите что-то новое. Посмотрите на этих пареньков на колесе, как бабульки. Есть слой смешного и слой брутального, всегда в одно время с обеими Зубными Феями. Взгляните на малыша у Хелбоя на груди. Посмотрите, он сражается с футболкой, чтобы съесть её. Думаю, это то наложение слоев в анимации, сделавшее их гениальными.

Я думал, что работа с цифрой в фильме, выполненная в основном Dоublе Nеgаtivе и другими маленькими компаниями, Ghоst, датской компанией, великолепно вначале фильма с куклами, и меньшие компании, выполняющие дополнительные съёмки, я думал, что всё выполнено отлично. А это то, что мы называем съёмкой Казино, потому что я пытался в этом кадре сделать что-то вроде взрыва машины, а Де Ниро парит в воздухе на открытии Казино Скорсезе. Но я хотел показать, что Хелбой рад вырваться на свободу. Знаете, его желание наконец сбылось, и он освобождается. Вначале он у нас должен был врезаться в мостовую, но мы не смогли этого сделать, потому что пришлось переехать. Нам важно оставаться мобильными, и мы не могли начать копать прямо посреди Венгрии, так что, остановились на машине. Мы заранее спроэктировали машину и его приземление на мостовой. И вот, он освободился, знаете, он всё же выбрался, и эпизод заканчивается. Кстати, в Национальном банке Венгрии нам снимать не удалось, потому что они очень боялись. Это вроде как стрелять в Форт Ноксе. Мы шутили, что они может подумали, что фильма Хелбой II не существует. Мы шутили, что они может подумали, что фильма Хелбой II не существует. Поколфайзат, как говорят венгры. и что мы на самом деле планировали ограбить Национальный банк. Я считаю, что идея это неплохая, расширить бюджет, потому что деньги нам были очень нужны.

А здесь мы снимали в таких красивых местах, но я искал заброшенный топливный завод, где, наверняка, если прикоснуться к чему-либо на стене, рак прямой кишки обеспечен до конца ваших дней. Так что мы старались избегать этого. В общем, мы создали редкие декорации. Я видел фото этих труб в книге Стивена Скотта. и, знаете, только трубы мы и добавили, огромные трубы, чтобы как бы придать архитектурный дух, немного драмы, немного оперности. Я уверен, что к каждой сцене должна быть одна большая задача. Ее можно размножить. Если вы говорите, что большая задача в этой сцене это труба или трубы, тогда вы можете получить массу труб, однако не стоит захламлять сцену. Например, для сцены на улице мы ничего не делали, потому что там была красивая спиральная лестница. Если вы посмотрите фильм или фильмы, снятые мной, у каждой сцены есть большая задача, определяющая сцену. Это помогает прозрачно донести цель данной сцены. В случае с тронным залом, самый печальный трон, которые является котлом, котлом за будущим Королем. и здесь мы противопоставляем наше большое приключение очень маленькому тесту на беременность, который она сделала вновь, как вы видите, много раз с недоверием. Она не верит Эйбу. Она не верит тесту на беременность. На самом деле она не хочет беременеть, потому что отец какой-то безответственный олух. Может, он и очаровательный парень, но готов ли он быть отцом? Думаю, более автобиаграфично не придумаешь. Но хелбой хотел. Каждое мгновение жизни хелбоя так или иначе я переживал в обоих фильмах. Еще я переживал роман Эйба, роман Хелбоя с Лиз, желание хелбоя быть общественным деятелем. и как ему приходится выбирать между, как он говорит, всеобщей любовью или любовью любимой женщины. и это происходит в жизни любого артиста или общественного деятеля, я тоже через это прошел, знаете, по-разному. и я отождествляю свои проблемы с каждой отдельной проблемой, которая была у Хелбоя. Еще для меня было очень важно, что при организации съёмок этого фильма, Мэннинг мог начать переход к не.

В конце первой части он был всего лишь бюрократом, но очень педантичным и так далее, и здесь он начинает превращаться скорее в труса и даже наверное в предателя, в парня, чересчур следующего правилам. в парня, чересчур следующего правилам. Здесь вы видите что-то вроде тронного зала, во многих отношениях, тронный зал эпизода с куклами, однако теперь это последние дни Короля, так сказать, поскольку эти машины являются большой задачей, факт, что эти ребята вершащий суд в заброшенной зоне ремонта ДВС. Я делал эскиз машины за Королем много лет назад, а потом дополнили её после посещения вагоноремонтного завода. Поступать так в природе человека. а в нашей чтить договор. Чтить? Посмотри на это место. Где ты здесь видишь честь? Трубы позади Короля, те, что наверху, я давно их разработал и очень хотел, чтобы мы их использовали. Руководство не стало б за них платить, так что, это одна из тех вещей, за которые пришлось платить самому, потому как мне очень хотелось видеть их в фильме, чтобы можно было сказать, что это промзона. Она может быть красивой, может быть величественной, но в конечном итоге это всего лишь заброшенная промзона. Разбудить армию. Внешность эльфов, представленная в основном ею, Принцессой, мне хотелось, чтобы это была красота и отдаленность, знаете, с такими большими кошачьими глазами, как у льва, что очень выразительно, очень мощно, но их лицо пободно слоновой кости. и у них у всех есть отметина на лице. У августейших особ на лице полоса, свойственная только им. У других эльфов, которых не видать в совете, этой полосы нет. А жрецы, облаченные в красное, даже лиц своих не показывают. Если внимательно следить за сюжетом, здесь Принц узнает, что отец хочет убить его, и он спрашивает у сестры: "Тебя это не беспокоит"? В ретроспективе он спросил у нее: "Убьешь меня ценой своей жизни"? А она ответила: "Да. Я умру, если это тебя остановит". Потом она видит, что он делает, и решает уйти с фрагментом, с золотым фрагментом, защищая его. Конечно, так и будет, в конце фильма ей придется исполнить то, что ей предписано судьбой. Это одна из тех сцен, сцен сражений, которая очень сильно отличается от остальных подобныъ сцен в фильме. Сильно отличается от сражения с Хелбоем. Также нет сходства с эпизодом обучения или боя с Уинком. Мы стремились к грандиозности, чему-то вроде Эррол Флинн/анимэ. Вот на это мы и сделали ставку. Один истекает кровью, у другого кровь струится из той же ноздри.

При создании этого эпизода я сделал несколько набросков для Брэда Аллана, абсолютно великолепного хореографа. После чего он и его команда взяли и всё сделали.

Он создал намного более расширенный, более солидный, интонационно другой бой. Потом я сделал распаровку, раскадровку, и через три дня мы закончили съёмку в этом ужасном месте, где очень, очень холодно. В отделе производственного дизайна возникла отменная идея обложить пол можжевеловым деревом, и до сих пор, послушайте меня, у меня от съёмок в том месте последствия в легких. Боюсь, что, если пойду к пульмонологу, он скажет, мне осталась пара недель. Так что, стараюсь не думать об этом. А ещё это определяет заявление Принца. Принц единственный персонаж в фильме, у которого есть идеалы. У злодея в этом фильме есть идеалы, в то время, как у героев их нет. Если заметили, хелбой очень замкнут и ещё тот мерзавец. Ему чужда преданность, моральная и идеологическая, к человечеству. Он такой себе воришка, очень грубый, бла-бла-бла. Он такой себе воришка, очень грубый, бла-бла-бла. Лиз и Эйб дважды не думают о том, чтобы пожертвовать ради мира, ради любимых людей, с чем я полностью согласен, это человеческое решение, эмоциональное решение, и очень нетипичное решения для фильма про супергероя. Мне очень хотелось, чтобы супергерои были с изъяном и вели себя как люди. Мне надоело слушать супергероев, которые вечно такие хорошие, творят добро и творят его как положено. и для создания контраста между их позицией и тем, как должно быть на самом деле, был введен персонаж Йоханна, который абсолютно типичный "никто" в том смысле, что в теле Йоханна буквально никого нет. Это дым. Вот кто он. Так что, он идеальный бюрократ. У него нет лица, нет тела, у него только голос и кучка идей, взятых из инструкции. Для ввода этого персонажа нам нужен был идеальный голос, и, думаю, мы его нашли, он принадлежит парню, достойному моего восхищения, это Сет МакФарлейн. Я восхищаюсь им как создателем и актером. Должен признаться, что работать с ним было одной из наивысших вершин наслаждения в фильме. В вашем досье сказано, что вы мозг операции, и должен признаться, я впечатлен. В моей жизни, вы увидите, мистер Краусс, что я очень тесно сотрудничал с Эйбом в его обучении. Да, хорошо. Посмотрим, что удастся вспомнить нашему маленькому другу. Я говорил о том, что Принц един со своими идеалами, а герои нет. и проблема в том, что Принц, как он представляет эти идеалы, как он к ним относится, трагично. С этим что-то не так. Но вся прелесть этого в том, что это отражает политически то, что происходит в нашем мире, где один холокост сменяет другой, где нужно выбирать между уничтожением всей религии, всей расы, всей страны или позволить им уничтожить нашу в том, как мы это видим. Я хотел, чтобы Хелбой был изначально морально двойственным, и нам не следует поощрять нетерпимость. В этом фильме много говорится о том, чтобы дать людям возможность жить. Знаете, раньше хелбой разрушал все, и наступает момент с Элементом, когда он дал ей возможность жить. Вернемся к этому через секунду. Это была одна из ранних анимаций, эпизод об аутопсии. Я уже говорил, что дал голос всем чудовищам в этом фильме. Уинк, феи, одна из Стихий, то и это, Золотая Армия, и мне всегда хотелось, чтобы персонаж имел такой голос маленькой крысы, и был симпатичным после того, как он уничтожает и поедает агентов. Мне хотелось, чтобы это существо было забавным, нравилось зрителям. Это был чудесный пример того, как Йоханн похож на машину, переполненную паром. и он выпускает его, а потом засасывает обратно. По сути он выпускает свое тело, а потом ему нужно вернуть его. А лишний пар выходит по лентам. Опять-таки, это повествование сюжета и вам говорят, что персонаж работает без остановки. Думаю, что посредством видео и звука до вас доводят историю, как он работает. Посмотрите на его рот. Посмотрите как он проникает в свое тело и выскальзывает из него. Он очень хорошо входит в эту сцену. Сцена на этом не останавливается, но вы точно понимаете как он работает. Сцена на этом не останавливается, но вы точно понимаете как он работает. Дизайн рта Йоханна, я горжусь им. Это мы его разрабатывали. изначально я разрабатывал его для фильма Хало, для Мастер Чифа. Дизайн очень сильно отличался, потому что шлем Мастер Чифа очень глянцевый и скрытый. Но принципы у него были такие же, щупальцы, верхние движения рта, очень похожие на насекомых, и боковое вращение, и пар, исходящий из боковых воздушных каналов типа жабров, вдох и выдох, потому что это единственная возможность приблизиться к шлему. Крупный план шлема очень непрост, если ничего не происходит, если нет эмоций. Это подтверждение находчивости SресtrаI Моtiоn, Майка Элизальда, Юргена, Марка Сетракяна, всех, в крупном плане Йоханна. Еще двое на стене передо мной и три в аллейке, лицом в ту сторону. Вот мы и на натурной съёмочной площадке. Мы построили эти три или четыре улицы Нью-Йорка для фильма. Снимали в Будапеште, а это натурная съёмочная площадка. Очень холодная съёмочная площадка, ветер здесь сильный, и, пожалуйста, если внимательно посмотреть на съёмочную площадку, вы увидите всяческие сознательные и бессознательные сообщения касательно беременности или греха тривиальности Хелбоя. Хичкок всегда говорил, что грех тривиальности персонажей приключений и страха всегда должен наказываться. А хелбой, будучи таким банальным, раскрывая себя перед всей операцией, вскоре заплатит свою цену за свое тщеславие. и на кресте в церкви через дорогу вы можете видеть, написано: "Твой грех тебя раскроет". Мистер Краут? Сер? Те штуки родом из старого дешевого романчика под названием "Голубые линзы" или "Голубые очки", и, знаете, эта история, которую я ещё в детстве читал, повествует о голубых очках, которые оптически позволяли видеть несуществующие вещи, волшебные вещи. Это не давало мне покоя, и, наверное, я увлечен Викторианскими машинами.

Поэтому я думал, было бы здорово раскрыть природу, истинную природу этих вещей в фильме, а также вещей, скрытых, но выходящих на поверхность, что является повторяющейся в фильме, вновь и вновь, истинная природа человека, рынок троллей под мостом и так далее.

и вы вновь увидите подсказки об этом на рынке троллей, на улице. Настаиваю, чтобы вы нашли их. А хелбой показан в роли существа апокалиптического, далее, как шутка. и вот мы обнаруживаем уродливую дамочку-тролля, она один из моих самых любимых персонажей в фильме. Я очень хотел появления этой злой старушки, сделать ей такой рот, чтобы она могла хоть кошку проглотить, и это переполнило бы чашу терпения Хелбоя. Он позволит все, что угодно, но ни одна кошка не пострадает. и я думаю, что на самом деле это очень хорошая черта его характера. Не вставай! К черту все! Эй, Люси! Вернись сюда. Я хотел и пытался определить Хелбоя в первом фильме и в этом и Эйба, и всех остальных, не останавливая кино и описывая характер, а показывая их решения, показывая героев в действии. Они достаточно подготовлены, чтобы знать, например, что тролли боятся канареек, как говорится в европейском сказании и они её приносят. и у Хелбоя есть такая идея, он ненавидит троллей, потому что она собиралась съесть кошку. Он испытывает практически классовую ненависть к троллям. и тролль отскакивает, кстати. Они зовут его демоном, что по сути является оскорблением. и он говорит: "Ты, грязный старый тролль, иди сюда". Это взаимодействие говорит скорее о знаниях об этом виде, которое в первом фильме практически отсутствовало. Сведите разговор к минимуму. Конец связи. Идея рынка троллей, существуюшего за ржавой дверью мясного отделения и спускающегося по съезду с дороги в подземелье, что-то, чем я был так привлечен, потому что люди, странным образом, счастливые овцы. Знаете, для Принца эльфов мы обезьяны.

Мы счастливые овцы. Мы скот. Мы не достойны того, чтобы быть главными земными существами. Я хотел показать эти вещи в его презрении к человеческой расе, и частью этого было: "Давайте разместим это за знаком, который означает "счастливые овцы". Пожалуйста. Делай как ты можешь, демон. Выпусти желтого зверя. Вырви мои глаза. Наступает момент, которого я так жаждал. Я написал его очень рано. У Хелбоя была идея побить старушку, как в старом добром мультфильме Wаrnеr Вrоthеrs. Знаете, я очень надеялся на один шокирующий кадр, когда хелбой очень жесток. Такова была идея в фильме. хелбой привык избивать всё подряд. Он думает, что ненавидит чудовищ, думает, ему нравятся люди, но они только что оскорбили его, а он так хотел относить себя к ним. Здесь есть другая важная деталь, Йоханн может овладевать умершими или механическими вещами, которые окупятся в палате Золотой Армии. хелбой познает сущность. Мир над ним состоит из прямых линий, синего и скучных холодных цветов. и теперь всё округлое, с арками, завитками и очень живое. и мы приходим в красивое жилище, изобилующее летающими взад и вперед штучками, всех цветов радуги, гигантскими чудовищами на заднем плане, пересекающими кадр.

Феи, из Лабиринта Фавна, буквально везде. Вы их видите. Они очень похожи на фей из Лабиринта Фавна. Люди продают и покупают, разговаривают и торгуют. и это так здорово. И хелбой сейчас зовет Лиз и говорит: "Ты должна это увидеть". До того момента, как перед ним проходит кошка, смотрите, в клетке, и жареные кошки перед ним, и он не возражает, он не говорит: "Я ненавижу их". Он уже очарован этим миром. и всё же он собирается затеять парочку драк. Но позже, будучи героем, он предстанет перед выбором "быть или не быть" с Элементом. И этот супергерой, которого мы привыкли видеть избивающего.

Кстати, посмотрите в левый нижний угол. По сути, они моют свои руки мочой троллей. Рынок троллей другая сцена, кстати говоря, где вы можете посмотреть на каждый уголок и каждый раз находить новые вещи. Дело в том, что Хелбой после своего "быть или не быть" с Элементом, в конце концов придет к моральной дилемме, в конце фильма он говорит Принцу: "Я выигрываю. Ты живешь". И в персонаже типа хелбоя, который привык всё разрушать, это, возможно, скромное изменение характера, но всё же изменение. Он ничему не научился. и я думаю, важно, что в фильме о супергерое вместо конца фильма, где плохой парень побежден хорошим, хороший дарит плохому жизнь, разрешает ему существовать, не выбирая то или иное уничтожение, а дает шанс сосуществовать им обоим, разным видам.

Знаете, персонаж человека с ребёнком-паразитом. Я очень хотел, чтобы ребёнок был как опухоль, выпирающая из тела. Опять-таки, это не самое лестное изображение отца или отцовства, но я хотел, чтобы кино было наполнено этими картинками, напоминающими, что хелбой скоро станет отцом, или отцовство, или плодородие, и так далее. и ребёнок это та непокорная опухоль, что дерзит Хелбою и говорит: "Мы никогда не заговорим". Но ребёнок и продавец органов.

Знаете, сперва была книжка с комиксами, старая книжка 60-х Ричарда Корбена, он один из моих главных героев в истории комиксов. В том комиксе был персонаж, Фантагор, у которого из тела росла паразитная голова. Извини, детка. Все в порядке. Хорошая деточка. Я не деточка, я опухоль. Те существа на заднем плане из Гор Сумасшествия. Это Старички, Старички Говарда Филлипса Лаверкрафта. Вы можете видеть множество созданий каждый раз, когда перематываете, пересматриваете эту сцену, вы увидите больше и больше мелочей. Этот эпизод стоит пересматривать. То же самое и с Золотой Армией и с Зубными Феями. И вот, вдохновение для рынка троллей, ибо я знал, что мы очень хотели много искривленных фигур, знаете, ничто не должно было быть абсолютно прямым, это пришло, в основном, из арабской, мавританской восточной архитектуры, восточноевропейской и Дальнего Востока. И одной из вещей, которые мы сознательно использовали в фильме, были, например, кельтские мотивы, которые вы обычно ассоциируете со сказками и волшебным фольклором, и обратить эти мотиви в практически японские или индийские, китайские или мавританские, знаете, обернуть их в другие культуры, чтобы создать уникальный образ рынка троллей.

И этот прекрасный набор практически, как солнечное сияние, в котором герои стоят и разговаривают. и съёмка вращается вокруг них. Вы видите только оттенки золотого в наряде Принцессы, в лампах, в картах, а остальное синеватое, как и цвета платья Принцессы, её шеи, платья и Эйба. По сути, я хотел, чтобы цвета сказали вам, что сцена принадлежит им двоим. Твоя рука.

В отличие от остального рынка троллей, с его сумасшедшей палитрой, полной красного и пурпурного, и теплых цветов, и так далее. И это полностью снято и освещено, чтобы создать окружение, принадлежащее им двоим. Продавец второстепенен. Позвольте, рассказать о Мистере Уинке, который скоро должен появиться.

Этот парень больше 14 метров ростом и совершенно самодостаточен, аниматронная марионетка, управляемая Брайаном Стилом, одним из потрясающих людей в мире, вместе с Дагом Джоунзом, лучшим в мире костюмером. Степень выразительности Брайана и механизмов, которые спроектировал Марк Сетракян, просто удивительна. Взгляните на размер этой руки. Эта механическая рука больше человеческой. и только в некоторых случаях, как этот, Уинк полностью цифровой, или составленный на компьютере. Остальное время это обычный парень, парень в замечательном костюме, может, смею сказать, самом красивом когда-либо сшитом для робота, и одним из наиболее сложных. По сути, он мог бы подраться с Хелбоем по-настоящему. Когда я подошел к Марку Сетракяну, я сказал: "Я хочу, чтобы они выбили дерьмо друг из друга". Потому что обычно они очень хрупкие существа, и Марк дал нам трюковую голову, и эта голова и хелбой, будучи копией Рона, жестоко избивает существо и его копию. Теперь это цифровое изображение цифрового кулака, движущегося назад, и когда он наконец полностью отведен, возвращается механический. Но Марк Сетракян соорудил втяжной механизм для руки. Первый раз, когда вы его видите, он пристегнут к запястью в эпизоде с аукционом, в комнате, рука настоящая. А это цифровой рот, цифровой язык в настоящей голове, настоящие плечи, настощая шея, настоящие руки. и Мистер Уинк одно из тех существ, которыми я так горжусь, потому что он как сплав реального и цифрового, но в 99% это настоящий человек. и в каждом кадре здесь они по-настоящему друг друга бьют. Они не подделывают свой контакт. Они не обозначают драку. Это одна из тех драк, где я, знаете, сыграл наибольшую роль в хореографии вместе с Брэдом, потому что я хорошо знал, что хотел увидеть здесь, было близко к великому фильму с Чарльзом Бронсоном "Трудные времена", в котором, по сути, все драки на кулаках.

и Брэд подошел с этими красивыми прикосновениями, ударами по голове, вдавливающими её в плечи. И я должен сказать, что он лучший хореограф, о котором можно мечтать. Этот образ пришел ранее, идея их двоих, дерущихся на кулаках. Взгляните на эту обернутую ногу, на размеры Уинка. Видете парня? Это взрослый мужчина, не только взрослый, а и очень высокий, оборачивающий себя вокруг ноги костюма куклы. Это чудесный кадр, потому что этот прекрасный робот тоже создан Spectral Motion. Пришло время смерти Мистера Уинка, о которой, знаете, я немного сожалею, потому что я люблю этого персонажа. Но я очень хотел, чтобы он был, вроде как, забавным, перед тем как умереть. Он спорит о том, кто будет платить за мою руку. Знаете, конечно же Принц серьезно недооценивает Мистера Уинка, и тот на него очень зол. У него, должно быть, ужасные зубы, ужасное здоровье. Посмотрите на его десны. И я очень хотел, чтобы Хелбой победил его, но он пытался предупредить его: "Не делай этого". и знаете, Мистер Уинк сделал это, и вот настал конец, и я показываю это вне камеры, в стиле Wаrnеr Вrоthеrs. Это единственный кадр смерти Мистера Уинка. Я очень хотел сделать это неоспоримым фактом, как будто, это случилось, а хелбой курит сигару. Красный. Это Принцесса Нуала. Мы должны уходить. Сейчас. Сейчас! Приближается следующая сцена, сцена с Элементом, это одна из ранних сцен, что я хотел отснять. Майк Миньола, как задумывалось ранее, Майк Миньола, как задумывалось ранее, конечно, будет использовать оружие Принца. Все природное. Он использовал корень. Он использовал Зубных Фей. Он использовал вещи, естественные в мире волшебства. Этот персонаж, которого, кстати, я так люблю, знаете, это паренек, разговаривающий со своей головой. и этот голос также озвучивал я. Но, как я сказал, изначально я думал, он воспользуется одной из горошин и создаст стебелек из "Джека и бобового стебелька". Потом я подумал, что гигант спустится с облака. Я люблю этот момент. Позвольте мне им воспользоваться. Все говорят о вестниках судьбы, неостановимой волне, и хелбой говорит: "хауди дуди", потому что его воспоминания относятся только к передаче "Ноwdу Dооdу", которую он смотрел, когда отец поведал ему ту историю. Леди в страшной беде. Я полагаю, ты ручаешься за нее, Агент Сапиен? Очень выразительно. Да, ручаюсь. Даже так. Теперь у нас есть возможность создать гиганта, Майк Миньола терпеть не мог эту идею. Он сказал: "Что если сделать стебелек деревом, а из дерева появляется тварь, лесная тварь"? Мне всегда нравилась идея о совете Стихий, что правят Землей. Так что мы сказали: "Почему бы нам не создать Элемента"? После, пока процесс создания продолжался, одной из ранних идей, о которых я сказал Франциско Руису Веласко, было "Почему бы нам не сделать Элементом сам стебелек? "Сделать его нераскрывшимся, и Элемент, по сути, скрыт в этом стебельке". Это всё одно и то же. и мне нравится одна мысль, что горошина очень похожа, опять же, визуальный рассказ, который не подчеркивается, но горошина имеет централизованный, блестящий ум, и он визуально продолжается в Элемента, сразу, если сияние разрушено, Элемент может умереть. Можно было этого и не говорить, не выделять, но вы его видите. Теперь сияющий, пульсирующий ум становится разумом Элемента. и я думаю, он наглядно передает историю без использования сюжета или вербально. Я думаю, что Элемент становится по-настоящему движущимся созданием, воплощающим природу.

и опять это идет вразрез с большинством фильмов о супергероях. Обычно супергерой убивает чудовище как раз в то время, когда оно наиболее опасно, и герой спасает мир, это становится большим событием и так далее. Эта сцена, содержащая много динамики, была отснята в течении 2 недель, и требовала разрушения конструкций, которые мы соорудили, и много действительно осторожных, тщательно продуманных заранее увечий, раскадрованных и отрепетированных. И всё это выливается в создание существа, которое в конце выглядит беззащитно. Да, он разрушает здания, уничтожает машины, но он последний из своей расы.

и я подумал, это очень важно, что хелбой, вроде как, понял, что вещи, которые от защищает, по словам Принца, "торговые центры и рынки". А то, что он разрушает, величественная и старая штука, которой больше не будет.

и то, что мы создаем динамичную сцену, которая идет вразрез с удовлетворенными "ура" зрителей из-за того, что "мы убили чудовище". Это ненормально, это ненормально в летнем кино. и я думаю, что это стоило тех рисков с фильмом, даже больше, чем с первым. В первом у нас было много противоречивых вещей. Но я в уме на самом деле сделал антисупергеройское кино. Потому что показываю Хелбоя не только разрушающим очень древнюю, красивую вещь, но когда он наконец предстает перед прекрасными людьми, они ему вовсе не благодарны. Они в общем-то освистали его и забросали камнями, и это очень, очень унизительно. Так что, знаете, я думаю, что хелбой узнает намного больше в этом фильме, чем в первом. и люди говорят. иногда я читал тут и там, что фильм имеет экологический подтекст. и это меня удивляет, потому что, нет, в других сценах, где мы видим расцвет Элемента, опять-таки, поэтичное, рискованное изображение для летнего кино, факт, что монстр, разрущающий город за пару минут до этого, сейчас распустился в цветок, в общем-то ненормальное, сюрреалистичное изображение. Но я решил приправить этот фильм сюрреалистичными, дадаистическими, символическими, свободными образами, также, как и в Лабиринте Фавна, чтобы оставить камеру свежей, сохранить постройки, язык, картины рискованными, резкими, очень необычное летнее кино, эстетика фильма. и я думаю, это политическая и довольная позиция, с которой я был согласен, чтобы снять антилетнее летнее кино. Кстати, для тех из вас, кто заметил, что у Элемента отросток между ног, для тех, кто хочет знать, самка это или самец, это самец Элемент. Красота этого создания в том, что оно делает только то, что Принц ему приказал, то есть, убить его. и как только оно начало вростать в здание с собственной кровью, и его кровь порождает мох везде, в конце концов, осознаешь, что с пыльцой, распыленной в воздухе. Это уже другая картинка, общая у этого фильма с Лабиринтом Фавна. Я хотел. Знаете в Лабиринте Фавна эта пыльца летала везде, когда случалось волшебство, и я хотел, чтобы это было общим для фильмов. Надеюсь, в этой сцене вы осознаете, что мир был бы гораздо красивее, если б вместо зданий был Элемент с его необузданной природой. Но тема фильма не экология. Мне так кажется. Однако, подтверждая наиболее земное явление, земные отношения разрушают красоту. и они разрушают духовное, они разрушают идеи, разрушают волшебство, и, да, они разрушают природу. Но это та вещь, которую мы разрушаем своим земным подходом. Это не просто экологический фильм для меня. Это фильм о том, как мы можем забыть что-то возвышенное, когда беспокоимся о чем-то скучном, земном, и, откровенно говоря, о том, что мы впоследствии забываем. Знаете, я думаю, что вещи, которые мы отстаиваем, знаете, тот факт, что мы можем воевать за нефть, по сути, расход топлива, и превосходство нашей автомобильной культуры, когда мы едем на Хаммере в супермаркет, чтобы купить овощей, это. Эти вещи, что я вижу ежедневно, живя в Калифорнии, и знаете, я просто хотел озвучить их не с одной точки зрения, экологической или политической, а просто рассказать как хорошую сказку. Потому что думаю, что это и есть Хелбой II в конце дня. Определенный прологом, вроде Лабиринта Фавна, сказка для взрослых. Это фильм, который, надеюсь, всё же, и дети смогут посмотреть. Потому что они не уловят всего сказанного между строк, или содержания, или идей, но если бы мне было 11 лет и я посмотрел этот фильм, и, может, не понял бы смысла для взрослых или идей, но я бы прочувствовал цвета и формы, и чудовищ, и веселье, живущее в тех чудовищах. И это было бы наибольшим комплиментом в моей жизни, если бы детишки выросли на этом фильме. Меня не волнует, десяток или, один или тысяча, но кто-то, какие-то дети, увидев кино в подходящий момент, где они влюблятются в Хелбоя и в его мир и посетят мир, созданный Майком Миньолой, такой красивый и блестящий в комиксах. И любой повторХелбоя, в игре, аниме или в чем угодно.

Это прекрасный момент, потому что в фильме, в первом фильме всё было о Хелбое, защищающем Лиз, спасающем Лиз, и всё больше и больше этот фильм заставляет героя сомневаться. Она не знает, хочет ли она стать матерью, хочет ли любить хелбоя и вынашивать его ребёнка. хочет ли любить хелбоя и вынашивать его ребёнка. и это та сцена, где она говорит: "Мне нужно об этом подумать". Но инстинктивно она хочет быть с ним, и она знает, что он тот парень, который наполняет мир смыслом. и в последующих сценах она становится его спасительницей. Это полная перемена ролей от первого фильма ко второму. Мы видим её защищающей его на улице. Она была готова сжечь всех тех людей. и она говорит: "Я терпеть не могу, когда люди на меня смотрят". Ранее она говорит: "Я чувствую себя, как будто я урод". И что она делает, чтобы защитить тех, кого любит, она встает перед ними и говорит, с её отношением, с её пламенем: "Не приближайтесь к моему мальчику". и мне нравится её персонаж. Опять же, это не передается словами, но мне это нравится в её характере. Это прекрасная черта характера. Персонаж, который не хочет, чтобы на него глазели, отваживается на это. Это маленькая цитата о величайшей сцене, об отношениях между мужчинами и женщинами, Невеста Франкенштейна. И этот прекрасный плач монстров, "Мы все смертны, каждый из нас". Это нигилистическое, прекрасное нигилистическое утверждение принципа: чудовищем Франкенштейна, тварью. "Мы смертны", потому что мы не можем быть живыми. Прекрасный. Один из самых красивых фильмов, Невеста Франкенштейна. и я надеюсь, что не будет оскорбительным цитирорвать его. Это та же поэма, что профессор рассказывает умирающей Кармен в Хребте Дьявола. Это стих Альфреда Лорда Теннисона. Один из красивейших стихов, фрагмент рукописи, потому что это стих длинной с эпическую поэму, и мы решили процитировать лишь небольшой отрывок. И это точно такой же отрывок, что и профессор рассказывает в Хребте Дьявола, если вам интересно знать. То, о чем он говорит это любовь, я думаю, она бессмертна, даже когда мы умираем. и тот факт, что есть безнадежность и красота и хрупкость стихов, необъяснимо для меня. Но нечно важное в Эйбе то, как он в другом фильме был рациональным и логичным, и совершенным, и начинает превращаться в команду. Еще не так давно в фильме он полностью был согласен с Йоханном и всем, что Йоханн говорил. "Конечно, посмотрите на сменные очки.

Это просто фантастика, и, "Мистер Краусс, вы гений и." Знаете, он жаждет контакта с людьми, подобными ему самому, но он очень маленький, консервативный человечек, ходячий мозг. Но у него были самые замечательные отношения с Принцессой. Красота этого романа в том, что им не нужно было знать друг друга недели, годы или десятилетия. их руки прикоснулись, и как только это случилось, они уже знали друг друга. Очевидно, отношения платонические, идеализированная форма романа. Роман, самая чистая форма романа, познать кого-то прикосновением. А это другой визуальный момент, в котором хелбой по сути говорит: "Я ради них подпиливал рога. Не думаю, что сегодня сделаю это". Знаете, он не уверен насчет принадлежности. А вот в Текате он уверен и с радостью идет к нему навстречу. Эта сцена была просто нереальной, и я очень хотел показать насколько глупыми, но прекрасными являются будни в Б.И.С.З. Знаете, Йоханн вынимает полировочный набор из раздевалки. Он собирался отполировать шлем, а хелбой выходил из душевой, мне нравится момент, где они говорят: "Доброй ночи, доброй ночи". Знаете, вроде ничего и не происходит, но у нас невидимый человек из газа и красный демон в раздевалке рядом с ним. Кстати, возле Хелбоя шкафчик с номером 333, половина числа дьявола. Просто глупая шутка. Для меня было очень важно, чтобы хелбоя тоже, не то чтобы унизил Йоханн, но поставил на место.

Ведь для Йоханна это было важно, я думаю, как для персонажа для него было очень важно быть уверенным в том, что он делает. Но потом, когда хелбой был ранен, когда хелбой умирал, когда Лиз назвала его нелюдом, он наконец-то освободился. и, когда они сказали ему: "Больше ты не человек", он вскочил и сказал: "Я покажу вам насколько я человек". И что он делает? Он допускает ошибку.

Он допускает её. Ведь, если мои фильмы, все, на чьей-либо стороне, я уверен, это ошибка. Только персонажи могут иметь большую уверенность, большие идеалы, выраженные крушительным образом, вот они-то опасны. Временные персонажи, персонажи с изъянами, при этом их недостатки им не мешают, вот этих персонажей я люблю больше всего. Мне хотелось, чтобы фильм балансировал между романтикой, ужасом, экшном и естественной комедией, в стиле немого кино, как здесь. Вот здесь, мне жаль разочаровывать вас, это не Рон Перлман. Это один из его дублеров, Макс, он классный естественный комик и прирожденный актер. и в этом фильме я должен отдать ему должное, потому что, честное слово, он не просто чудесный дублер Рона Перлмана, он ещё и отличный актер. Кстати, дизайн Йоханна, ну, невидимость, отнял время. Мы хотели сделать дым в стиле Аладдина Текса Эйвери. Было сложно. Ноги мне нравятся. Если перемотать. То есть, снова, если пересмотреть, извините, вы увидите анимацию в ногах, и я в восторге от того, что они делают. вы увидите анимацию в ногах, и я в восторге от того, что они делают. Маска Кронена под стеклом за спиной хелбоя и то, за чем, кстати, потом наблюдал Йоханн, сцена на случай, если будет третий фильм, звено между Йоханном и Кроненом. Они действительно были знакомы. А как и насколько хорошо, мы, возможно, не узнаем никогда. Если третьей части не будет, расскажу вам в следующем комментарии. Привет, красный. Слушай, ты поздно встаешь. Что ты слушаешь? Это одна из двух ранних сцен, написанных мной, а также сцены, которые не хотели включать очень многие люди, они не хотели их видеть, но правда. Вместе с Элементом, это была одна из причин, почему я снял фильм. Смотрите, есть Золотая Армия, бла-бла-бла, но это был один из основных моментов, почему я взялся за этот фильм. идея о том, чтобы снять фильм про супергероя, где два персонажа пьют пиво и пытаются петь песню Барри Манилоу. Знаете, для меня это и правда один из лучших моментов в фильме, и я очень, очень счастлив, что снял этот фильм, если не учитывать другие причины, то ради этой сцены в летнем фильме про супергероя, который сродни кости в горле. А эти двое ну так не подходят для дуэта песни Барри Манилоу.

Эйб должен был быть умным и изысканным, он слушает только Вивальди, Бетховена и музыку в стиле Барокко, Il сiтеntо dеll'аrтоniа, и он бы ни за что не стал петь песни Барри Манилоу. А хелбой это 160-килограмовая грубая и резкая горилла, крепыш, слушает Эла Грина и Тома Уэйтса, и он также никогда не стал бы петь Барри Манилоу. и всё же по опыту скажу, что под пару бутылочек пива и в определенном расположении духа трудно удержаться, чтобы не напеть это, неважно, сам ты или с кем-то. И съёмки этой сцены, дуэта Не могу без тебя улыбаться, ознаменовали действительно одни из лучших дней моей съёмочной жизни. Рон и Даг, Даг Джоунз, который просто гениальный актер, певец, физик, называйте, как хотите, нашел нюансы и тонкие штрихи. Люди не осознают, что у этих парней, если показать хотя бы миллиметр их настоящих лиц. Так и с Йоханном, которого играют три актера, все очень таллантливые. и у каждого своя особенность. Джон, который играет и Йоханна и гоблина, фантастический актер. Но я говорил о том, что эти парни играют, не используя мимики. Они настолько талантливы. Не стоит проверять всё в этом фильме. Не стоит проверять всё в этом фильме.

Это, как бы, сумасшедший фильм, если его проверить, фильм, в котором есть сцена, в которой есть красный, синий парень и парень из газа. Трое из них ничего не видят или почти не видят через костюм. Трое из них полуглухие. Трое из них в резине или латексе, или оптическом волокне, и всё же мы пытаемся подловить их на малом количестве смешных моментов и человеческих сцен. Признаюсь, это ещё кое-что, чем я очень сильно горжусь. Еще я очень горжусь своими актерами, потому что они отлично справляются.

А посмотрите на физическое исполнение Дага Джоунза и физическое исполнение Рона в этой сцене, легкие кивки: "Да, да". Маленькие моменты, которые привносит Даг или Рон, как бы: "Ну и ладно. Не отвечай на этот вопрос". Они правда очень, очень хороши. Я их люблю, я благодарен им и отдаю им отсуюда честь. Это очень сложно, сыграть такие вот маленькие нюансики персонажа в течении шести часов с макияжем каждый день. Я бы умер и вымыл посуду. Почему она на меня злится? Потому что в комнате не убрано. Еще что-то. Ну, так спроси её. Послушай, Эйб. Когда женщина на что-то злится, но злится по совсем другой причине, лучше не спрашивать, потому что она будет злится ещё и на то, что ты спросил.

Понимаешь о чем я? Перейдем к следующей сцене боя в фильме, как я и говорил, первый бой в фильме был выполнен в одном стиле, второй бой больше походил на кулачный, и мы прибудем к Принцу, кровосмесительному ублюдку Принцу, пытающемуся победить Хелбоя.

А то, что здесь происходит, это то, что Принц излагал свою жалобу у трона своего отца. Он сказал: "Вот почему я это делаю. Люди то, люди это". Есть очень тонкий намек на инцест, здесь он едва заметен, и потом он по сути прямо говорит своей сестре: "Дай мне. Дай мне, или этому парню несдобровать". И Принцесса. Она непреклонна. Она отвечает: "Нет, нет", и хелбою влетает. И в этом бою очень важно, что есть два фактора, которые играют против Хелбоя. Во-первых, он пьян в доску. Он пил вместе с Эйбом, во-вторых, что намного более важно, Эйб попросил хелбоя не бить Принца, потому что тот отыгрался бы на Принцессе. и мне кажется, что это и определяет динамику этой сцены, хелбой избегает или пытается избежать ударов, а Принц изо всех сил старается выбить из Хелбоя всё дерьмо. Я первый. Абрахам. Нет. Он убьет тебя. Принцесса? Абрахам? Ты с ним так разговариваешь? Я убью тебя, Абрахам. Мне нравится обратная динамика хелбоя. Он очень напористый. Напористый в других сценах, очень прямой. и он входит и говорит: "Почему бы тебе не начать с меня"? Но он пьян и оступается. и, я думаю, как сцена с персонажем, знаете, Эйб это всё видит, он видит связь между ними. У нее кровь, когда у него. У него кровь, когда и у нее. и он просит Хелбоя не делать этого, и хелбой не в лучшем положении. Так что постановка это сцены сильно отличается от сцены последнего боя, где хелбой не пьян. Он готов надрать его зад, Принц тоже, и бой начинается. И опять же, было важно, что всё в цвете, Принцесса связана с Эйбом. Принцесса голубая, как и Эйб, а хелбой и Принц связаны своими цветами. Знаете, у них правда больше общего. Находясь на крыше, Принц говорит Хелбою: "С нами у тебя больше общего, чем с ними". Визуально я постарался ещё раз утвердить эту позицию. Визуально, как можно чаще, между Принцом и Хелбоем, возрождая ощущение, что у них правда больше общего. И вот опять намек на создание третьей части, если бы она была, то в этой сцене был сделан важный драматический акцент, когда он говорит: "Возможно, в прошлом ты задумывался, "Бессмертен ли я"? А принц отвечает: "Теперь бессмертен". Потому что волшебный сплав копья убил бы Хелбоя. и если будет третья часть, там мы об этом ещё услышим. Возможно, в прошлом ты задумывался "Бессмертен ли я"? Теперь бессмертен.

Когда хелбой умирает и знает о своей уязвимости, в фильме, здорово, что он сам выбирает, знаете. Для меня это очень трогательно, когда он говорит ему: "Тебе нужно быть любимым всеми или меня будет достаточно"? И в конце-концов, хелбой очень грубый персонаж. Он не слишком изыскан, но сердце у него прекрасно. но сердце у него прекрасно. Еще мне нравится, что спустя многие часы размышлений об этом, с копьем у него в сердце, он разговаривает с Лиз почти как дитя, говорит: "Я знаю ответ на вопрос, который ты тогда мне задала", и она говорит: "Не говори. Ты же умираешь". А он говорит: "Нет, нет, нет, нет. Позволь, вначале я тебе скажу". Обожаю этот момент, и, опять же, люблю, потому что это большие драматические моменты, это большие сцены, задуманные быть дольше или соразмеримыми живому действу.

Люблю их и по обратной причине, потому что они написаны под короткие движения. Короткие движения. Если посмотреть внимательно, когда она говорит: "Я не встречала человека, лучше тебя", он говорит: "Человека", и капает слеза. По его щеке стекает слезинка, потому что а) он не человек, и б) теперь он осознает, что, возможно, он не хочет быть человеком, не хочет принадлежать. Опять же, эта тема проходит красной нитью через весь фильм, однако просто не излагается ни в сценарии, ни вербально в фильме, ни визуально. Факт того, что он говорит "Человек", и слеза стекает по его щеке, является продолжением той же загадкой хелбоя. "На какой же стороне мое место, на этой или на той"? И я верю, что визуально эта рiеtа, эта маленькая рiеtа также утверждает это событие. и вот теперь мы подходим к моменту, который вновь становится решающим для всех действующих персонажей, факту, что Мэннинг и Йоханн намерены совершить бюрократическую измену тому герою, который спас город и спас людей, и, по сути, является слишком ценным членом Б.И.С.З., чтобы рисковать им. Но Лиз и Эйб хотят рискнуть, и, собственно, для меня было важно, что Эйб скрыл секрет фрагмента от всех. А почему он его скрыл? Потому что, входя, он слышал следующее: "Ты что, просто позволишь ему умереть, и все"? Ну и что? Ты просто позволишь ему умереть, и все? А когда он услышал, что он прячет, то сказал: "А что насчет Принцессы, ей они тоже позволят умереть"? и он скрыл это от Лиз, скрыл от хелбоя, скрыл от Йоханна. А Эйб по сути предает Б.И.С.З., или предает целый мир, если хотите, чтобы спасти любимую женщину. А Лиз заявляет, что противоречит её позиции в первой части, следующее: "Я не дам ему умереть". Вместо: "Я требую". Нет: "Не позволю". Мы попытались воспроизвести свет Б.И.С.З. так точно, как только могли. Гильермо Наварро, которого я всецело обожаю, и который потратил массу усилий и времени с Дейвидом Ли, старцем по фильму, который просто великолепный старик, создавая освещение Б.И.С.З., чтобы оно как соответствовало первой части, что, поверьте мне, в Венгрии, с цветущими трубками в Венгрии, которые не очень разделены по цвету, было намного сложней, чем вы можете себе представить или отдаете отчет. Но Дейвид Ли и Гильермо Наварро, с которыми мы работали вместе над Лабиринтом Фавна, быстро сработались в этом фильме. И создали модель и дизайн освещения для рынка троллей, для эпизода с Зубными Феями, для рынка троллей, для эпизода с Зубными Феями, и получилось очень, очень красиво. Я постоянно подбрасывал им идеи и решения для дизайна. Говорил: "Мне нужна свободная камера. Мне нужно повернуть сюда. Мне нужно повернуть тюда. Нужно сделать то. Нужно сделать это". Например, коридор, который мы собирались снимать во всех возможных направлениях, в любое время, и они были готовы. Ушло где-то пять минут на камеру, на подбор угла съёмки. и не только это, ещё я просил их подыскать освещение, ксенон, и чтобы кто-то постоянно следил за их соответствием. хевке, наш венгерский старик, который тоже оказался отличным парнем, нуждался в ком-то, кто постоянно регулировал бы свет, ксенон, который вы можете видеть в эпизоде с Зубными Феями и Элементом, чтобы можно было потом редактировать. Знаю, звучит очень приземленно, но это очень важно. Еще мне нужно было наружное освещение бури, и всё это в условиях критического бюджета и расположения. АНТРИМ, СЕВЕРНАЯ ИРЛАНДИЯ Венгрия прекрасное место. Мне нравятся люди, нравится снимать в Korda Studios. Но мы не могли найти пейзаж, похожий на ирландский, так что мы видим лишь маленький холм, или большой холм, недалеко от автострады, гигантской автострады между двумя городами. Так что, весь фон, что вы видите, это фрагмент, снятый во время визита в Англию, а подгонять пришлось вроде матовой картины, правильные свет и время, и небо, которое вы видите в этом эпизоде, нет ни одного кадра, где небо было бы настоящим. Мы заменили всё небо и всё фоны, чтобы добиться соответствия. У нас не было достаточно денег, чтобы поехать в ирландию. Так что, если смотрите дневные сцены, под этим углом вы увидите, вы увидите наш съёмочный лагерь на фоне. Все прицепы, туалет на колесах, гримерные. Ну а здесь вы видите голубое небо, ни одной птицы, разумеется. Голубое небо, ужасно голубое. И под углом хелбой и Лиз, В принципе, видны и машины и фуры, двигающиеся на фоне. Идея с каменным гигантом. Я всегда думал об этом моменте, как о моменте Харрихаузена, и Денни Эльфмана, который отлично справился в этом фильме, я упрашивал его, чтобы он позаимствовал партитуру пробуждения Талоса из Ясона и Аргонавтов. Наверное Талос мое самое любимое существо Харрихаузена. А ему в спину дышат скелеты Ясона. Но мне хотелось что-то вроде широкоформатной съёмки, величественных кадров картины Харрихаузена. Так точно я снимал сцену вскрытия с Зубными Феями, а актеры стояли вокруг маленького персонажа, как лилипуты в фильмах про Синдбада. Так что, многое при постановке этих сцен удалось благодаря Харрихаузену, ибо выполнялось в такой же манере, как это бы сделал сам Харрихаузен. Дэнни Эльфман делал портретную съёмку, что во многих сценах фильма было похоже на Бернарда Херманна. В этом случае, используя литавры и валторны, знаете, эти красивые, богатые, низкие звуки, я бы сказал. Конечно же, Дэнни Эльфман и рынок троллей подтвердят, без сомнения. Он был щедр, позволив мне насладиться моим кумиром, Бернардом Херманном. Я мечтал работать с Дэнни. и записывать музыку для этого фильма на Эбби роуд стало воплощением мечты. Это здание как бы дань уважения фактурам художника-символиста.

Я хотел подчеркнуть контраст холодных цветов фона и ярко-красного Ангела Смерти. И снова красный и золотой, потому что это личный Ангел Смерти хелбоя. Ангел не какой-то смерти, а его смерти. Мне нравится эта идея. идея, что у каждого из нас есть ангел смерти, что ждет нас в определенный момент, встречает нас и говорит: "Ты пойдешь этой дорогой или собираешься идти другой"? Знаете, и мне нравится эта идея, нравится, и я пытался ввести её в парочке других фильмов, не сработало, а здесь получилось. Внешний вид Ангела Смерти, крылья заимствованы у предыдущего, что я сделал в ранних 90-х. Мысль о крыльях с глазами, которые сами поднимаются и опускаются. Это веяние средневековых гравюр, средневековых картин и мексиканских барочных резных работ, и мексиканских барочных картин, фресок, изображающих неких херувимов, неких архангелов, неких серафимов с глазами или ртами в перьях. И идея того, что Смерть слепа, что Смерти всё равно, кого забирать и будет он жить или нет. и гоблину тоже, кстати говоря. Гоблин хочет только свою безделушку. и мне нравится идея, что эти персонажи оставляют Лиз совсем одну. Перед ней ответственное решение, не только за себя, но и за весь остальной мир, позволит ли она этой пророческой твари жить? Случилось так, что она его полюбила. и она принимает человеческое решение сказать "да". Но эта типично Фаустовская сделка, по которой может быть третий фильм, завершится жестким финалом. Ангел Смерти был персонажем, полностью спроектированным и сделанным Норманом Кабрерой. Одной из абсолютно новаторских идей в фильме было, как я сказал ранее Майку Элизолду из SресtrаI Моtiоn, "Я бы хотел чтобы вы, парни, взяли этого героя и вели его всё время до конца фильма", как в анимированном кино. Если вы видите анимированное кино Disnеу, Рiхаr, там есть парни, отвечающие за героев, и их легко отличить, даже по стилю Disnеу времен Айзнера или Катценберга. Вы видите, что у аниматора все получается и тут и там, я думаю, что Норман Кабрера отлично справился с Ангелом Смерти. Гоблин, к примеру, был выполнен Мэттом Роузом и Чедом Уотерсом, и так далее, и тому подобное. Вы видите в конце в титрах, кто за какого персонажа отвечал. И Ангел Смерти сначала был вылеплен, а Норман сделал его глаза. Его, кажется, чуть удар не схватил, когда я схватил кусок глины и смазал глаза и вылепил руками плоский кусок и совершенно изменил дизайн, и я правда думаю, за это он меня возненавидел. Надеюсь, он меня простил. Но я думал, было бы лучше иметь плоскую поверхность. Майк Миньола увидел дизайн и сразу изменил его, сказав: "Давайте сделаем диагональную трещину на его лице". Майк, конечно, полон идей вроде этой. Идей, которые делают внешний вид более живым, более интересным, более органичным, и я ему за это благодарен. Я благодарю его, потому что он не только самый щедрый землевладелец Вселенной Хелбоя, позволивший мне переукрасить его дом цветами, которые он может не принять, но он также, как партнер, творческая энергия в фильмах, просто очень щедр в этом отношении. Мы здесь. А вот и они. Я очень хотел, чтобы Палата Золотой Армии. Если увидите мой первый набросок Золотой Армии, я хотел бы, чтобы они были как яйца. Мне нравится идея скорлупы огромных размеров. И снова волшебный мир весь в завитках, а не прямых линиях. Так что центральное здание как две вывернутые сигареты, знаете, типа месопотамских, но фигуры внутри это смесь арабской и аравийской архитектуры, а также архитектуры индийцев. Знаете, некоторые индийские мотивы повторяются и на колоннах. Колонны исписаны алфавитом троллей, который мы придумали в Венгрии, вместе с оформителями. и видит Бог, я верю, что где-то на этих колоннах написано: "Убить Гильермо" или "Мы ненавидим Гильермо", или "Пусть Гильермо умрет ужасной смертью", или что-то типа того, до точки, когда я ввел свой алфавит троллей, на сцене, чтобы попытаться расшифровать колонны, и, должен сказать, через несколько дней съёмок я искал, но так ничего не нашел. Мысль, что сейчас корона собрана, я хотел, чтобы она была очевидной. В прологе вы видите корону, разделенную на три части, и вы видите, как она собирается, и это аудиовизуальная информация. Я надеюсь, что сейчас людям приходится полегче, легче понять вещи, не понимая их. Сейчас корона заводит механизм, и механизм, в свою очередь, оживит Золотую Армию. У Золотой Армии мой дизайн с красными раскаленными шестернями и формами яйца, и я всегда думал, что у них физические данные голема.

Когда мы снимали Блейда II и позже Хелбоя II, Майк Миньола и я влюбились в этих маленьких железных големов, продававшихся в Праге, и мне понравился этот массивный, немного неуклюжий эскиз для Золотой Армии, эта яйцевидная форма. Также они основаны на купленной мной в Японии в конце 80-х игрушке, скелетике, и мне нравится этот маленький череп, в Армии, обожаю этот момент, который мы зовем Правильный хлам, в честь того фильма Фила Кауфмана. Там есть кадр с космонавтами, появляющимися медленно, группой. И забавно, Золотая Армия оказалась, я думаю, как Майк Миньола, с телами-силуэтами, прорисованными красным. Я больше всего горжусь их видом. Парни из Dоublе Nеgаtivе провели после того, как дизайн всех персонажей был закончен, и мы возились с ними, они героически провели около полугода, придавая форму роботам. Потому что роботы из жесткого материала. У них жесткий корпус. Вы видите и форму, и действие. Каждое сочленение, каждый сустав должен не только иметь смысл и хорошо выглядеть, но и механически работать, ведь вы видите голый скелет. Звучит легко, но я уверяю вас, это как проектировать машину. Другими словами, если б в них были двигатели, они бы работали. Механически в них есть смысл. И в этом эпизоде столько красивой анимации, я правда прослезился от радости, и если б мне было 11 и я увидел эту сцену, я бы точно потерял рассудок, даже больше чем сейчас. и факт, что этот кусок пленки существует, является причиной создания кино.

Как я и говорил, это одна из ключевых сцен, почему я снял это кино, и я очень доволен хореографией, потому что я мучал аниматоров этой сцены. Они помнят, я стал шутить, "Вы меня возненавидите после этой сцены". Они засмеялись, и я сказал: "Я уверен, вы меня ненавидите", и снова смех, и в конце я добавил: "Я знаю, вы меня ненавидите", и они не засмеялись. Ведь они и правда ненавидели меня.

Началось с того, что я попросил снимать мобильной камерой, движущейся камерой, чтобы не было понятно, где происходит действие, и придать вид ручной камеры, там и здесь, и постоянно её толкать, двигать. Эти площадки мы снимали вживую на установке с кранами, с технокраном и мобильной камерной головкой Ноt Неаd, и это одна из сцен, что мы ставили. Я приложил много усилий к постановке, так как съёмку мы почти закончили. Брэд Аллан получил повышение, и мы больше не снимали. Мы сделали черновую постановку на площадке, и потом, после съёмок, надо было слепить всё воедино.

Я думаю, все: режиссер эпизода, все аниматоры проделали феноменальную работу. Думаю, это один из наилучших эпизодов. Тот короткий момент с собирающимся паровозом был сам по себе ключевым.

Для меня опасность Золотой Армии не в их скорости или силе, их смертельной опасности. Но тот факт, что они не торопятся, не торопятся достать тебя, потому что они тебя достанут, не торопятся достать тебя, потому что они тебя достанут, не спешат защитить себя, потому что ты можешь их убить, но они соберут себя вновь. Все, что я думал, было хорошей идеей об их так называемой силе. Ты не можешь их разрушить. Они неразрушимы потому, что они неразрушимы. И хелбой помнит тот момент из детства, эту сказку и брошенные Принцу вызовы, и я думаю, что прелесть эпизода в. и мы поговорим о хореографии, которую задумал Брэд Аллан. Но красота в том, что Золотая Армия просто смотрит. Они безучастно смотрят, пойдет он той дорогой или этой. Кто бы ни владел короной, прикажет им, что делать.

Предполагалось, что Золотая Армия единство формы и функции, а они живые, дышащие орудия. Как будто видишь двуногую армию, идущую напролом, смотрящую, наблюдающую за битвой, за тем, что происходит, и на это приятно смотреть. Это красиво и устрашающе, в какой-то мере, потому что они не вовлечены. Они не защищают Принца. Им всё равно, убьет ли его хелбой. Они просто ждут, и, я думаю, по сути, война это зверь, служащий тому, кто сейчас хозяин. Постановки битвы в этом эпизоде нечто весьма изобретательное. Я недавно видел шоу Цирка Солнца в Лас-Вегасе, и мне понравился их номер на батуте. и когда я встретился в Брэдом Алланом я сразу сказал: "Попробуем без тросов". И вот момент, который выглядит так, будто использован трос. Но уверяю вас, всё было сделано силами олимпийского акробата. Акробат делает это и затем круговое движение, и всё по-настоящему. Сделано без помощи тросов. Но тросы есть. Например, в этом эпизоде, но мы создали целый этаж в комнате с батутами, прыгательными досками и акробатическими дорожками, дорожку, размером с олимпийскую, чтобы осуществить битву. и вот, битва более акробатичная, балетная, музыкальная, чем остальные битвы, она потребовала наиболее точного исполнения, так как мы репетировали каждое движение, ведь механизмы постоянно двигались. Если ваши актеры ходят в механизмах, двигаться сложно. Двигаться, стоя на механизме сложно. Бороться в движущемся механизме крайне тяжело. Я бы вам не советовал повторять это. Я думаю, это очень опасно. и битву было опасно ставить, но у нас была лучшая команда каскадеров, о которой можно мечтать, и всё в фильме снято с одного дубля. Нет части битвы, части с монстрами, части с площадками, эффектами.

Самое большое, что мы делали, это сегментация, то есть, камера что-то снимает, мы снимаем рядом, и, когда приходит время, мы репетируем, когда надо снимаем. Мы оставляем их для подготовки, но мы всегда, постоянно держим камеру в 3 метрах, в 6 метрах, как бы там ни было, снимая одновременно с нами. Но всё снимается в первого раза, кроме, может, вертолетных площадок, которые должны были сниматься с вертолета, куда нам было нельзя, но, как говорится, все, что касается битвы, было очень сложно ставить со всей командой, стоящей вокруг. То, чего мы достигли, было большой заслугой всех каскадеров и актеров. Это тот момент, когда Хелбой получил урок, и он позволяет ему уйти, думаю, это классный момент, и надеюсь, завершающее самопожертвование сестры, знающей, что её брат не отступит, более удивительно и, надеюсь, из-за этого более трогательно. И гибель так называемого злодея в этом фильме, надеюсь, волнующая и трогательная. Дизайн палаты. Предполагалось, что масштаб палаты придаст масштаб персонажам, героям человеческого роста, чувство диспропорции. Все в палате огромно, потому что ставки высоки. И механизмы массивны. Принц и Принцесса у дверной скважины кажутся незначительными. Они кажутся фигурками из музыкальной шкатулки.

и я правда хотел придать это чувство малой эмоциональной драмы, выростающей в большие ставки разрушить наш мир или нет. и принцесса умирает, и линии пола должны отозваться эхом, почти как у героини Лабиринта Фавна, Офелии. Это момент, по моему, самый красивый, так называемый, романтичный поцелуй в истории этих двух маленьких героев, что они полностью растворяются друг в друге перед её смертью. Он понимает, и она понимает его чувства и её чувства. и мир обеднеет от этого. И эта партитура, музыкальный ряд, может, один из моих самых любимых, что Дэнни Эльфман сочинил для меня. и я нахожу, что это красиво и трогательно одновременно, и очень скромно, и перерастает в огромный, мелодичный, храбрый, наглый мелодраматичный ряд, чтобы стать бесстыдным.

и я поощряю любого, работающего в кино, быть бесстыдным.

И эта маленькая деталь, что Эйб плачет, очень важна, потому что до этого он сказал: "Не думаю, что умею плакать, потому что не думаю, что у меня есть слезные протоки". И это был первый раз, когда Эйб Сапиен заплакал. и он плачет из-за нее, о потере. Опять же, Лиз за главную, она говорит: "Даже и не думай, малыш", потому что он ребёнок. Он и ребёнок, и не ребёнок, он она всё таки уничтожает, и не фрагмент короны, а всю корону. Теперь Армия деактивирована, и, думаю, здорово, что они это сделали, что не позволили кому-то или ей самой злоупотребить ею. хотелось, чтобы концовка была почти как конец фильма Александра Корды, и Дэнни Эльфман сделал это указание, названное им большим музыкальным ориентиром закрывающихся дверей. Вместо ощущения завершения ощущается начало чего-то. Я закончил под великий ориентир, но появилась ещё одна версия, и версия, которая в итоге была использована, та, что вы видите, которая сократилась и не противоречит факту остановки Армии. Проверьте поясоискатели, здесь. Подходим к окончанию. Мне очень хотелось, чтобы было ощущение заката, такое золотое ощущение завершения фильма. хелбой выбрал свою позицию. Он знает, что место его не с людьми. Его место рядом с Лиз. Его место не среду чудовищ. Его место рядом с Лиз. И он дает ей и своему ребёнку клятву. Он не знает своих детей, и говорит: "Мы вместе уйдем, вот чего я хочу". И Йоханн, опять же, и Эйб, подходит к Хелбою и они уходят. Они уходят от Б.И.С.З., от организации, и начинают нормальную жизнь. Все равно где. Ты и я. Вернись. и я очень хотел завершить этот фильм небольшим сюрпризом, небольшим намеком, что Хелбой понял, что он станет отцом не одного ребёнка. и чтобы закончить с Барри Манилоу, что было достаточно понятно, из сцены в сценарии, изначальной сцены в сценарии. изначальной сцены в сценарии. Вот так фильм и заканчивается, он у меня под сердцем. Лабиринт Фавна, Хребет дьявола и Хелбой II, это любимые фильмы, снятые мной. Опыт, полученный от съёмки фильма просто устрашающий, кошмарный, ужасные ночи, страшные дни, вопреки времени, бюджету, морозу, кашлю, болезни, повторной болезни, выздоровлению, в результате появился фильм, который я просто обожаю и всех, кто работал над ним и снимался в нем, всех актеров.

Я был очень требователен ко всем, и я всем очень благодарен, и надеюсь, что фильм вам понравится, и скоро я увижу вас вновь в новых коментариях. Пока-пока.

Теги:
предание пятидесятница деяние апостол Фаддей Варфоломей свет Евангилие Армения Библия земля Арарат книга дом Фогарм Иезекииль просветители обращение христианство место начало век проповедь просветитель Патриарх времена царь Тиридатт Аршакуни страна провозглашение религия государство смерть церковь святой видение чудо сын город Вагаршапат Эчмиадзин руки золото молот указ место строительство архитектор форма храм престол иерархия центр группа восток история зарождение организация сомобытность автокефалия догма традиция канон собор вопрос формула слово натура одна семь танство крещение миропамазание покаяние причащение рукоположение брак елеосвящение Айастан нагорье высота море вершина мир озеро Севан площадь климат лето зима союз хайаса ядро народ Урарту племя армены наири процесс часть предание пятидесятница деяние апостол Фаддей Варфоломей свет Евангилие Армения Библия земля Арарат книга дом Фогарм Иезекииль просветители обращение христианство место начало век проповедь просветитель Патриарх времена царь Тиридатт Аршакуни страна провозглашение религия государство смерть церковь святой видение чудо сын

<<< Пшик мне газом прямо в нос.

Чувствую, легче жить с животными. >>>